來源:人民日報
近年來,我國博物館事業蓬勃發展。截至2021年底,全國備案博物館數量達到6183家,這其中大多數是中小型、區域性博物館。吳文化博物館是其中典型的一座,它位于江蘇省蘇州市吳中區,坐落在世界文化遺産中國大運河蘇州段遺産點寶帶橋畔,是全國第一座全面展示吳文化的綜合性特色博物館。
“吳地”“江南”是吳文化博物館的特色,其館藏文物承繼自“吳縣文管會”的收藏。吳縣自秦朝設縣,近年撤縣建市、撤市建區,蘇州範圍内許多重要的考古成果集中于此,類型豐富、特色鮮明,時間橫跨舊石器時代至明清、近代。其中,新石器時代的黑衣陶刻符貫耳罐、春秋時期的鹦鹉首拱形玉飾、元代釉裡紅雲龍紋蓋罐、元代朱碧山造銀槎杯等均為國家一級文物,是講述吳文化、傳承江南文脈的寶貴窗口。
吳文化博物館基本陳列由兩部分組成:“考古探吳中”主要從考古學的角度解讀舊石器時代至戰國時期吳文化的源起、發展和勃興;“風雅頌吳中”包含了“吳風”“吳雅”“吳頌”3個展覽,展示自秦漢至明清時期的吳地文化、吳地風物、文化傳承等内容。
黑衣陶刻符貫耳罐
良渚文化的刻符
長江下遊一帶是我國遠古先民繁衍生息的重要地區,考古學家先後在這片土地上發現了不同文化時期的人類生存遺迹。澄湖位于蘇州城東南15千米處,水域面積約6萬畝,是太湖平原上的一個中型湖泊。1974年,澄湖湖底發現大批古井,南京博物院和吳縣文化館進行了調查發掘和文物征集,發掘古井150餘口,出土及征集的文物1200多件,涵蓋新石器時代崧澤文化、良渚文化、馬橋文化以及曆史時期的商周、漢晉、唐宋等朝代,時間跨度長達5000年。
黑衣陶刻符貫耳罐(圖①)就是在澄湖遺址出土的一件極為珍貴的文物,屬良渚文化時期,高12厘米,口徑8.8厘米。泥質黑衣陶,方唇、直口、高領、溜肩鼓腹、平底,頸下部飾凸弦紋一周,兩側置對稱貫耳,器表打磨光滑。在外腹部有4個刻畫符号,呈左高右低、中間略高的形式橫向排列,為陶器燒成後用鋒刃器刻出。
對于這4個刻畫符号的考釋,學術界衆說紛纭,但可以形成的基本共識是:良渚文化的刻符雖與漢字沒有直接傳承關系,但應屬良渚文化時期的古文字,是漢字的先行形态,可以算是甲骨文的濫觞,具有重要文物價值,足以證明太湖地區也是中華文明的重要發源地。
朱碧山造銀槎杯
蘇作工藝的代表
曆史上,蘇州傳統手工業曾因工藝細膩、制作精良而被稱為“蘇作”。受到文人文化的影響,蘇作工藝主要呈現出立意高雅、布局簡雅、紋飾圖案素雅、品位格調清雅、形式内容古雅的特點,雅是蘇作的核心氣質。
朱碧山造銀槎杯(圖②)為元代著名鑄銀工匠朱碧山制作,斜長22厘米,寬7.5厘米,高11.4厘米。槎,意為“水中浮木”,此器以仙人乘槎淩空飛越到達銀河的神話故事為題材,将銀酒杯巧制成樹槎形的一葉扁舟,一老人靠槎尾而坐,仰首束發、長須髯髯,身着寬袖長袍,腰束飄帶,雙目注視遠方,作乘舟淩波之狀。樹槎為枯枝杈,背部有細瘦陰刻銘文“至正乙酉朱碧山造”。整器設計精巧,造型奇特,融入了焊接、錘錾、镌镂等多種技巧,錾刻精細,頗具藝術感染力。
這是一件典型的蘇作工藝品代表,不僅構思巧妙、技藝精湛、精巧雅緻,代表了吳地銀作工藝的高超技術水平,是元代銀器中的藝術瑰寶,更體現出吳文化中的“文人主題”。把酒具做成槎形,是朱碧山所創,其作品有槎杯、蟹杯、蝦杯,及昭君、達摩像等。但是他的傳世作品僅有槎杯一種,而且數量極少,目前所知僅4件,其中一件即藏于吳文化博物館。
鹞子撲熊飾件
獨領風騷的玉雕
明代中葉以後,蘇州從江南工商重鎮一躍成為全國的經濟文化前沿之地,從文人墨客到市民階層都追求時尚。其時,以玉器為代表的消費品市場極度興盛,宋應星《天工開物》所言“良玉雖集京師,工巧則推蘇郡”,就是當時的情景。明清時期,蘇州是全國三大琢玉中心之一,蘇州玉雕獨領風騷。清代時期,宮廷還多次召集蘇州玉工赴京制作玉器。
蘇州玉雕以中小件為主,多制作爐、瓶等陳設擺件和珮、環、镯等挂飾件。制作時往往采用白玉、翡翠等名貴材料,工藝精巧,題材内容十分豐富。蘇州玉雕具有空、飄、細的技藝特點。空,就是虛實相稱,疏密得當,使人不覺繁瑣而有空靈之感;飄,就是造型生動,線條流暢,使人不覺呆滞而有飄逸之想;細,就是琢磨工細,構思精巧,使人不覺粗犷而有巧奪天工之歎。
鹞子撲熊飾件(圖③)就是一件清代巧匠所制蘇玉的代表,它通寬4.3厘米,由和田白玉雕琢而成,玉質溫潤細膩。鹞子雙目圓睜,長翅下撲,兩爪踩熊之背和下颌,長喙啄咬熊之頭,熊則回首作驚恐狀,将鹞子撲熊瞬間的表情表現得淋漓盡緻,展現出蘇作工藝的細膩與精妙。鹞子,又稱“雀鷹”,與熊一起有“英雄”之意,屬傳統工藝題材,這在清代十分流行。
惠和堂建築模型
民居庭院的巧妙
在吳地的大中型民居中,庭與院是重要的組成部分,既能滿足功能上的需要,也能使空間環境形成豐富變化。獨具匠心的規劃與設計,使四時之景各具異趣,又營造出明暗、寬狹、疏密、緩急不一的空間變化,進退得宜、不失分寸。惠和堂作為江南明清時期的典型建築,其庭院及整體設計反映了江南人如何巧妙地處理自然環境、氣候與居住、建築的關系。
惠和堂位于吳中區東山鎮陸巷村文甯巷内,是建于清朝道光年間的一處大型宅第,保存完整,占地5000多平方米。這是一座典型的不可移動文物,如何讓更多人感受江南建築的韻味?吳文化博物館借助數字技術對惠和堂進行數據采集,通過3D打印制作建築模型并進行展出。
惠和堂3D建築模型(圖④)裡的格局清晰可見:單體建築可分東、中、西三路,三路之間有東西備弄相通,每進單體建築之間有庭院相隔,形成獨立的建築單元。庭院與建築的組合是吳地民居建築處理手法的精華所在:庭院可以起到采光、通風、排水和調節氣溫的作用。庭的另一個名稱是“天井”,這形象地說明了它是一種比較狹窄的院内空間。院的進深一般是庭的兩倍左右,功能從采光通風擴展到吟詩作賦、彈琴下棋、觀賞遊憩,有些還設有假山、花木以及其他建築小品,從而更加豐富多變。
(以上圖片均為吳文化博物館供圖)
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