M46簡的書寫者，定是一個慌張後生，前六個字密不透風，寫過“多問陳司馬（角冘）（魫？）”，再看簡面還長，便悠然起來，一字一草，章法疏朗起來：”司馬願數數相聞為檄欲移鄯善毋使行也。“很是自信。請看該簡，我裁為五截：

縱觀全簡，這位慌張後生的草書水平真是不錯，全簡皆為草書，除陳和解外，幾乎沒有可挑剔的。如果再提出陳字左部草化再簡和左右相連再緊密這樣的建議的話，應該是進入今草的境界後再說。（角冘）左部的草化，在馬簡中基本都是這樣，我們試比較一下。

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為便于識看，解M207B1是解M207B的上部放大。在我見過的漢簡中，基本都處在這種半草化狀态中，隻到到了皇象的章草時，角才有了固定符号。

多字的草法，是上下借筆相連，連是主體。馬簡中基本如是。試看：

隻是到了今草時，這種借用索性就直接連接起來，不借了。

問字的草化已經很是規範，門旁以連點或以線條代表，應該是符号化的草化方法逐漸形成，正如中間以兩點表示口旁。在馬簡中，這種草法比較規律，也比較統一，相比于其它漢簡，幹淨利索：

到了馬簡中，“數”字已經完成了草化，左上部符号化，左右相連，姿态妙曼。

那麼在此之前是什麼模樣呢？

由是觀之，“數”字的草法堅持了“存字之梗概,損隸之規矩,”，先減後簡，由符号代替部首偏旁。

檄，其草化的過程将“連”用到了極緻！筆畫連帶自如,連筆之間有些筆意态肆,充分體現“縱任奔逸,赴連急就”的草化法則，這樣的牽連環繞己與今草書的韻味一緻。可以欣賞一下馬簡中出現的十來個檄字，仔細體會各自的意味！

移，也是連帶的經典案例，而且是左右上下相連，多上例字，好好欣賞！

此簡最精彩的當屬“鄯善”二字。先看“善”字。

在馬簡中，善字的草化是這樣開始的：先用減法，減去中部件，然後上下相連。下部的口字用了漢簡中常用的寫法，如言、舍等。

我們先看減去俯首部件後的情形：

然後上下相連

再看舍、言下部口字的草法：

最後一個舍字，口草為三點，這種方法一直延續到皇象的章草，也很經典。再看言字，也是如此：

到了鄯，左右相連，連的過程中省略了點。

毋，真是沒有經典的草法，即使大王也是這樣的寫法，隻是連點成線，線條起始位置和連接程度不同罷了。但這裡提出一個觀點，就是“連點成線”，或者是将聚集程度較密的筆劃先變為點，再連成線，如下面的兩個字，使，行。我們先看使字草化的過程：

先化使中的口字為橫劃，再減去此橫劃，“簡化 減化”。左旁先減筆劃，再連點成豎（線），完成草化。這個方法，你還可以從下一個字行字中得到啟發。行字的左旁正在變為點，下一步就是連點成線了。所以說，行字在此簡中是半草化，或者說正在草化的路上。

臨習作業：

窦賢，字世賢

号太白閑人 關中漢

裕有堂主人

高級編輯

甘肅省書法家協會會員

甘肅省書協刻字專業委員會委員

甘肅省詩詞學會理事

甘肅省作家協會會員國土資源作家協會常務理事報告文學專業主任委員

漢簡草書研究者

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