山水畫中，

有人物、房舍、舟橋、禽獸、

峰巒、林木、雲水等

以穿插點綴其間，

增加情趣，是指此類統稱為點景。

畫面上點綴這些景物，不但使畫面更有情趣，而且表明景區有人迹、動物活動，更有生氣，不成為死景。這些景物因是畫面的點綴，所以不能畫得太大，否則就會喧賓奪主，變成人物畫或花鳥畫了。而且因為景物小，所以不需要畫得很細緻很具體，畫出個大體形狀即可。

山水畫的點景技法·橋梁

臨摹《山路松聲》中的橋梁

《山路松聲》是唐寅山水畫中的重要代表。畫面近景為巨石溪灘，流水潺潺，與石相擊。中景為古松、溪橋及行旅。一旅客攜抱琴童子伫立于橋上，沉浸于自然的奇妙氛圍之中。畫中的橋以兩邊的路石為梁，橫跨溪流之上，連接兩條大路。橋面略成拱形，以木材鋪就，欄杆傾斜，皆具動感。

唐寅《山路松聲》局部

唐寅“遠師李唐”“近交沈周”，出于周臣門下，有出藍之勝。他的技法特點主要是将南宋院體，特别是馬遠、夏圭的筆法加以發揮，變剛硬的斧劈皴為明秀的長線條斧劈皴法。其墨法承夏圭、吳鎮，濃厚且明秀。此作中橋的技法特點主要體現在用筆上——細勁靈動，一波三折，與情緒起伏完美結合。畫家在用筆上少了一分夏圭的野逸曠達，多了一分内斂與細膩。作品墨色明淨秀麗，令人神清氣爽。

步驟一：用中鋒濃墨勾勒出橋面形體。橋面由木材建造，略呈拱形。原作中，畫家故意誇大了橋面的彎曲程度以顯示動感，故勾勒時要帶有一定的韻律節奏感，方能達到相應的效果。之後勾勒欄杆。欄杆同樣具有運動節奏感，不能畫得太筆直僵硬。

勾勒時要注意透視關系。欄杆處于立體的空間之中，每一根欄杆的透視角度都不同，畫時要注意準确到位。先勾近處的欄杆，再畫遠處的欄杆。

步驟二：點染橋面和欄杆。先局部分染，将橋面和欄杆用淡墨染出，再根據畫面意境作整體統染。畫時注意虛實關系，實處加大墨色對比的強度，虛處則相反。

步驟三：協調周邊環境，處理好橋身與溪石、背景之間的虛實、隐顯關系。

筆墨貫通着中國畫“形而上”的精神和“形而下”的畫面，這是中國畫千百年積澱的藝術成果，普遍紮根于中國人的繪畫思維之中。筆墨包含了技法、理法和想法。它既是中國畫的物質依托，也是中國畫的精神皈依。“有筆有墨謂之畫”“國畫民族性，非筆墨之中無所見”——黃賓虹的筆墨觀是我們畫點景橋梁的應有參照。

橋在自然環境中是人為的産物，帶有明顯的人工特性，而中國山水畫以自然為最高品尚，因此畫點景橋梁時應盡可能地使其與自然相接近、相諧調。在虛實的處理上，橋相對較實。它以鮮明的深淺、疏密對比，凸顯其精神風貌。畫時要多進行整體的比較和調整。

二、茅屋的畫法

用蘆葦、稻草等遮蓋屋頂的簡陋房子，即茅屋。茅屋形制較為簡單，在山水畫中有單獨一間出現的，也有幾間或成片出現的，适合點綴村野隐逸的風光，是最為常見的一種點景屋宇。以下是幾種較為常見的茅屋繪畫形式。

圖一

1.一間茅屋式

一間茅屋式的表現方式，有正面畫法和側面畫法兩種。一間單獨的茅屋雖看似單薄，但多有依靠，或樹或石，掩映生姿。圖一為明代唐寅在《山水圖》中以一間茅屋式手法描繪的點景屋宇。此屋宇前有古松掩映，使畫面豐富生動，表現出“天人合一”的思想理念。

2.兩間平置式

兩間平置式即通過将兩間茅屋平行排列的方式來描繪屋宇。運用此法時要注意茅屋間前後掩映的關系。茅屋的房脊應是平行的。

3.兩間斜置式

兩間斜置式就是将兩間茅屋以一正一斜的方式進行描繪。畫時要注意一間以正面進行呈現，另一間則與其斜靠，使兩間茅屋構成一個合理的角度。圖二為元代王蒙在《溪山高逸圖》中描繪的茅屋。畫家以兩間斜置式對茅屋進行表現：一間以正面示人，廳堂中撫琴的文人和站在一旁的童子清晰可見：另一間以斜側的方式隐于樹叢間。畫面中的屋宇和人物表現出歸隐的高逸情緻。

圖二

4.村莊茅屋式

村莊茅屋式的表現方法是在前三種形式的基礎上形成的。村莊中的茅屋或單獨出現、或兩間平行、或兩間斜置，以此構成一組茅屋，使村莊顯得高高低低，錯落有緻。

5.兩正一側屋堂式

運用兩正一側屋堂式的具體方法：正面兩間堂屋平行排列，側面茅屋的屋脊與其垂直排列。但在具體實踐中，畫者不必嚴格拘泥于此法，應依據畫面需要進行陳設布置。

點景人物

點景屋宇

點景塔、橋

點景舟楫

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