其實，《塞伯利亞之謎：世界之前》是整個“塞伯利亞之謎”系列裡，最讓人期待，也最讓人擔心的一作。這些情緒，既來源于整個系列過去曲折的開發經曆，也來源于系列主創貝諾特·索卡爾于一年前病逝的消息。

如果将所有可能出現的問題整理提煉，《塞伯利亞之謎：世界之前》讓人好奇的，其實無非就是三點：第一點，這一作起名為《塞伯利亞之謎：世界之前》而非《塞伯利亞之謎4》，是不是為了區别系列前作？第二點，作為貝諾特·索卡爾逝世前參與的最後一部作品，由他開創的“塞伯利亞之謎”系列和女主角凱特·沃克的旅程，會不會在這裡走向終章？第三點，“塞博利亞之謎”系列評價逐漸走向兩極分化，系列開發商Microids在這一部作品中，會做出怎樣的改變？

不過，在此之前，還請你不要誤會，遊玩《塞伯利亞之謎：世界之前》并不要求你完全了解整個系列的曆史與劇情——即使你不曾接觸過系列前三部作品，《塞伯利亞之謎：世界之前》也能作為一款獨立的冒險遊戲，讓你體會到其中的樂趣。

事實上，第一個問題，在通關後，你的心裡便立刻會得到答案。之所以叫它《塞伯利亞之謎：世界之前》，而非《塞伯利亞之謎4》，正是因為這部作品既保留了“塞伯利亞之謎”系列的諸多特色，也改變了很多系列中原本常見的設定，将其獨立地劃分出來，完全不過分。

在“塞伯利亞之謎”系列的四部作品中，《塞伯利亞之謎：世界之前》既是其中背景最為狹窄的，又是其中視角最為廣闊的——它削減了空間的廣度，轉而拉長了時間的跨度，并加入了多名可操控角色，以一種不同于以往的形式，講述凱特·沃克和達娜·羅茲兩人的冒險故事。

對首次接觸“塞伯利亞之謎”系列的玩家來說，或許《塞伯利亞之謎：世界之前》中另一位主角達娜·羅茲的故事，會給他們留下更深的印象。而對于了解系列内容的粉絲來說，他們更加關心的是，凱特·沃克的在《塞伯利亞之謎：世界之前》裡，内心與三觀會經曆怎樣的變化——不同的玩家有着不同的體驗，這也是Microids在這一作中，用來平衡系列玩家和非系列玩家的手段。

當然，如果你并非系列玩家，同時又想要更好地理解凱特·沃克，理解上述提及的問題，或是更加全面地理解《塞伯利亞之謎：世界之前》究竟是一部怎樣的作品，那麼不可避免地要先簡單了解一遍“塞伯利亞之謎”系列的開發曆史，以及系列各代作品大緻的劇情。

在《塞伯利亞之謎》初代中，凱特·沃克還不算正式踏上冒險之旅，而是以律師的身份，尋找着機械工廠的繼承人漢斯。隻是，在尋找漢斯的過程中，她不但聽聞了漢斯過去的種種經曆，也遇見了許多自己平凡生活中，幾乎不可能碰上的曲折經曆。一路上的所見所聞，讓凱特·沃克原本被安定生活所麻痹的心，漸漸地活絡起來——這些經曆與感受，讓她認為，自己更加崇尚的應該是冒險的生活，而非安定平靜的生活。

在故事的最後，面對漢斯一同旅行的邀請，凱特·沃克下意識地拒絕了。但在臨行前，她卻猶豫了，甚至有些動心，隻是漢斯乘坐的火車已然出發，不容她多想。于是，倉促之間，她或許是腦子一熱，離開了始終等在原地，準備接她回到紐約的飛機，奔向了那輛已經啟動的，踏向冒險之旅的火車。

這個決定，就像是凱特·沃克忽然來了一場“想走就走”的旅行。然而，我們都知道，這個決定倉促又突然，如果“塞伯利亞之謎”系列并非童話故事，那麼凱特·沃克必然會為她的魯莽付出代價——“想走就走”的旅行之所以難得，正是因為生活不會永遠留在原地等你，在你踏上旅途之後，生活也在繼續前行。

