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重心平穩
漢字經常由多個部分組合而成,如同建築、積木和雜技的疊羅漢,首先要使它們沒有倒坍的危險,這就要保持重心的平穩。孫過庭說:“初學分布,但求平正”,就是這個意思。
平穩的最簡單形式是對稱,即在中軸線兩側以同量同形的對應形式相配置,像“文”、“立”、“全”、“羽”、“南”、“北” 等一類的字,在篆書和美術字中是完全可以寫得非常對稱的,但在楷書中卻不行。因為楷書的橫畫通常都是左低右高地傾斜着,豎畫也不那樣直。所以,楷書往往是通過點和橫畫的頓筆、以及強化了的捺和豎來取得視覺上的平衡的(圖一),何況絕大多數的字是不對稱的呢!所以,對稱雖然是求得平衡的最簡便形式,但是在書法中卻是不存的。那麼,便隻有采用均衡的形式了。所謂“均衡”,便是等量而不等形,或等質而不等量。這種均衡的形式便比對稱難以掌握多了。
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識勢貫連
楷書雖然是一筆一畫各不相連,但卻不能寫成“積薪”、“布棋”般的呆書,而要寫成氣勢貫連的活書,就得像唐代書論家張懷瓘說的那樣:“必先識勢,乃可加工。”
比如“流”字的“氵”,第一點奔向第二點,第二點奔向第三點,第三點又奔向右上邊的一點。正因為它們之間有這樣一個連帶關系,點的方向和筆鋒的走向才那樣不同(圖八)。再如“祿”字右下的四點:第一點向下,以帶第二點,第二點右仰,奔向第三點,第三點左撇,以帶第四點,第四點頓筆後向右出鋒,奔向下一字。四點各不相同,互不相連,但它們之間顧盼呼應,仿佛有一根無形的紐帶牽連着,這紐帶便是筆鋒在空中走向的軌迹(圖八)。明乎此,也就不難理解看似各自獨立的筆畫之間的内在聯系了,寫出來的字自然也就成為一氣呵成的活字了。
顔真卿《自書告身帖》欣賞
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