在樂器屆，有這麼一個傳說...

中提琴的高音沒有小提琴高，低音沒有倍大提琴、大提琴低，音色真的太低調~

而且除了音色，它的“體型”也着實太“大衆臉”。當小提琴(Violin)、中提琴(Viola)、大提琴(Cello)與倍大提琴(Double Bass)放在一起時，終于明白，為什麼好多人分不清中提琴和小提琴...

中提琴手總是從小提琴手的拒絕中被挑選出來的？ NO! NO! NO!

請你繼續往下刷，不僅對中提琴有一個全新的認識

而且能把中提琴拉好的都是大神呐！！

由于中提琴作品較少，因此中提琴演奏家相對也較少。20世紀的演奏家包括威廉·普利姆羅斯、昂内爾·特帝斯、保爾·欣德米特、拉費爾·西禮爾、米爾頓·卡蒂姆斯、塞西爾·阿洛諾維茨和瓦爾特·特拉普勒。近代著名的中提琴演奏家包括平夏斯·祖克曼、于裡·巴什梅特、金卡·什卡茜安、蕭紅梅等。年輕一代的包括羅蘭·格拉斯爾、卡西·巴斯拉克、蔡佳龍、保羅·克萊蒂、詹妮弗·司圖姆等。

在早期管弦樂中，中提琴部分通常是作為和聲出現，偶爾有一些旋律部分。當它演奏旋律的時候，往往是其他弦樂器旋律同度或高八度的重複。巴赫的布蘭登堡第六協奏曲是一個例外，樂曲使用兩把中提琴作為主旋律。

帕格尼尼·《鐘》

在20世紀前，巴洛克主義音樂和古典主義音樂中有一些和中提琴相關的作品。如埃克托·柏遼茲創作的《哈羅德在意大利》（Harold in Italy）其實就是一首中提琴協奏曲（名小提琴家帕格尼尼（Niccolo Paganini）在獲得一支史特拉底瓦裡中提琴後曾考慮轉拉中提琴，并請柏遼茲為他譜寫一首中提琴樂曲（即哈羅德在意大利），但因不滿樂曲中提琴獨奏部份太多休止符而拒絕演出），格奧爾格·菲利普·泰勒曼、弗朗茨·安東·霍夫邁斯特和卡爾·斯塔米茨也創作過類似的音樂。

在室内樂中，中提琴是一個重要的角色。莫紮特的《弦樂五重奏》系列，将中提琴的特點發揮得淋漓盡緻。他的作品采用兩把中提琴，一把作為獨奏，另一把作為和聲，極大地豐富了音樂的表現力。莫紮特的《交響協奏曲》裡，中提琴和小提琴一樣重要。　

中提琴在管弦樂裡同樣重要，如愛德華·埃爾加創作的《謎語變奏曲》（Enigma Variations），又稱為《第六變奏》（Ysobel）。

由于中提琴演奏技能要求較高，因此20世紀前中提琴的著名作品相對較少。中提琴家不得不演奏一些改編自小提琴，大提琴或其他樂器的樂曲。

20世紀早期，随着昂内爾·特帝斯等中提琴演奏家的湧現，更多的作曲家開始創作中提琴樂曲。英國作曲家阿瑟·布利斯、約克·鮑恩等人都曾為特帝斯創作過作品。威廉·沃爾頓和貝拉·巴托克也創作了著名的中提琴協奏曲。保爾·欣德米特和埃裡奧特·卡特更是創作了大量中提琴作品。

20世紀末期，作曲家們創作了大量的中提琴曲目，如俄羅斯作曲家阿爾弗雷德·施尼特凱和波蘭作曲家克裡斯托夫·潘德列茨基創作了中提琴協奏曲。

當代流行音樂，尤其是先鋒派音樂，有時采用中提琴作為配樂。“地下絲絨樂隊”（Velvet Underground）、“一萬個騙子樂隊”（10,000 Maniacs）和其它樂隊的作品中大量應用了中提琴。爵士音樂有時也有中提琴樂手出現。

雖然民間音樂裡中提琴沒有小提琴那麼廣泛使用，然而目前世界上有很多民間音樂家演奏中提琴，包括卡斯·詹姆士、海倫·貝爾、吉姆·奧尼爾、伊萊紮·卡西等。

中提琴也是匈牙利和羅馬尼亞民間樂團的重要樂器，尤其在特蘭西瓦尼亞地區。當地的中提琴隻有三根弦　g　-　d'　-　a　，三和弦的演奏節奏強烈。

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