在《塞伯利亞之謎2》中，生活的追逐如期而至。凱特·沃克突然的決定，不但導緻她即将面臨法律訴訟，也讓她全方位地接觸到了來自親友之間的壓力。不過，即使生活如影随形地跟着，想要将她帶回去，凱特·沃克也沒有選擇撤退，而是将其抛諸腦後。對她來說，開弓沒有回頭箭，在了解了漢斯耗費一生都在尋找猛犸象的故事後，她下定決心，至少要幫老人完成人生中的最後一個心願——即便她和所有人一樣，認為老人追逐的隻是虛無，隻是水中的月亮。在她看來，自己做的，不過是出于人道主義的需要，陪着老人滿懷希望地走完人生的最後一程罷了。

所幸，凱特·沃克一路上的努力，并沒有白費。曆經千辛萬苦之後，她真的将漢斯送到了原本隻存在于傳說中的塞伯利亞，漢斯也終于如願以償，見到了猛犸象。這番景象，對剛踏上冒險之路的凱特·沃克，造成了第二次沖擊，《塞伯利亞之謎》和《塞伯利亞之謎2》的旅程，讓她開始變得迷茫無措。

原因在于，在幫助漢斯完成心願後，她的冒險便沒有了理由——這個時候，她或許應當開始面對過去抛棄生活的代價，重新回到紐約，走回自己原本的生活之中。但凱特·沃克并不想回去，她仍舊在堅持自己的“冒險之旅”，就像是一個賭氣的孩子，堅持地認為這些才是自己内心深處想做的事情。言行之間，也多了幾分執拗。

對凱特·沃克踏上冒險的另一種概括：倨傲

不論是一代還是二代故事的結尾，凱特·沃克都在看似“主動”，實則是被生活推着走地做着選擇，就像開發商Microids和貝諾特·索卡爾他們在“塞伯利亞之謎”系列各代作品中，不斷做出的改變一樣。盡管當初《塞伯利亞之謎》初代好評居多，但仍舊有一部分人認為它“故事簡陋，謎題簡單，遊戲沒有挑戰性可言”。

于是，到了《塞伯利亞之謎2》中，Microids削弱了遊戲中解謎的複雜性，也減少了初代中一路上出現的，以發條和齒輪為核心的機械裝置設計，将更多的精力投入到了劇情設計上，但這導緻了二代作品整體謎題的設計，變得偏向簡單傳統化，少了很多系列原有的特色内容。《塞伯利亞之謎2》豐富的CG演出和出色的場景設計，讓這代遊戲有了更強的表現力，也為整個冒險之旅增添了刺激感，卻唯獨少了曾經在瓦勒迪蘭小鎮所展現出的，精緻的機械美感。

這或許是Microids向市場的一次妥協。在開發《塞伯利亞之謎2》的年代，許多玩家逐漸變得更加注重遊戲的即時反饋，更加推崇緊張刺激的射擊類遊戲，過去《塞伯利亞之謎》初代中的那種内斂的意味深長，或許已經沒有那麼适應時代了。不論如何，這是Microids為“塞伯利亞之謎”系列做出的選擇，就像凱特·沃克給自己的人生做出了選擇一樣——無所謂好壞，隻是不同的選擇會帶來不同的結果。

然而，不論是高質量的場景設計還是出色的CG演出，對應的都是高成本。《塞伯利亞之謎2》精美畫面的背後，是與高銷量高成本相對應的低利潤，它間接導緻了《塞伯利亞之謎3》在開發資金方面出現問題，以至于《塞伯利亞之謎2》和《塞伯利亞之謎3》兩代作品之間，足足相隔了十三年。

不管過程怎樣，迷茫的凱特·沃克和Microids，在曲曲折折中，終于還是走進了《塞伯利亞之謎3》的世界之中。隻是，看起來這條路走得确實沒那麼順利——失去了核心目标的凱特·沃克，在《塞伯利亞之謎3》的冒險驅動力，也隻能來源于“報恩”這麼一個相對被動的因素。Microids在解決了開發前遇到的各種難題之後，在新作中用起了自己還不算熟悉的Unity3D引擎，導緻《塞伯利亞之謎3》的全3D畫面飽受诟病——它既失去了Microids往常熟悉的預渲染設計，又在制作組經驗不足的情況下，在新作中一股腦套用了系列以往作品的視角切換模式，使得2017年發售的《塞伯利亞之謎3》看起來完全落後了時代，更别說後續遊戲裡還出現了各種破壞遊戲體驗的Bug。

曲折之後，凱特·沃克被關進了一所秘密鹽礦之中，成為了挖象牙的勞動力之一，“塞伯利亞之謎”系列也迎來了新的低谷。人生就是在不斷地做選擇，這些都是Microids和凱特·沃克選擇之後的結果，還是那句話，無所謂對錯。

