◎胡薇

北京人藝的演劇風格具有高度的藝術完整性與辨識度，在以總導演焦菊隐先生為核心的藝術家群體的共同努力下形成和确立後，70年來在中國的戲劇舞台上獨樹一幟。但時代環境、藝術生态等方面的發展變化，都在不斷敦促着北京人藝的藝術家們在積極傳承、發揚人藝傳統的同時，努力開拓多元的藝術創作之路。

任鳴導演在自身的導演藝術創作中，效法前輩民族化、本土化的藝術探索，将在繼承的基礎上創新、打造戲劇精品作為自己藝術創作的重要目标。他融彙古今、結合帶有東方戲劇特質的多種元素，努力建立具有東方審美體驗的“東方戲劇”美學，并以當代視角切入對作品的解讀和闡釋，運用混合、化用、拼貼等方式将傳統和現代相糅合，從而讓舞台呈現兼具着傳統韻味和現代氣質。

表面看來，話劇民族化和本土化的創作在當下已經被廣泛倡導并訴諸實踐，但從實際的舞台演出呈現來看卻似乎不盡如人意。有些創作者隻是直接把一些民族元素、傳統戲曲的外在形式勾兌進了演出，并未真正注重其内在的有機融會；更多的隻是将民族風格的多種元素或是表現形式簡單地加以堆砌、拼貼，反而使之與話劇本體“兩層皮”。由此往往導緻作品隻得其形卻盡失其神，從劇作本身到演出呈現，都缺少了民族文化、民族性格的内涵和氣質。

如此，許多缺少靈魂的戲劇作品被批量制造了出來，具有時代特征、民族特色的佳作卻并不多，出現了戲劇市場持續繁榮、創作較之以往獲得了更多的自主及自由，但藝術作品的品質反而下滑的現象。

反觀任鳴導演的藝術創作，卻是數年如一日，不僅用實際行動堅持人藝傳統，自覺沿襲焦菊隐先生等前輩所開啟的中國話劇民族化道路繼續前行，同時也兼顧着對現當代舞台語彙的吸收和借鑒，始終遵循藝術規律，不跟風、不媚俗、不躍進。他不斷探索和追求，力圖在當代的戲劇舞台上，以民族化為基礎，在完成現代精神表達的同時，兼容東方的美學精神、戲劇思想、哲學思想和表現手段，從而呈現更具廣泛代表東方文化精髓的舞台表現風格，突顯出自身在舞台藝術上的努力深耕與美學追求。

實際上，雜糅着東方元素與氣質并以當代視角和解讀方式統率全劇的多種嘗試，在任鳴的導演創作實踐中早已開始。其間，任鳴導演對于舞台演出整一性的努力，更是令人印象深刻。而且，除對外在呈現形式的重視，任鳴還非常注重發展民族的藝術形式、民族的審美和戲劇手段，以及對作品文化情懷的表達，以便站在精神的高地上不斷提高自己，排出有情懷的戲。

因此，任鳴導演的創作，從不以彰顯導演的創新或是導演手法為目的，而是盡力地把所有的導演語彙、技術、手段等都化在舞台上，把導演設計的各種外在的形式都化在演員的身上，不強調導演自身的技術，不突出導演的存在感，從而也讓自身的舞台語彙形成了由外而内、不斷内斂的演變軌迹——從直接借用戲曲形式、化用戲曲元素等外在的形式展示，逐漸轉變為化用、吸收成為作品中内在的韻律、韻味。

随着創作的推進，突破表現曆史題材、曆史人物的劇作既有的表演範式和空間格局的創造，固然是任鳴導演創作時的一個側重點，但他在創作中最為重視的，無疑是其對于貫穿始終的當下視角的運用。古今的結合、對照，借助古人故事來表現現代人的情感，以當下的視角審視、重塑或是重新闡釋創作者心中的曆史人物、曆史故事，從而既給出創作者自身的個性化角度，也拉近曆史與當下的距離。

可以說，由于當下視角的融入，豐富并拓展了作品的視野和格局，而尋找劇作與當代觀衆精神世界的契合點，以人物的自我掙紮、反思、認知變化等映射現代人内心深處的思考與困惑，反映着創作者在當下的思索。從而在讓觀衆反思當下的同時，借助時間所賦予的與曆史間的距離，達到更加深刻地揭示人性、反映社會的創作意圖。

任鳴不斷尋找和挖掘能夠開闊視野、拓展思維的精神内涵和表現形式，着力于讓極富民族精神内涵和民族特色的外在呈現有機結合。而與此相對的，是一些作品未能從本民族的文化心理和傳統方面入手，不關注内在的、真正作為戲劇藝術本身所應具有的精神性，過于注重外在形式的改變，盲目追求表面的現代化。因此，隻有正确把控繼承與創新之間的“度”，才能避免在中國話劇的民族化探索中與民族的内在精神與文化傳統的脫節。

不論何時，若想真正完成民族化、本土化的舞台實踐，無疑應重在民族精神的重新張揚和複歸，而非僅是一些舞台手段、戲曲形式或中國元素的頻繁使用和點綴。優秀的劇作可以引發思索，而與之契合的舞台呈現則能讓這種精神力量的傳遞變得更為有效。

任鳴導演在其多年的探索中，堅持追求文化品格和社會擔當，采用中國傳統故事素材，以情言志、以今觀古，在立足傳統的基礎上融會多元，注重中國戲曲以及東方各國傳統戲劇的内在韻味和節奏，有的放矢地以開拓民族化的多元表達為己任，在為當代中國戲劇舞台打造出一系列内容深蘊民族特性、外在呈現上富于東方美學意味從而頗具個性化的經典作品的同時，其一以貫之的創作原則及嚴謹而又不失勇氣的創作态度，尤其值得當下中國戲劇人關注、研究、學習。攝影/本報記者 王曉溪

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