「着裝是人的第二表達，人的性格、内心和情感都會在衣服上顯露出來。」

文｜許言

編輯｜桑柳

攝影｜尹夕遠（除特殊标注外）

溫暖，是沒有棱角

内蒙古北部的冬日，在額爾古納人陳鴻宇的記憶裡，就像海邊的天色變幻，波瀾狂暴與風平浪靜同時存在。屋外，零下二三十度，冷冽逼人，孩子們穿着厚厚的棉襖羽絨服跳進雪堆裡打仗、滑冰、滑爬犁，玩一會兒全身濕透了，又湧進屋子裡取暖。一進門，熱氣撲面而來，孩子們把外衣全脫了，有人隻剩下短袖短褲，興奮地跑來跑去，炕上準備好了食物，大家圍在一起吃着暖乎乎的炖菜，一口下去，胃和身體都得到了最大的放松。

陳鴻宇形容，那是一種空氣和毛孔配合的安定感，一種高寒地區住民們才能體會的溫暖。即便現在想起來，他的身體還能感受到炖菜的熱氣，還能浮現那熱氣的形狀——一個男孩從冰天雪地橫沖直撞回家的樣子。

兒時記憶雖已久遠，但喚醒時仍然會激發人對溫暖最本能、最底層的感受。五六歲的冬天，他坐在姥姥家的炕上，爸爸媽媽帶着霧氣推門進來，神秘地說給他帶了一個小禮物，爸爸從身後掏出來，是一台小霸王學習機，那是當時所有孩子最渴望的東西，他蹦起來，興高采烈地抱着去玩了。

從爸爸那裡，他還收獲了不少禮物，比如，一個小綠皮火車模型，比如……他建立了一個小小的收藏所，可能在房頂，可能是野外某個隐蔽的地方，他像個小松鼠，囤積着童年的溫暖。

陳鴻宇漸漸長大，對溫暖的理解也發生着變化，如今，在他眼裡，溫暖不僅僅是溫度的升高，還有很多不同的樣态。

有陌生人的溫暖。2012年之前，他還沒開始全職做音樂，換過很多工作，都平平淡淡，沒有什麼起色。最後一份工作是餐飲業，那年他辭去工作，和朋友搭車旅行，花了60天時間一路向南，從漠河到三亞，當「沙發客」住在陌生人家裡。那段經曆改變了他的人生走向，回到北京後，有人邀請他去北京廣播電台聊聊搭車經曆，陰差陽錯又進了電台工作，結識了很多音樂人，他開始創作，寫歌，演唱，用音樂表達自己。這一路上，陌生人的善，是影響他至今的暖意。

有熟悉的旋律帶來的溫暖。他的手機裡存着不少老歌，就像是生活縫隙中的安慰劑。《笑臉》《黃昏》《小芳》《九月》《一生所愛》《我們這裡還有魚》……都是一聽到前奏馬上能跟唱的歌曲，這一天，說着說着，他開始播放Beyond的《餓狼傳說》，「老歌，聽得還是自己最熟悉的感覺，（這種溫暖）是一種解膩，一種補充，也是一種圓滿。」

有閑适放松帶來的溫暖。前幾天，陳鴻宇去了趟大理，那裡生活悠閑，人們說話總是慢慢的。路過水果攤，他想買釋迦果，問對方，這個熟了嗎，小販說，不行不行，明天才熟；他又轉頭問杏兒甜嗎，對方又搖搖頭，不甜，有點酸。他感受到了久違的人與人之間交流的自然，這樣原始的、淳樸的信任同樣也是一種溫暖。

是在這些細碎的日常裡，陳鴻宇走到了今天。前段時間，他的爸媽來北京，待他早上起來，看見他們安靜地坐在沙發上，不看電視，或者電視聲音調得特别小。那個場景很普通，但撫慰了陳鴻宇很久。他覺得，這就是溫暖的顔色，是淡淡的暖黃色，一種白熾燈或蠟燭發出來的光。

這樣光亮的籠罩下，他好像又回到小時候：家人們都在，有人在織毛衣，有人嗑瓜子唠嗑，大人們也不管他，他坐在旁邊愛做什麼都行，大家昏昏欲睡，枕在很柔很軟的床褥上，「一切都沒有棱角了，一切都軟綿綿的。」

陳鴻宇 鄂爾多斯1980 羊絨襯衫、長褲

溫暖，是媽媽的味道

如果說陳鴻宇的溫暖來自對童年的回返，對舞者孟慶旸來說，溫暖更多來自于家。從一個城市到另一個城市，是舞者生活的常态。9歲離家北上，追尋舞蹈夢想，童年、少年和青年時代，她都浸泡在汗水和排練廳之中。相比舞團的老師和夥伴，與家人在一起的時間少得多。對她來說，溫暖就是「家」，隻要和爸爸媽媽在一起，什麼都是好的。

