曹禺是怎樣寫作的呢？他寫作最主要的工作，是用長期間收集材料，與制定極詳盡的寫作大綱。 他善于觀察人類的生活與性格，他對生活與人物的觀察無不探索到人類靈魂最深處。他重視性格勝于情節。他在角色的制造上，費極大的功夫，擇取多數“模特兒”之特性，以雕塑其所希望造成典型。他有豐富的舞台經驗，他熟識舞台，他的作品竭力使他能适合舞台。寫作時他無時或忘那些重要的舞台條件。他主張以個性發展故事，否定以情節發展故事的寫作方法。他極注意角色所用語彙，務使每一句台詞，每一個字義，能表現角色的性格，職業與其身處環境。他竭力避免叫角色說作者自己的言語。他以為“角色”的孕育時期，給他極多的愉快。

他願意在“角色”未成形前以很長的時間與他們相處，使自己對“角色”熟悉，熟識他們如同自己的兒女。他不但重視台詞的确當，更愛推敲台詞的音節與語調，他在改作時都要用情感試讀已寫成的台詞，仔細體味台詞的音節與語調是否适合每一場戲的情調與每個角色當時的心緒。他留心每句台詞的發音所給予觀衆的音樂效果。他寫作的态度極為嚴謹，不肯放過一個單字，一句短話，或是一段對舞台工作者的說明與要求。他創作時，不肯忘卻觀衆，顧到他們的理解能力與其需要，但并不過分遷就觀衆。他能确定主題，自始至終把握它，使每一場每句話屬于主題，為主題而作。最後，他喜愛在每部新作中試用新的作風， 使每部作品賦有獨特的風格。

曹禺的成功，主要因素，是他圓熟的技巧。而這技巧的獲得，得益于他對古今名劇的博覽。他的劇作，我們可以看出都多少受著名劇的影響，如《雷雨》部分的受易蔔生《群鬼》的影響，《原野》部分的受奧尼爾《瓊斯王》的影響，《蛻變》部分的受名電影劇本《白衣護士》的影響，《正在想》部分的受理格烈的The Red Velvet Goat 的影響……不過，受影響決不是生硬的抄襲，而是技巧學習後的活用。 其餘因為他對各種學術有廣泛的認識，哲學知識的豐富，幫助他對主題的把握，與對生活的深刻認識（在我熟識的劇作家中他可以算是讀書最多的一位），對于他的成功，我們不能忽視他嚴肅的寫作态度，他幾乎将自己的作品當作他生命的全部。同時他對人類的熱愛，與精進向上的精神，也促成他的成功。最後有一點，我希望提出的：我以為在他的作品中技巧多于生活，若是在他作品中再加增生活的含素，我想他的成功将更大。（這當然不是說他作品中的生活含素少于任何一個中當代的劇作家。）

曹禺對戲劇理論也有不少寶貴的意見，在劇作方法，他推崇“靜的戲劇”，他憎惡那些沒有“死亡”便不能寫悲劇的作家。他認為真正有價值的戲劇不一定要有“死亡”“決鬥”“離散”，因為在真實的生活中，“死亡”“決鬥”“離散”是不常有的，常有的是難以言說的隐藏的憂傷，淡漠而難消的靈魂的苦痛與深切而叢雜的内心矛盾。

關于中國優秀演員的修養，他有這樣的意見，對于劇校訓練的演員，他并不給予較高的評價，認為劇校的演員，生活經驗異常薄微，雖則在演技的基本訓練上較有基礎。一般中國的演員，生活經驗确較為豐富，但忽視了演技的基本訓練，可是，他們忘卻世界上沒有一個偉大的音樂演奏家能不苦練音階而獲得成功的。所以他們往往雖極努力，但不能覓得那進前的梯階。他深以為造就優秀的演員，首先要注意生活與技巧的調協，不宜偏頗。

在世界著名的劇作家中，他對柴霍甫有較深的崇敬，極端喜愛他那極高藝術價值的“靜的戲劇”。其次他愛莎士比亞的才華，能寫多種階層的生活，多型的人物，及他深入的人性的體驗，詩情的詞藻，豐富的語彙，尤為餘事。對于易蔔生劇作美妙的結構，遠見的主題，精确的台詞，亦有無限的欽慕。

他很少提及自己的作品，不過在許多零碎的談話中，稍許可以知道一點，《雷雨》中太多的技巧，使他漸生厭惡，但仍極愛那沒有登台主角《雷雨》的性格。對于《日出》雖比較滿意，但他頗恨那新的希望的空洞，沒有能在“黑暗的必然滅亡”外，将新世界的基礎穩固的建設起來。他對《原野》頗有偏愛，雖然劇壇對它的評價并不高（尤其是主題）。他愛仇虎，金子，焦大媽，那豐盛的生命力，極端的仇妒，果敢的毅力與旺烈的生之意志。《蛻變》，他喜愛丁大夫那偉大的母性。更使他愉快的是他在以前隻是将思想與希望寄托在虛渺中。（來源丨世紀人物）

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