秦觀，蘇門四學士之一，然而他的詞，卻與蘇轼詞豪放的風格完全不同，他繼承了柳永婉約的詞風，是婉約派的一代詞宗。秦觀的詞常常寫得凄婉動人，馮煦稱他跟晏幾道是“古之傷心人也”。

今天小樓推薦秦觀的一首《滿庭芳》，這首詞開篇“山抹微雲”四字便是驚豔世人的千古名句，連蘇轼都大為贊賞。宋代胡仔《苕溪漁隐叢話》中記載：“其詞為東坡所稱道，取其首句，呼為‘山抹微雲君’ 。”

滿庭芳

山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷谯門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙霭紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。

消魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾赢得青樓薄幸名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

關于這首詞的寫作時間，有兩種說法：一是沈祖棻[fēn]先生在其《宋詞賞析》中的觀點，她認為這首詞是寫于宋哲宗紹聖元年（1094年）秦觀被貶離秘書省之際；二是徐培均《秦觀詞新釋輯評》中的觀點，認為此詞作于宋神宗元豐二年（1079年）歲暮，寫的是作者在會稽（今浙江紹興）與越地一位歌伎的戀情。

山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷谯門。

起三句寫日暮景緻。上面說到，開篇“山抹微雲”便已驚豔世人，博得個“山抹微雲君”的雅号。這四句的靈魂，又在“抹”字上。

抹，就是用一個别的顔色，掩去原本的底色，這是一種繪畫的筆法，秦觀用繪畫 的筆法來寫景，畫面感強，仿佛那飄浮的雲，是輕輕抹在山上的，寫得極為傳神。

“抹”字用得太好，便有人嫌下句“連”字過于平易，不敵“抹”字，于是有人改為“粘”字，确實“粘”字很傳神，那衰草仿佛與天粘在了一起，但“粘”字有一種粘滞的感覺，“天粘衰草”讀起來沒有“天連衰草”那種清曠深邃的感覺。

山抹微雲，描摹出一片暮藹蒼茫的意境，天連衰草，渲染出慘淡凄涼的氣象，全詩的情懷與氣氛，都從這八字透發出來，彌漫開去。

前八字畫景，為渲染大背景，第三句補入谯門畫角的凄厲之聲，使悲涼之感再進一層。畫角是古代一種管樂器，發聲哀厲高亢，多為軍中警報晨昏之用。谯[qiáo]門：建有瞭望樓的城門。古代為防盜和禦敵，京城和州郡皆在城門建有望樓。聲斷，表面畫角聲已然停歇，内裡蘊含着畫角聲凄厲，聞之令人斷魂，再添一分離别的凄涼之感。

暫停征棹，聊共引離尊。

這兩句将視點收回，寫征棹、離尊，引出離别情事。征棹[zhào]是指遠行的船。詞人是暫時停下即将遠行的船，來開餞别的宴席，有“蘭舟催發”的急促感。“暫”、“聊”二字，寫出了依依不舍但又無可奈何的意緒。

“引”字也不可草草讀過。“引”與“飲”是大有分别的，飲隻是指喝酒的動作，而引包含了舉杯的舉止神态。“引”字與“聊共”連在一起，寫出了詞人面對即将遠行的征棹，千言萬語隻能舉杯對飲的黯然神态。

多少蓬萊舊事，空回首、煙霭紛紛。

“多少蓬萊舊事”，宕開一筆，欲叙往事。蓬萊，會稽有蓬萊閣，舊址在今浙江省紹興市龍山下。蓬萊舊事，即将秦觀在此地與歌會發生的往事。另，沈祖棻先生說，東漢人曾用蓬萊指洛陽的國家圖書館東觀，而秦觀曾在汴京秘閣供職，秘閣也是國家圖書館。所以沈先生認為“蓬萊舊事”是指秦觀在京城的一段生活，因而斷定這首詞是寫于秦觀被貶離秘書省之際。

“空回首，煙霭紛紛”，一合，收加眼前之景。一開一合，寫出了詞人欲言又止的神态，更寫出離别之斷腸。煙霭紛紛，有雙關意，一寫眼前物色，上承“微雲”，一寫往日回憶，已如煙雲霧霭，令人迷茫怅惘。

斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。

這三句也是千古名句。作者的好友晁[cháo]補之就說：“（這三句）雖不識字人，亦知是天生好言語。”（《苕[tiáo]溪漁隐叢話》）元代馬緻運的名曲《天淨沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。”如此千古名篇，也是脫化于秦觀的這三句。

秦觀此句，也是化用了隋炀帝的“寒鴉千萬點，流水繞孤村”句。但是，炀帝隻是兩景并列，語言工緻但意思平常。秦觀改為錯落的長短句，以“斜陽外”統攝，合三景為一景，意境更加空幻，将離别時的痛苦心情，寫成了一種極美的意境。

天色入暮，寒鴉歸巢，而詞人卻即将離開，流水孤村，是人家住處，而自己卻将離家去國，此情此景，如何不令人黯然神傷。那繞村的流水，也是詞人不忍離去的心裡的外化形象。

此三句以“斜陽外”将目光引遠處，也暗示着離别的時刻即将到來。

消魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾赢得青樓薄幸名存。

過片以賦筆鋪寫離别的時刻。消魂，江淹《别賦》有雲：“黯然銷魂者，唯别而已矣。”香囊，是古時裝香料的袋子，常系于腰後。羅帶，即絲帶，古時常用它作男女定情之物，有的還打上“同心結”，以示相愛不渝。當此離别之時，兩人隻能解下香囊與羅帶互相贈别。“暗解”“輕分”顯示出兩人黯然神傷和珍重勸慰之意。

“謾赢得”句，化用杜牧《遣懷》詩：“十年一覺揚州夢，赢得青樓薄幸名。”謾[màn]，随随便便的意思。這是詞人苦澀的自嘲，自己豈願薄幸，可惜人生在世，身不由己，如今無奈作别，讓自己像一個逢場作戲的薄幸男子。

此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。

離别在即，何時能再見，古人交通不便，一别之後，再見難期，所以，一提到何時能再見，便情難自禁，淚下襟袖。“空惹”二字，便點出詞人給不了再見之期的承諾，隻能空惹淚流。

傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

最後，詞人在無限感傷之中，不得不離開，他回望高城，高城已經隐沒在暮色之中，燈火在黃昏中亮起。這燈火，逗引着詞人歸家的渴望，但是，他不得不向離家的方向前行。

高城，呼應開頭的谯門，而燈火黃昏，則是由山抹微雲到煙霭紛紛（暮色漸重），再到燈火亮起（已經入夜），詞人筆法細密如此。

讀完這首詞，确實能感受到秦觀寫情特别入味，真是古之傷心人也。

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