楚天都市報4月21日訊（記者徐穎 通訊員王均江 錢道波）

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方方，著名作家，代表作品《風景》《萬箭穿心》《祖父在父親心中》《行雲流水》《桃花燦爛》《武昌城》《惟妙惟肖的愛情》《塗自強的個人悲傷》等。

華中科技大學中國當代寫作研究中心一年一度的“春講”“秋講”，都是文學的盛會。4月20日，2019年“春講”主場活動“喻家山論壇”在華科大舉行，圍繞“文學與疾病”話題，來自國内外的作家、評論家、心理學家、醫學家展開對話。楚天都市報記者在會議間隙專訪了華科大當代寫作中心“春秋講學”發起人、著名作家方方。

很多疾病纏身的作家都很棒

“文學與疾病”看似是跨界的兩個東西，實際上卻如影随形。華科大中文系教授劉久明在主持“喻家山論壇”時，做了一個詳盡的統計：

從作家層面來說，文學史上，許多著名的作家都是學醫出身，他們有的後來棄醫從文，如中國的魯迅、郭沫若，當代作家餘華、池莉、畢淑敏，英國的毛姆，德國作家弗裡德裡希·沃爾夫、法國的布勒東、俄國的契诃夫等。

曆史上還有許多作家，終身被疾病纏繞，文學創作則成為了他們對抗疾病的一種方式，最後他們成了非常棒的作家。如卡夫卡、勃朗特姐妹、契诃夫、魯迅、郁達夫等都是肺結核患者，普魯斯特多年一直身患哮喘，陀思妥耶夫斯基自幼患有癫痫病，伍爾夫和川端康成一生飽受抑郁症的折磨，農民詩人餘秀華自幼就是腦癱患者。“有人做過統計，在世界最著名的作家和藝術家中，身心完全健康的人大約隻占10%，絕大部分作家藝術家都不同程度地患有各種疾病。”

寫作能對病痛起到撫慰作用

記者：劉久明教授在主持時提出的疑問，我很想聽聽你的看法。是什麼原因使文學與疾病成為了一對“孿生姐妹”？究竟是因為疾病激發了作家的悲憫情懷和創作靈感，還是當一個人痛苦的時候才會變得才華橫溢？

方方：一個人患病之後會激發文學創作的才華，從某種程度上說，是說得通的。 當你身體健康時，你是意識不到自己某個器官存在的。寫作也類似，在常态情況下，很多東西人是意識不到。當身患疾病的時候，打破了常态，人就會陷入很多思考，比如，病會不會治好，死亡之後不能看到這個世界怎麼辦……各種情緒彙聚在一起，人會表達出更複雜的東西，而文學恰恰需要複雜的情緒和思考，所謂“百感交集”“五味雜陳”，你會拷問自己，拷問人性。

很多作家把寫作當成是對自己身體或心理疾病的撫慰，如果不寫作，他們反而不知道該怎麼宣洩自己的痛苦。

餘秀華心理比大多數人強大

記者：關于“文學與疾病”的話題，有學者提到了餘秀華。

方方：餘秀華其實是一個内心很堅強、很有力量的人，但很不幸的是，身體給她帶來了痛苦。她和那種身體很強大、心理有疾病的人是不一樣的。餘秀華的痛苦是身體疾病帶給她的，可她的心理比大多數人都強大，是一位很了不起的女性。很多人在這種情況下會哀怨，餘秀華沒有，她是憤怒的，抗争的，有力量的，有時候甚至是不屑的，調侃的，顯示出自己的姿态。我個人非常喜歡餘秀華，我覺得一個人内心強大，是做人非常重要的一點。

記者：是的，餘秀華不喜歡别人的同情。

方方：有一種人希望得到别人的同情，如果你不同情他（她），他（她）反而會不高興，你怎麼能不同情我呢？還有一種人是抱怨型的。永遠在抱怨周邊的環境，抱怨别人對他（她）不好，抱怨條件不足，而沒想過要自己去改變環境，自己去創造條件。餘秀華恰恰相反——我反正是一個腦癱患者了，我就隻能通過寫作，讓自己變得更強大。

很多天才能力發展并不均衡

記者：剛剛我們談到的一種情況，患有疾病的人愛好文學，激發了自己的能量，變成了很棒的作家。我覺得還有一種情況，有的作家是因為寫作才導緻身體或心理産生疾病的，你怎麼看這類現象？

方方：會有這樣的人。寫作是要付出心血的。特别是最初開始寫作可能是日以繼夜的，很多作家患有失眠，焦慮，我要怎麼寫？怎麼寫下去？怎麼突破瓶頸？一些作家會慢慢由常态變成非常态。還有一些人慢慢變得不願意與人交往，覺得浪費時間。時間長了，越來越成為習慣，不願意與人交流，一旦出現這種情況，其實已經在病态邊緣了。這是一種職業病。

還有另外一種情況，作家本人就是特立獨行，就是不管不顧。有一句話是這樣說，在曆史裡，一個詩人似乎是神聖的。但是，如果有一個詩人住在隔壁，他便會是個“笑話”，大家會認為他是個“瘋子”。很多天才能力發展是不均衡的，在某方面的才能突出，但在其他方面不行。所以，我希望大家對作家寬容。很多作家之所以寫作，就是因為他們不是均衡發展的，他們知道自己其他方面不行但寫作行，才走上寫作這條路的。

打開型的人相對會更加健康

記者：如果從心理專家的角度，是不是大部分人都有一定的心理疾病？

方方：喜歡抱怨不是病嗎？喜歡吹牛、喜歡炫耀不是病嗎？小氣不是病嗎？喜歡告密不是病嗎？隻不過，抱怨、吹牛、炫耀、小氣不構成對社會的破壞力，可以忽略不計，而有的毛病會對他人、他物、人際關系、對社會産生破壞性。

記者：文學作品中也有很多的病人形象，他們起到一種什麼作用？

方方：文學作品是社會的折射，社會的切片，文學作品中的人也是社會上某些人群的縮影。人群中有這麼多病人，文學作品中也都充斥着病人就不奇怪了。從這個意義上來說，甚至可以說疾病成就了文學。

在很多文學作品中，很多重要的情節就是病人推動的。最近巴黎聖母院失火了，雨果的《巴黎聖母院》中，卡西莫多本就是一個患了重病的人，副主教克洛德是心理上有病的一類人，性格活潑、熱情似火的愛斯米蘭達是一個正常人。由此，我也想到了心理學的一種觀點，認為打開狀态下的人，心理問題相對會少一些；而遮蔽型的人，心理問題相對會多一些。推及社會也是一樣，打開狀态下的社會，相對也會更健康。

記者：研讨會上，有專家提到了“創傷代際傳遞”，文學作品中常常會出現，父母的命運傳遞給了兒女，非常令人無奈的輪回，是否是“創傷代際傳遞”造成的？

方方：我覺得“創傷代際傳遞”值得研究。有的是基因的傳遞，比如身體疾病或家族遺傳精神病，有的是心理創傷的傳遞。創傷會影響一個人的性格，對世界的看法，以及價值判斷。你對你的人生大事做出判斷就構成了你的命運。比如，如果我不高考，我就是下崗工人。但是我做出正确的判斷，我選擇了高考，我就成了作家。

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