楊萬裡，字廷秀，号誠齋，南宋時著名文學家、理學家。他初學江西詩派，中年以後形成獨特的風格，創造了獨具特色的“誠齋體”，即善于捕捉稍縱即逝的情趣，用幽默诙諧、平易淺近的語言表達出來。楊萬裡詩作頗豐，傳世的有四千多首，不乏佳作金句，例如我們耳熟能詳的《小池》其中“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”即為千古名句。

今天我們一起來品讀他的另一首絕句《小雨》

小雨

宋 楊萬裡

雨來細細複疏疏，縱不能多不肯無。

似妒詩人山入眼，千峰故隔一簾珠。

本詩極具鮮明的“誠齋體”特色。小雨本是生活中極常見之景，但是在詩人筆下，卻是妙趣橫生的。

第一句狀雨之小，“細”和“疏”是小雨的特點，區别于煙雨的綿密和大雨的急驟，隻是“細細複疏疏”，而小雨的這些特點用疊字表現出來，平添了活潑之感。

第二句“縱不能多不肯無”，雨就這樣淅淅瀝瀝地下着，既不變大也沒有停住。“不能”、“不肯”兩個詞連用，詩人便賦予了小雨人的品性。

第三、四句，點明詩人喜愛看山，而小雨似乎由此産生了嫉妒之心，詩人看山看得太多了，于是頑皮的小雨在千山萬壑之間扯起了重重珠簾，将詩人與山巒隔開，如此一來，詩人極目遠眺，最先入眼的就是小雨而非山嶽。

短短四句詩，詩人将“小雨”刻畫成了一個頑皮天真的小姑娘，為了吸引人的注意力，耍起了小心機、動用了小手段，這尋常之景便在詩人的筆下變得妙趣橫生了。

除了楊萬裡這一首特點鮮明的《小雨》以外，我們再來看一首以雨為主題的絕句。

鹹陽值雨

唐 溫庭筠

鹹陽橋上雨如懸，萬點空濛隔釣船。

還似洞庭春水色，曉雲将入嶽陽天。

第一句點明地點——鹹陽橋，再點明眼前景——雨。句末再用一個“懸”字，将無數雨線墜落、在空中無依自懸的情景生動地描繪了出來。

第二句，“空濛”表現出了雲施雨行，迷蒙闊大之景。蘇轼《飲湖上初晴後雨》用“空濛”來形容雨中山色，異曲同工的效果。

而“隔釣船”既把釣船置于一片空濛雨景中，又使釣船獨立于萬千煙雨之外，無數雨絲是動的，一隻釣船是靜的，這無邊雨霧中，動與靜是對比卻又有機結合，整個畫面就生動了起來，也更添了一派悠遠之緻。

第三句，詩人筆鋒一轉，由鹹陽的雨景跳至洞庭的“春水色”，此一句陡然轉折，将“洞庭春水色”與鹹陽雨景來相提并論，這其間應有很大差别，但詩人為何将相隔千裡的兩處拿來相比呢？真是抛出了一個懸念。最後一句，即為我們揭曉答案。

第四句，“曉雲将入嶽陽天”。八百裡洞庭，是著名的水鄉澤國，它“銜遠山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯……”（範仲淹《嶽陽樓記》）因此，洞庭之上，曉雲巒聚，攜風帶雨的景象在詩人心中難以磨滅。而此刻詩人眼前，也正是萬裡空濛，雲收雨聚，于是自然産生聯想，用相隔千裡之外的、詩人印象中的“洞庭春水色”來烘托此刻眼前的萬千景象，以虛襯實，具有鮮明的藝術特色。

溫庭筠不愧為偉大的詩人，填詞可以哀婉精豔，寫詩能夠筆攜雲濤。

絕句篇幅短小，若要言明事物，一定要删繁就簡。一般來說，絕句的一、二句可為一組意象，三、四句可為另一組意象，這兩組意象既要有聯系又要有變化，因此，絕句中的第三句至關重要，它起到了“轉”和“承”的作用。楊萬裡的《小雨》第三句，“似妒詩人山入眼”可謂是全詩的點睛之筆。溫庭筠的《鹹陽值雨》第三句，“還似洞庭春水色”，陡然由實寫轉為虛寫，自然引出最後一句“曉雲将入嶽陽天”，全詩的境界一下子闊大了起來。

兩首絕句均為佳作。

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