她至今記得自己的11歲生日，那是2003年，北京非典，全校放假，她也回到了河南老家，和爸爸媽媽奶奶還有好多親人聚在了一起，在一家她從小吃到大的粵菜餐廳慶生。大家送她禮物，為她唱歌，盡管過去了将近20年，那一天的場景她依舊深刻，說的時候還會笑起來，「家人們在一起，覺得特别特别幸福。」這是她9歲離家後，至今唯一一次和家人共度的生日。

9歲之後，随着舞團四處演出，住酒店成為她生活的一部分。為了讓自己感到安定，她想盡辦法将「家的味道」帶在身邊，比如一隻金色的毛茸茸小狗，帶着自家洗衣粉味道的床單被罩，偶爾也會點一支香薰。這些物件都在告訴她，自己離家并不遠。現在，她成為了舞團裡的姐姐，會盡力照顧那些弟弟妹妹，希望他們不要感到孤單。

今年春晚，孟慶旸領舞的《隻此青綠》走紅，一時間「青綠腰」和「宋代美學」成為年輕人們争相探讨的話題，與此同時她也跟随舞團開始了第二次巡演。輾轉各地，她發現不同地方的人們對《隻此青綠》有着不同的反應，有的城市，觀衆們很激動，每次演員謝幕時都會爆發巨大的掌聲，有的城市，觀衆們會沉浸式地觀看，一點兒聲響都沒有。但在那些掌聲或靜默裡，她感受到了觀衆的回響，舞台上下，她正在和觀衆用舞蹈交流——她忽然覺得，自小練舞所承受的種種孤獨與艱辛，在此刻獲得了撫慰。

那也是一種溫暖的感覺。

有天午後，她站在劇場排練廳練習，陽光透過窗戶照在身上，她感覺暖暖的，除了太陽的暖意，還有舞蹈帶來的力量。她說，這也是《隻此青綠》帶給她的力量，穩定，平和，更貼近自然。

孟慶旸喜歡冬天，越冷的時候，她越有安全感，因為可以穿着很厚的衣服，圍着軟軟的圍脖，将自己完全包裹在衣服之中。雖然臃腫，但很踏實，很安心。那種自己被細心放置的感覺，就像她還在家——每天清晨醒來，床邊都放着這天上學要穿的衣服，一件一件碼得整整齊齊，是媽媽早起為她準備的。溫暖是什麼呢，孟慶旸說就是「家人」，有了家人的陪伴，什麼都會感到知足。隻要想家，想媽媽了，她都會想起冬天時，床邊幹淨整潔的衣服，那是媽媽的味道。

孟慶旸鄂爾多斯1980 羊絨針織衫、襯衫、半裙

溫暖，是接納自我

一個人的成長，是發現自我的過程，自我的确信和認可也是溫暖的重要來源。對于音樂人謝春花來說，找到自我，接納自我，也是她學會溫暖他人的開始。

她的歌詞往往從生活小事中來。比如某個春日下午，偶然發現樓下的玉蘭和櫻花一夜之間都盛開了，她感歎生命的綻放，也想到了生命的消亡，記錄下「在我死後，請将我種成一棵會開花的樹」的心情；比如朋友常在她吃飯的時候提醒她，慢慢吃，免得胃疼，她寫下了「飯，吃一餐少一餐，岸，走一段少一段，但有我來作陪伴」的歌詞。

這是尤為「謝春花」的表達，簡單，樸素。2016年，她發布了第一張個人創作專輯《算雲煙》，此後每年都像寫日記一樣記錄當年的心情。但連發四張專輯後，她感到自己越走越快，沒有時間回頭看看自己。有歌迷問，為什麼後面的專輯沒有第一張的感覺了？

那時，她覺得是編曲的問題，而她自己隻想要繼續改變，去探索新的方向。比如嘗試不同的曲風，改變自己編曲的風格，連宣傳照片也都更跳脫。為什麼要停留在最初簡單、樸素的樣子呢？有段時間，她甚至不願意唱前面兩張專輯的歌。但每次演出，當歌迷們在台下大合唱《借我》，她很感動，也會猛地想起自己最初的樣子。這首歌來自她第一張專輯，也是她最被人熟知的歌，在音樂平台上有近20萬評價。裡面有一句歌詞：「借我生猛與莽撞不問明天」，這也是她最初的勇敢，因為這樣，她開始反複問自己，「謝春花是誰？我為了什麼而創作？」