在那之後，不知不覺又是五年，玩家們經曆了起起伏伏的“塞博利亞之謎”系列後，尚未迎來第四部作品《塞伯利亞之謎：世界之前》發布的消息，反而是先得知了系列主創貝諾特·索卡爾病逝的噩耗，讓人不禁在心中為新作再捏一把汗。此時，《塞伯利亞之謎：世界之前》在技術開發、劇情設計兩方面，都仿佛走到了瓶頸處，翻過去是碧海藍天，翻不過去是無窮地獄。

實際上，Microids在《塞伯利亞之謎：世界之前》中需要的解決的，其實隻有兩個核心問題：要如何攻克Unity3D引擎技術上的難題，從根本上解決《塞伯利亞之謎3》中曾經出現過的問題。以及，要如何讓凱特·沃克繼續走上冒險之旅，并為她的成長設計一個合理的故事。

令人意外的是，《塞伯利亞之謎：世界之前》隻用一場管弦樂隊與達娜·羅茲的鋼琴合奏的演出，來宣告他們已經解決了這兩個問題——絢麗流暢而不失細節的演出，說明Microids已經足夠熟悉Unity3D引擎；新角色達娜·羅茲的出現，也說明凱特·沃克将不會是《塞伯利亞之謎：世界之前》中，唯一可操控的角色

遊戲裡，達娜·羅茲是一位活在1937年的人，她生活的年代與劇情中凱特·沃克所在的2005年，相距了整整68年。《塞伯利亞之謎：世界之前》講述的，便是凱特·沃克緊緊追随達娜·羅茲留下的各類曆史蹤迹，了解後者的人生經曆，試圖找到她本人的冒險故事。它以平行叙事的形式，同時描繪了凱特·沃克内心成長的“冒險”故事，以及達娜·羅茲的一生。

序章裡的這場演出，不但讓系列玩家吊着的心放下了一半，也成功吸引到了更多新玩家的注意力。可以說，Microids率先走出了迷茫，翻過了高山，為“塞伯利亞之謎”系列找到了自己的答案——他們徹底改掉了以往“公路片式”的劇情設計思路，不再構建多個風格迥異的城市，而是将整個遊戲的視角，全都鎖定在了阿爾卑斯山脈底下，一座鋪滿了鮮花的城市“瓦根”之中。這種空間廣度的收縮，讓Microids有了更多的精力，去單獨塑造及渲染這麼一座城市，并用将近七十年的時空差異，将其更為立體地展現出來。

隻是，盡管Microids已經走出了迷茫，但是遊戲開篇時的凱特·沃克還沒有——她的冒險，依舊建立在一些虛無缥缈的内容之上。如果說，漢斯耗費一生尋找猛犸象的旅程是種水中撈月，不切實際的話，那麼凱特·沃克一路上的行為不異于追逐天空中虛無的城堡——她甚至沒能看到這座城堡的存在。

已經想明白答案的Microids，顯然也已經想好了凱特·沃克的最終歸宿——這也是《塞伯利亞之謎：世界之前》最令人期待的部分。畢竟，貝諾特·索卡爾離世後，凱特·沃克的冒險大概率也終将迎來相對應的結局。在之前的試玩報告中，我便提出了自己對《塞伯利亞之謎：世界之前》劇情方面最大的好奇，那便是“凱特·沃克在故事的最後，究竟是咬牙堅持，仍舊繼續自己的冒險，還是向生活的窮追猛打妥協，回到紐約”。

然而，通關之後，如果要我用一個詞來描述《塞伯利亞之謎：世界之前》的結局，“狡猾”恐怕是最合适的。它确實交代了凱特·沃克的歸宿，也合理地描繪了她内心的成長，但最終劇情卻指向了一個更為開放式的結尾，給玩家留下了豐富的想象空間，也給“塞伯利亞之謎”系列的未來，留下了一定可操作的空間。不必擔心的是，《塞伯利亞之謎：世界之前》的劇情，足以滿足你對凱特·沃克可能在本作中所有的期待。

至于第二個問題“塞伯利亞之謎”系列究竟會不會在此走向終章，我相信等到你通關以後，會和我産生同樣的想法——誰知道呢，那已經不重要了。我們會期待凱特·沃克未來可能的冒險，也想過可能不再能夠見到這位四處奔走的女冒險家，因為她心靈的冒險與成長，已經在《塞伯利亞之謎：世界之前》中畫上了句号。這也正是，玩家們最想要知道，以及見到的。

