尤恩·厄格羅(EUAN UGLOW 1932-2000),是繼弗朗西斯·培根(Francis Bacon)和盧西恩·弗洛伊德(Lucian Freud)之後英國當代畫壇公認的大師之一,1932年生于倫敦希爾,1950年至1954年間,曾任倫敦市中心斯萊德美術學院教師,獲得過斯萊德人物畫一等獎。
其作品為世界許多著名的藝術博物館和畫廊所收藏,1997年5月具有國際影響力的布魯斯和達比畫廊為他舉辦的畫展,标志着他的藝術頂峰的到來。其創作形式獨樹一幟,具有深刻的藝術思想,表現出甯靜、理性、嚴謹和深刻的典雅風範。
尤恩·厄格羅的繪畫,從表現具象及使用材料而言,他是一位傳統主義者。他喜歡意大利文藝複興的畫家,着迷于馬薩喬的《三位 一體》,其完美的幾何法的運用以及同精神之間的聯系,使他深受啟發。同時也受到普桑、烏切羅、曼坦尼亞、倫勃朗、委拉斯貴支、安格爾、戈雅和塞尚藝術的影響。
局部
尤恩·厄格羅努力探索自己的路子,創造自己的圖式。他的作品具有幾何型結構,光線與人物的形體簡化、平面化,成為整體的幾何結構的一個有機部分。他創作的最突出的特征是被稱為“測量痕迹”的短線條的運用。這些痕迹具有複雜的意味,是繪畫的痕迹,也是觀念的痕迹。
手稿
尤恩·厄格羅繪畫題材多是靜物和人物,風景作品不多,因為這一主題與他長時間在工作室的習慣相悖。他采用了一種綜合方法,通過大量不同色塊展現出畫面質樸與永恒的美麗。他表現的注意力集中在人物形象上,既了解他的模特又要了解他們的表現性,他意識到這個過程可能會無窮無盡。
尤恩·厄格羅的每一幅作品都隐藏着無數個“ ”小标記每一處細節、關系、色調、幾何、邊緣都經過缜密精細的測算,看似随意的油彩下滲透的是極緻考究中的典雅理性。
手稿
他作品中最顯著的特征都與視覺和比例有關。就比例這一要素而言,厄格羅非常小心地塑造畫面空間,他首先預設一個場景,其中所有元素都經過仔細研究。
手稿
他會将鉛垂線和瞄準線以及其他輔助工具作為空間參考點,這些元素将反映在畫面中,并将它們留在最後的作品中,從而使觀衆成為創作過程的參與者。
他說:“我喜歡有序的矩形、有規則的形狀”。
編輯:小馬
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