這兩年，她慢慢找回了自己，開始接納面對本真的自己，「不再認為最新的就是最好的」，她也意識到，「大家就是想要聽到最『謝春花』的東西。」

創作狀态的和緩也改變了她的穿着。過去，她說自己不太會穿，打開衣櫃好多「莫名其妙的衣服」，漸漸地，她開始喜歡素色的、簡單的衣服，不張揚卻足夠舒适。幾年前的短袖起洞了，沒有丢，還在當睡衣，出門都是牛仔褲或瑜伽褲。她覺得，一件好的衣服可以給人安定感。小時候媽媽出差，她會把媽媽的衣服從衣櫃拿出來，放在枕頭邊上，細細聞她的味道。

小時候那件媽媽織的兔毛背心，是她最喜歡的毛衣。長大了，她也越來越喜歡柔軟的衣服，她說，衣服和音樂一樣，都有自己的語言，有的衣服有攻擊性，很誇張，很跳脫，有的衣服讓人舒适，踏實，也很安心。

鄂爾多斯1980是她喜歡的風格，她覺得它和自己的歌曲一樣，給人一種「淡淡的訴說感」，有細節，有情感，有過經曆的人都能理解。一個人的溫暖感和他的着裝、自我的性情都有關系。謝春花說，衣服也是生活變化的投射，人松弛下來，衣服也容易帶着善意和溫柔。

很多人跟她說，藝術要覺得痛苦才好，藝術家太過幸福就創作不了好的東西，但謝春花覺得，幸福的、溫暖的也可以激發靈感。今年年底，她要發布自己的新專輯，主題與「溫暖」有關，她的照片也會是淡淡的，「連假睫毛都沒有貼的那種幹幹淨淨」，她哈哈大笑。她還會寫一寫生活小事，比如，某年冬天在北海公園看見的場景，夕陽下大人孩子們都在玩冰，逆着光大家臉上洋溢着笑容，她意識到，冬天也可以溫暖的，最初也可以是最好的。

謝春花 鄂爾多斯1980 羊絨針織衫、羊絨針織半裙

溫暖，是朝氣蓬勃

對溫暖的期望，讓一個人保持鮮活。

很多人問徐俐，為什麼到了60歲，還能夠保持優雅、從容和溫柔？但她自己很少思考這個問題，更多時候她在想，今天還能做些什麼？要怎麼去做？她不肯停下來，身上總有用不完的勁兒。

其實，她已經退休了。2021年8月25日，60歲的徐俐做了最後一次新聞直播，節目結束後，她向鏡頭說了一句「再見」，點了點頭，像往常一樣，停頓了一下，她又點了一下頭。她說，那一下是真正的告别。後來，很多人告訴她，那次告别很美，也很傷感，像是一個陪伴大家很久的人忽然間消失了。她心裡的台詞是，「是真的再見了」。

但上世紀八九十年代的熱情與朝氣還留在她的身上。那時，她從長沙來到北京，成為中央電視台國際頻道的主持人。那是中國第一次擁有了國際頻道，擁有了對外的窗口，真正意義上的時代裡程碑，徐俐說，「那标志着世界聽到了中國的聲音。」

很快，她代表央視訪美，和美國的新聞業界交流。一件得體大方的衣服成了剛需——她特意買了兩件鄂爾多斯1980的羊絨衫，一件灰色，一件卡其色，是當時能買到最好的羊絨衫。她記得到斯坦福大學訪談，校方很驚訝，原來這是中國的新聞主播，很國際，也很時尚，有人問她，中國人是不是都像您這樣？徐俐說，像我這樣的人會越來越多。

那是一個朝氣蓬勃的時代。在徐俐的回憶裡，那時候社會的精神和物質全面打開，過去單一的色彩變得鮮亮，活潑，每一個人都像幹涸的禾苗被滋潤了一樣，「真的是活得興緻勃勃。」

「那又是一個特别讓人感佩的時代，生活有無限可能，隻要你去做。所以穿什麼樣，重要，又不重要，因為早上起來抄件衣服，就能出去幹活，因為大家想要做的事情太多了。」徐俐說。

那兩件随她出訪的羊絨衫，現在還在衣櫥裡，成了她無需刻意照拂的陪伴。将近30年了，雖然有些變形，但不妨礙它依舊柔軟，她還會把它們當做家居服，貼身穿着。

她在身邊、在心裡積攢了許多有記憶也有溫度的東西。小時候，母親常常在家一邊哼着《洪湖水浪打浪》，一邊踩着縫紉機給她做連衣裙。她說，那台縫紉機和母親制衣的場景，給了她雲朵般軟綿綿的撫慰。家裡有棵樹，那是她和先生相識時種下的，當年的小樹苗現在快長出了陽台。還有鄂爾多斯1980的羊絨衫，20多年的記憶都印在上面，徐俐每次拿起來，都會想到90年代的自己。

