睡前聊一會兒，夢中有世界。聽衆朋友們，晚上好！

近日，關于影視劇旁白的話題引發熱議。旁白使用的适度與過度之辯，折射了大衆對創作者“用影像講好故事”“用演技塑造角色”的更高期待。今天，我們就來聊聊這件事。

旁白，是影視劇中交待劇情、發表觀點、展現角色内心的一種語言手段。曾經，旁白是一部“爆款”劇的标志和記憶點。電視劇《圍城》中幾十段旁白，恰當地融于劇情，彰顯原著幽默睿智、辛辣諷刺的風格；電視劇《大明宮詞》每集開頭結尾的旁白叙述，在現實邏輯之外，又在人物内心情感邏輯之中，賦予影像一種寫意自由的詩意空間，形成個性化的叙事風格。開篇第一場戲，隐約的編鐘聲交織暮年女人娓娓道來的獨白，為全劇奠定蒼涼的基調。

如果将影像叙事比作一本書，好的旁白畫龍點睛。它可以是寫在扉頁的心得，寫在書邊的評語，還可以是問号，是驚歎号，是意味無窮的省略号。反觀一些被過度使用的旁白，往往成了叙事查漏補缺的萬能藥、尋求創作捷徑的萬金油。有些劇充滿“刨活式”旁白，叙事不足，旁白來湊，故事發展缺乏層層遞進的邏輯和合理鋪墊，關鍵情節全靠“說”，剝奪觀衆的參與感，必然生硬突兀；有些劇慣用“解釋性”旁白，畫面、表演、旁白傳遞的是同樣的内容，堆疊冗餘拖沓的信息量；有些劇陷入“圖解式”旁白，機械照搬原著語言，用過多的旁白替代鏡頭語言和演員表演，劇情鋪陳和旁白講述“兩張皮”，把拘泥當真實，将不求甚解、照本宣科視為尊重原著。

觀衆為什麼不滿意這些旁白？歸根結底，是觀衆沒有感受到創作者對他們審美水平的充分信任和尊重。有時沒有旁白，為什麼叙事邏輯前後不通？有時有了旁白，為什麼又深感毫無必要？其一喧賓奪主，其二畫蛇添足，正是旁白過度使用的兩大特征。這背後指向的，是影像語言表達的投機與乏力。

觀衆真正需要的，是來自影像世界的說服力。閑筆不“閑”，旁白也不是遊離于主題叙事外的喃喃自語。電視劇《掃黑風暴》的旁白配音演員曾說，“旁白與作品的關系如同一呼一吸，劇情緊張時受衆也跟着緊吸着氣，到旁白出現就舒了一口氣，旁白的作用之一，是調節作品節奏”。

好的旁白恰當、精煉，不知不覺融入戲中，融入到故事裡。電視劇《大江大河》中，結尾洋溢着雄渾氣魄的旁白令人印象深刻：“靠着一股革命者的勇氣劈波斬浪，闖出狹小水域彙入海洋，何其幸運！我們趕上了中國百年來國運蒸騰日上的時代，我不想辜負這個時代！”不僅道出了宋運輝人生經驗的總結，也說出了那個時代人們的共同心聲。電視劇《潛伏》中，餘則成站在左藍的遺體前不露聲色，内心卻肝腸寸斷，此刻的旁白“悲傷盡情地來吧，但是要盡快過去”極盡克制又牽動人心，将地下工作者的形象塑造得生動立體。

從這個角度看，影視劇旁白正确的“打開方式”，應該超越其注解、闡釋的功能性，實現文學價值和審美價值的統一。類比于中國藝術講求“化境”的最高境界，故事講述、角色塑造要與旁白講述要經過反複的意匠加工、錘煉糅合，最終才能渾然一體地傳遞主題和情感。

創作者要更好地用影視語言講清故事、講好故事，把功夫實實在在地用在影像叙事中。中國畫講求“且空而後能簡，簡而練，則理趣橫溢，而脫略形迹”的留白魅力，中國古典詩歌追求“言有盡而意無窮，餘意盡在不言中”的審美意境。其實，影視劇旁白亦如此。旁白是錦上添花、畫龍點睛，多不如少，少不如精。創作者不必将所有意圖都直接、淺顯地表達出來，創作也需留白，如此才能給觀衆以想象空間，使作品更有藝術性和觀賞性。

畢竟，滿滿當當的畫紙，便再無可回味的餘地了。

這正是：

情蘊影幀幀，意境須留白。

旁白字字斟，方解其中味。

（文 |王瑨）

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