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明星為什麼開始演話劇了

生活 更新时间:2024-11-14 10:28:01

随着戲劇的力量越來越受到人們肯定和重視,更多觀衆開始走進劇場;同樣和大家一起走進劇場的,還有影視劇演員。其實,一般出演影視劇的片酬比話劇要高出千倍,但這似乎抵擋不了那些熟悉的熒幕身影走上話劇舞台。

王傳君和金世佳,這兩名“戲好三觀正”的演員近年來開始受到大家關注。在這兩位“非流量演員”因為演技被廣為人知之前,都做了一個共同的選擇:褪下明星光環,以話劇演員的身份去舞台上磨練演技。

在參演《我不是藥神》之前,王傳君就經常泡在話劇工作坊幫人讀劇本;2018年,王傳君出演了話劇《抄寫員巴特比》。金世佳在《愛情公寓》之後則專程去日本學習,留學歸來後,他沒有急着投身于影視劇中,而是在上海演了兩年話劇。

明星為什麼開始演話劇了(為何他們還是願意演話劇)1

左圖:王傳君 右圖:金世佳

同樣來到話劇舞台磨練演技的還有流量女星倪妮,在去年,她和賴聲川導演合作了話劇《幺幺洞捌》。

在媒體見面會上,被問及為何出演《幺幺洞捌》這部話劇,倪妮坦誠地說:“我演過電影,也演過電視劇,很飽和,很疲憊,不知道怎麼演,我想突破,看看自己有哪些可能性?我得打破自己,這是三十歲之後要做的事。

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王傳君、金世佳、倪妮……許多熒幕上熟悉的身影都來到話劇舞台沉澱演技,可見話劇表演相比影視劇,更能塑造演員。那麼到底是為什麼呢?

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戲劇表演有四門功課:聲台形表(回答說學逗唱的放學别走!),顧名思義:聲樂(唱歌)、台詞、形體(舞蹈)、表演。這些不光需要演員自身的想象力、表現力、模仿能力、反應能力、悟性,更需要聲樂、台詞、形體功底強有力的支撐,才能适應舞台表演的要求,讓觀衆相信表演所蘊含的情境和情緒。

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倪大紅參演話劇

話劇沒有NG。話劇講究一氣呵成,兩個多小時連蹦帶跳、連哭帶笑、連說帶唱,還得保證“面不改色心不跳”, 本身在體力、情緒轉換上就有很高要求。

其次,舞台表演是實時的。哪怕彩排多次,實際演出依然有可能發生念錯詞或者上錯道具等突發狀況,但演員依然必須演下去,随機應變想辦法挽救回來,還盡量不能讓觀衆看出來。比起排練千遍的劇情,這才是真的“人生如戲,全靠演技”。

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舞台的假定性可以在任何時候下雨,演員要調動自己的情緒,通過自身的表演,讓觀衆“感受到雨水”

而面對觀衆和跟觀衆隔着屏幕是兩回事。據說一位外國導演做過實驗:影片男主角的愛人死去,畫面從男主抱着女主屍體切到男主角的面部特寫。男主角表情上并非傳統意義上的悲傷,而是一種複雜的接近于無奈的麻木。這似乎更強烈地表現了男主的愛之深悲之切對嗎?事實上,那個表情特寫裡,男主角看着的,是一盤不合自己胃口的菜……

同樣是小說《一個陌生女人的來信》改編而成的作品,徐靜蕾導演的電影可以用特寫鏡頭展現女主面部表情,但此時此刻在鏡頭之外的場景、人員、道具則不在觀衆觀看範圍之内。而孟京輝導演的同名話劇則必須在有限的場景裡向觀衆傳達劇情,表演和場景是實時同步的

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左圖為《一個陌生女人的來信》電影劇照,右圖為同名話劇

說到底,電影很大程度上是導演的藝術,而戲劇才是演員的藝術。話劇舞台是單一的,場景的變換非常有限,演員負責表演的同時,還要負責空間。而拍影視劇,演員隻需要在不同的場景、不同角度分開的鏡頭畫面裡達到導演的要求,甚至還有替身和後期特效。

當然,這并非說鏡頭前的表演就很簡單,隻是大部分時候,它的門檻還是比話劇低了很多。

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電影的拍攝可以分場次、運用多台機器多種鏡頭,但話劇表演不可以。

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孟京輝導演曾說過:“在舞台上表情上的表演是最低級的,聲音、形體是高級的,你的腳就是你的眼睛……”

電影電視劇不同,攝影機的運動随時改變着觀衆的距離與視點。在近景和特寫中,任何虛假、誇張的表演都會使觀衆難以忍受。哪怕是把沈冰、田潤葉、趙飛燕等角色演繹得深入人心的佟麗娅,在前段時間的熱播劇《完美關系》中也因為”瞪眼、旋轉跳躍“的浮誇表演而被質疑。

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那話劇演員去表演影視劇會很浮誇嗎?有人覺得話劇演員的表演不夠“生活”、不夠松弛。事實上,為了照顧演出廳所有觀衆的觀看效果,舞台表演很多時候确實需要誇張的表現,但是這并不代表話劇演員就“生活”不起來。

經曆話劇舞台錘煉的王傳君在電影《我不是藥神》中扮演白血病病人,表現就收放自如,可圈可點。

未經曆話劇表演的影視劇演員如果走上話劇舞台,則很難适應表演要求,因為收相對容易,而放不容易。畢竟許多我們熟悉的演技派甚至最早就是話劇出身:陳道明最早是在天津人民藝術劇院學習舞台劇表演;馮遠征曾是北京人藝的演員;濮存昕、宋丹丹、倪大紅、徐帆……這些”演技派“能夠廣受認可,都離不開舞台經驗的積累。

因此,影視劇演員和話劇演員這兩個身份,本就不應該分割開來。

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▶ 早年的話劇演員倪大紅,曾出演《林海雪原》、《天盛長歌》等影視作品,在《都挺好》中因蘇大強一角走紅

正因如此,王傳君、金世佳、倪妮這些傳統的影視劇演員在尋求演技突破的時候,都想到通過話劇去塑造和提升自己的張力,不約而同地從熒幕走向舞台,跳出舒适圈去讓自己成長。

(本文來自于珠海大劇院)

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