導語：格律詩詞是中國古典文化中最瑰麗的仙葩，為中華民族所獨有，也是世界文化史上的奇迹，是所有華人心目中的驕傲。然而，我們在頂禮膜拜、高山仰止的同時，卻對其存有兩大偏見，一是認為好詩已被唐人寫盡，現代人再無好詩；二是認為其條條框框太多，禁锢人的思想；更有極少數人以極盡诋毀之能事，對傳承者肆意嘲諷、挖苦，動不動對人揮舞“格律控”、食古不化、拾裹腳布等大棒，充分暴露了其“自己不能，别人也休想”的陰暗心理。

為化解人們偏見，筆者去繁就簡，将律詩所有框框歸納為：替、對、粘，這三字，隻要我們對這三字有了清晰認識，充分訓練，假以時日，也許用不了三年五載，稍有藝術細胞的愛好者，一吟便是律句，随口即吐芬芳。

一、替

“替”是所有律詩的基礎，即所有律句必須遵循“平平仄仄”兩兩交替而行的規則，俗稱“馬蹄韻”；五言如：仄仄平平仄；七言如：平平仄仄平平仄；

二、對

“對”是所有律詩的魂魄，即上句下句兩句構成一聯，或上聯下聯，平仄必須相對，而且律詩中的二三聯，即颔聯頸聯，或承聯轉聯，在平仄相對的同時，還要保證句式、詞性相對，即“對仗”，絕句則可對仗，亦可不對仗：

仄仄平平仄 平平仄仄平平仄

平平仄仄平 仄仄平平仄仄平

三、粘

“粘”是律詩的粘合劑，即将兩種不同類型的聯句，粘合在一起，構成一個四句不同節奏的基本單元，是為“絕句”，意即律詩最小的基本單位；主要原則就是，兩聯句之間，一三五可以不一樣，但二四六必須完全相同：

仄仄平平仄 平平仄仄平平仄

平平仄仄平 仄仄平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄平平平仄仄

仄仄仄平平 平平仄仄仄平平

聯句為什麼要“粘”？在盛唐以前的絕句，聯與聯之間，有些也是不“粘”的，因而也就有了這樣的絕句句式：

仄仄平平仄 平平仄仄平平仄

平平仄仄平 仄仄平平仄仄平

仄仄平平仄 平平仄仄平平仄

平平仄仄平 仄仄平平仄仄平

兩聯句式完全一樣，其缺陷顯而易見，結構單一，節奏單調，從晚唐到北宋，逐漸被淘汰，人們稱其為“折腰體”，多少有些貶意，大詩人王維著名之“渭城朝雨浥輕塵”，便是這樣的“折腰體”。

人們在充分了解了“折腰體”的缺陷後，便發明了用“粘”的辦法，把聯句粘合成獨立的絕句，再将絕句粘合成四聯八句的律詩，如法炮制，還可将律詩無限延長，因而又有了長律或排律，盡最大可能豐富了絕句、律詩、長律的節奏和内涵。

有人會說，律詩的規則還有一字，應是替、對、粘、韻；個人認為，“韻”是所有詩歌最基本的要素，屬于律詩獨有的，也就這三字。

下期接着講律句的各種變化，和律詩的其他禁忌。

按老規矩，寫下自己的感想吧：

《七絕》無題

長路漫漫總有春，平仄平平仄仄平

艱難莫過寫詩人。平平仄仄仄平平

種田休理蝼蛄叫，仄平平仄平平仄

犬吠無妨呂洞賓。仄仄平平仄仄平

漫，可平可仄，這裡取平；春、人、賓，平水韻上平十一真。

種田休理蝼蛄叫，犬吠無妨呂洞賓；圖片來自網絡

再接上期出句，對句聯詩：

大漠胡楊黃一處，圖片來自網絡

出句：大漠胡楊黃一處，仄仄平平平仄仄

對句：荒原柽柳寂無聞。平平平仄仄平平

轉句：丹心綠蔭陽關路，平平仄仄平平仄

合句：夢寄南疆那片雲。仄仄平平仄仄平

蔭，此處讀去聲；聞、雲，平水韻上平十二文。

一池春水因風皺，圖片來自網絡

好，看看今天的出聯：

上聯：一池春水因風皺，仄平平仄平平仄

下聯：仄仄平平仄仄平

期待友友們廣泛參與！

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