文/馬慶雲

8月28日，電視劇《旗袍美探》在北京衛視單集首播。稍後，這部電視劇将在正版視頻平台多集上線，五集連續播出。從目前北京衛視已經播出的開局劇情來講，這部電視劇撲街的可能性是非常巨大的。因為劇作當中，選擇了一種非常冒險的“浮誇式”演技。這種演技表達，在《生活像陽光一樣燦爛》當中，宋佳也用到了。結果，撲街成什麼樣子，觀衆已經看到了。

首播劇情當中，男主角高偉光的戲份不少，戲眼的内容更少。暫時來講，高偉光角色更像是一個工具人，沒有打造出有效的人設。這是《旗袍美探》在創作上的一個失誤。一部商業屬性明确的電視劇作品，需要在開局部分就能夠通過一兩個橋段便把男女主角的人設呈現的非常清晰才是。而開局劇情當中，高偉光飾演的男主，戲碼不僅有限，而且多次處于一種工具人的狀态上。所以，高偉光演技如何，需要靜待多集播放之後，才能得出結論。

可以立馬得出結論的，是女主角馬伊琍的表演。馬伊琍當然是有演技的，而這一次的浮誇式的表演方式，也是演技的一種。大家千萬不要以為，自己不喜歡的表演風格，就是沒有演技。相反，能夠以非常浮誇的方式呈現角色，恰好是馬伊琍真的可以拿捏一下人物，才敢擔此重任的。

但是，不得不說，這種浮誇式的表演風格，不讨喜。宋佳這麼優質的女演員已經在《生活像陽光一樣燦爛》當中馬失前蹄了。而馬伊琍，也顯然在這種風格當中折戟沉沙。這到底是一種怎樣的表演方式呢？我們應該在劇評文章當中深入地聊一聊。其實，部分有藝術追求的劇作，喜歡用這種浮誇的表演方式，實現更為高級的商業屬性的追求。但往往會求而不得，讓自己淪為笑柄。

具體到《旗袍美探》當中，馬伊琍要呈現的，是一個骨子裡邊很有主見但外表非常放浪的狀态。我們可以叫這種外表的狀态為“孟浪”狀态。這是一個非常不好演的角色狀态層次。演少的，味道無法到達，演多了，其實就是淪為了我們東北方言當中所演的“浪”了。在《旗袍美探》當中，女主角是上海人，需要呈現的依舊是上海女人的那種“孟浪”狀态，不能成為東北文化語言生态當中的“浪”。

對于馬伊琍的呈現，老編認為，應該是目前國内演員當中較為不錯的了。這種“孟浪”狀态，太燒演技了，沒有精準的藝術水平，根本無法精準呈現。甚至于可以說，這種表演方式，觀衆似乎并不喜歡，隻要有一個橋段上的短闆，立馬就會讓觀衆往“惡心”的方向發展。這種頂危險的人設，一般的電視劇編劇很不願意用這種人設性格。不知為何，《旗袍美探》敢于冒這麼大的風險，或許是因為原作電視劇也是這個人物性格吧。

首播劇情當中，這種孟浪的狀态，尤其是“浪”方面，有一出馬伊琍跳舞的橋段，屬于明顯的短闆。在這場戲當中，馬伊琍并未呈現出人物真正的“放浪形骸”的那種“浪”，而隻是流于了表面化的表達。這麼一搞，人物的勁兒就全丢了。顯然，導演應該知道，這場舞蹈，是開局劇情當中的經典，但女主角就是力所不及，真的沒有辦法。《旗袍美探》這種女主角人設，太燒演技，真的沒辦法。

這樣的性格設計，隻要出現表演上的短闆，立馬就是一票否決的狀态。馬伊琍前邊所有放浪形骸式的表演，就全打水漂了。這部電視劇播出之後，很可能非專業劇迷立馬覺得，馬伊琍怎麼演的這麼付款呢。大家并不會因為你的角色不好演，而對女演員報以什麼絕對的寬容。正是因此，這種角色才沒有編劇和演員願意去更多的嘗試。當然，這類角色倒是可以用作中戲、北影表演系的考試内容。

說完了馬伊琍的表演，再說說劇情。《旗袍美探》是一部查案式的電視劇，案情故事，依舊是重點。開局的緝毒内容，過分專注于台詞設計，缺少更多的動作戲碼上的碰撞，所以戲劇張力沒有出來。稍後的衛生間死亡案，女主現場的案情分析，還是少了點專業的内容，沒有把自己的高明有效呈現出來。而随之而來的，則是這部電視劇的叙事節奏并不快，這是該劇可能不受觀衆歡迎的一個短闆之處。

基于這些認知，我認為，《旗袍美探》的開局不好，可以提升的空間很多。如果後續劇情依舊保持這個水準的話，該劇可能口碑層面上，出現《生活像陽光一樣燦爛》式的滑鐵盧。

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