可以說，Microids在劇情上做了一個恰到好處的選擇，不過，類似引入多名可操控角色，并加入雙線故事，這種讓系列玩家和新玩家都買單的設計，并不單單出現在劇情設計方面。在遊戲系統方面，《塞伯利亞之謎：世界之前》雖然稱不上盡善盡美，但确确實實将系列的各類特點都融入了進來，稱得上是集合了系列的所有優點——比如，他們将瓦根設計成漢斯曾經途經的一座城市，讓《塞伯利亞之謎》中曾經出現過的機械齒輪和發條機器人，理所當然地出現在故事中，并恰到好處地引入了在《塞伯利亞之謎2》《塞伯利亞之謎3》中已經開始變得少見的各類機械裝置，讓玩家能夠再次體驗到，曾經在《塞伯利亞之謎》初代中操縱機械的有趣體驗。

“塞伯利亞之謎”系列解謎内容的設計，向來都不強調謎題帶來的成就感，而是強調解謎過程中，操作機械帶來的體驗感。在熟悉了Unity3D引擎後，Microids強化了這份體驗感，解謎難度00方面則沿襲了以往簡單而精美的設計。遺憾的是，系列的部分缺點也因此保留了下來。衆所周知，解謎設計的成功與否，其實在于引導，而非難度，《塞伯利亞之謎：世界之前》中的部分解謎的引導确實到位，但也有部分解謎在引導上有所缺失，容易讓玩家陷入“找東西”的無趣解謎之中。

這個現象，其實在“塞伯利亞之謎”系列每一部中都有體現，隻不過多數時候，玩家都把它描述成需要反複“跑圖”罷了。

值得一提的是，由于《塞伯利亞之謎：世界之前》引入了多角色的設計，也讓遊戲多了新的解謎設計思路，那便是通過操控多個角色，相互配合，以此來達到目的。這個設計，恰到好處地融合了《塞伯利亞之謎：世界之前》多角色時空切換的設計，遺憾的是，由于遊戲内容量有限，這些内容隻是淺嘗辄止，并沒有過度深入，拓展出新的内容。

除此之外，在《塞伯利亞之謎3》中廣為诟病的視角問題，也随着Microids技術的進步得到了優化，操作不再和三代一般磕磕絆絆，但這并不能說明《塞伯利亞之謎：世界之前》的視角毫無問題——它仍舊存在部分需要改良的地方，比如多數鏡頭的變化依舊是極為突兀的直接切換，隻有部分運用了長鏡頭的片段，會讓人感覺舒服很多。

這也解答了開頭的第三個問題，在評價多元化的情況下，Microids對遊戲不同内容的權重進行了分級，花費了絕大部分精力在構建劇情上，并圍繞劇情來設計謎題。因此，你在《塞伯利亞之謎：世界之前》中始終能看到出色的演出，能看到有趣的劇情，但卻沒法有着一直暢快無暇的遊戲體驗，甚至有時候你會因為部分操作而感到痛苦——這或許便是Microids最終的取舍。

回過頭看，不論是凱特·沃克，還是Microids，都在為自己的“人生”不斷做選擇，從初代的《塞伯利亞之謎》，到現如今的《塞伯利亞之謎：世界之前》，你都能看到他們做選擇的痕迹。

所以，比起把《塞伯利亞之謎：世界之前》乃至整個“塞伯利亞之謎”系列稱作解謎類遊戲或者互動叙事類遊戲，我更堅持稱它為一款冒險遊戲。而且，這場冒險，并非一場走出城市，找尋刺激的冒險，而是主角們在自己内心中不斷磨砺成長，最後極盡升華的冒險。

“塞伯利亞之謎”系列有着區别于射擊遊戲的“刺激”，它展現着發條機械的浪漫，并且它不着重描寫怪異獵奇的經曆，而是着重于内心的成長，稱得上是一場獨特的冒險之旅。而《塞伯利亞之謎：世界之前》，确實能稱作是系列的集大成者。

如果說人生就是在不斷做選擇，那麼Microids這次無疑找到了一個最為适合自己的選擇。

評分：8.0

優點：

有着精美的機械設計

出色的畫面和音樂

劇情設計精彩

缺點：

視角問題依舊影響體驗

不能自由存檔容易錯過支線

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