——那個一心向前的自己，求新求變的自己。她一直想把這種精氣神保留下來，無論年紀，繼續做年輕的事兒，有趣的事兒。

如今，雖然已經告别央視主持人的身份，徐俐仍舊忙碌。從電視大屏來到手機小屏，擁有了更多新的可能，年輕的觀衆，及時反饋的評論，一切都颠覆了她過去幾十年的表達習慣，但她享受其中，她直播，講書，還開設了女性對話的新欄目，家人揶揄她，「要不然你回去吧，你别退休了。」

對徐俐而言，哪有所謂的「退休」呢？20出頭的時候，她看過一本小書叫《奇特的一生》，講的是前蘇聯科學家柳比歇夫的故事，他用一種特别的時間統計法記錄了自己豐富的一生，科研、考察、生活，涉獵範圍多達四五十種。這種活法讓徐俐羨慕，也建立了她對人生最本質的認識：要飽滿地活着。

她很少思考自己的年齡，更不覺得衰老是什麼大事，從八十年代延續至今的沖勁兒促使她行動，就像錄節目時，她總是穿着球鞋哒哒哒跑過去，「我走路就是這麼快」，她笑着說。

徐俐 鄂爾多斯1980 羊絨針織衫、半裙

生于1980，溫暖世界

如果說上述四位人物是在日常積澱溫暖，生于1980年的張曉霞則在用自己的雙手營造溫暖。

2005年的一天，25歲的張曉霞和鄰居閑聊，得知對方在一家做羊絨服飾的公司工作，産生了興趣。當時，她沒有長期正式工作，東走走西逛逛，生活得很漂泊。鄰居告訴她，在這裡工作挺好，挺溫暖的，因為做的是能夠讓人暖和的東西。

就這樣，張曉霞成為了鄂爾多斯1980東昊廠的一名提花擋車工，負責羊絨披肩、圍巾的手工提花工藝。第一次面對機器，她覺得好複雜，好難，每一根軸都有幾千根絲，而她的工作，需要将每一根細絲編織進柔軟的羊絨制品。

她跟着師傅從簡單的工藝學起，每天看着密密麻麻的細針，一根一根手工穿過去，稍不注意就會打結。有時候一站就是12個小時，手還要不斷伸向四五米高的提花機器高處，時間久了腰痛得厲害。這份工作給她帶來了一些職業病，但她總是驕傲地和親朋好友說她的工作，她會這樣說自己的職業：一份「溫暖全世界」的工作。

春夏時期，車間做的衣服大多出口，秋冬做的羊絨衫和圍巾在中國各地銷售，無論哪裡，幾乎都有人穿過她做的衣服。她最喜歡的是一件粉色的羊絨衫，裡面加了冰絲線，柔軟貼身。

她在這裡已經17年，還打算繼續做下去，直到退休。她記得早年間的機器需要全手工操作，現在的機器有了更多自動化的部分，織出來的提花更漂亮，更精細。顔色也變得好看了，選擇也多了，款式也讓越來越多的人群能夠接受。越來越多的人不再認為羊絨是古闆、陳舊的象征，而是溫暖、時髦的代名詞。前段時間，她織了一款藍綠色的披肩，抖起來像流動的光波，像蜻蜓的翅膀。

9月26日，鄂爾多斯1980全面啟動品牌煥新活動，發布最新的品牌标語，「中國羊絨，溫暖世界」。還有一隻阿爾巴斯山羊标識誕生，這展現了鄂爾多斯1980從草原躍出，用一種蓬勃的姿态進入它的第43年，開啟全新的羊絨時代。

中國羊絨的新時代，不止于冬天，也不止于針織，它有着無限的可能。徐俐說，着裝是人的第二表達，人的性格、内心和情感都會在衣服上顯露出來。入秋時，徐俐在鄂爾多斯1980買了兩件襯衫，一條布裙子，她突然發現原來曾經的羊絨品牌有了這麼多新款式，不再隻是羊絨而已，更像一種日常，一種陪伴，就像她陪伴觀衆這麼多年一樣。更重要的是，這個生于1980年的品牌還在往前，還在求新，還在拓寬自己的邊界，還讓自己保持着年輕的活力。

我們總是需要溫暖。不管什麼時候，什麼地方，溫暖帶來相信，帶來笃定，帶來持續的力量，它終将帶我們去往更遠的地方。

張曉霞

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!