如今浮躁、跳躍的信息時代，機遇與挑戰應接不暇，不知如今還有多少仍在辛勤耕耘，對自己的字詞始終保持着敬畏之心的創作者。又有多少人能從容鎮定的堅守自己的本心與夢想呢？

如今我就借着動畫《編舟記》講述下匠人情懷與文字的溫度。擇一事，終一生。

“将聯系人與人的——言語編織起來”無法傳達的話語。不能傳達的思念。這是，如此笨拙的人們所展開的故事。

“語言的海洋廣闊無垠，而辭典便是漂浮在這片汪洋大海上的一葉扁舟。人類乘着名為辭典的扁舟在海上漂泊，尋找着一詞一句以期能夠确切表達自己心意，那是獨屬于人類話語的奇迹，為那些想要渡過汪洋，去與他人結下羁絆的人們獻上的辭典，那就是《大渡海》。”

一葉扁舟

沈從文先生說過 ： “ 文學之于我 ，不僅是興趣 ，而且是信仰 。”

作為文化事業重要組成部分的“編輯出版”，具有着着文化傳承的獨特而重要使命，其中辭典則将文化積累、選擇、傳播與創新，是一個民族、一個國家文化延續、文化更新的重要介質。這份厚重需要一個真心熱愛它的人去承載 。有時僅靠興趣是支撐 不住的，但一旦興趣成為了信仰，便能融入我們的血液 ，“擇一事，終一生” 。在筆者看來，這種熱愛和信仰應列為一 個有溫度的編輯應有的匠人情懷之首 。

動畫《編舟記》的故事情節十分簡單：作為标準死宅的馬締光也，被“拾荒”般進入了辭書編輯部，與同事們克服着各種困難，花費了十五年的時間編輯出版了一本叫做《大渡海》的辭典。

“活在當下的辭典”：随時收錄新生的略語、俗語、潮語。

《大渡海》辭典的本身的定位十分明确。在如今信息時代的發展下， 若一個人與社交平台太久缺乏聯系，“詞庫”就無法更新，恐怕就會淪為能讀會寫的“新文盲”。繁華熱鬧的市井、思想碰撞激烈的社交平台都是語彙繁衍的活源，新生代創造的新詞透過多個社交平台奔流不息地湧進我們的視野，高調登場，成為一時的熱點話題，從年代圈子蔓延到官媒刊頭，擊中以如今既有詞彙所無法觸及的意境。

這就奠定了編撰者的悲劇：人之一生，精力有限，即便通過接力投入終生下去，它也是個無底洞，并永遠存在缺漏和滞後。

擇一事，終一生

找到自己熱愛的事業并全身心地投入 ，是一件很幸福的事情，正如《編舟記 》中當聽到馬締光也說 “ 我要為辭典奉獻一生 ” 的時候 ， 竹奶奶所說的 ：“ 能在年輕的時候就找到自己這輩子想做 的工作，你真是幸福。之後隻要一路走到底就行了 。 ”

新辭典發布後的第二天 ，馬締光也已經開始拿出厚厚的采集卡，着手修訂版的編撰。浩大煩瑣且永無止盡的工作，是馬締光也選擇的人生。編不完盡的辭海總有人在鞠躬盡瘁地完成它 ， 隻因初心所在，為我所愛。

匠人們大多窮其一生隻專注于做一件事 ，或幾件内容相近的事情 。《淮南子·主術訓 》 記載 “ 心不專 一 ，不能專誠 ” 。馬締光也對于辭典紙張的龜毛要求：“薄而有韌性，緻密不洇墨，手感要吸附手指又不能在翻頁時粘張”。如此的要求令人恨不得将束之高閣的辭典找出來頂禮膜拜。

于辭海中尋得人生：适逢馬締光也情窦初開，本就憨厚癡傻的馬締光也變得魂不守舍，主編作為過來人也是秒懂，于是便提出讓他來寫“戀”的釋義。“戀”的釋義寫出來跟詩一樣：“喜歡一人，寤寐求之，輾轉反側，除此之外，萬事皆空之态。兩情相悅，何須羨仙”。

“用手觸碰詞語，就像觸碰世界的喜悅”

吊兒郎當、不修邊幅的西岡經曆了他說描述的“一點也不酷”的求婚，之後就在在“接地氣”的用例裡寫道：“喝醉了求婚之類真是接地氣接到地心去了”。更不消說因為一個詞的錯漏而推翻三校成果如何叫人抓狂，姑娘們撓頭散發就地晾衣，男人們脫襪搓腳和衣而卧，通宵加班的寫實鏡頭不用說教，早已熱血《編舟記》的溫柔，以飽蘸世情的筆觸，在“詞”起彼伏間，繡出黑白紙張上的浮世繪。

• 《 編舟記》裡的辭典編輯松本三十多年來一心一意從事辭典編輯工作；
• 日本的岡野暢夫一生花費數十年隻為修複一本舊書；
• 國内的故宮男神鐘表修複師王津數十年如一日修複着鐘表。

正如在記錄日本老鋪興衰的《東京下町職人生活》中所說，“以精純匠藝之心守護自己的行當和生活”。他們始終堅守着自己的信仰，在日複一日、年複一年的堅持中延續了曆史 ，用自己的一生來诠釋 “ 因為熱愛 ，所以堅持 ” 的牢固信仰。這個時代雖然浮躁，但匠人們在喧嚣之中求得了一世的甯靜 ，因為他們心裡 ，一生隻做一件事 。

“一葉扁舟，于漫無邊際的辭海上”

渡人，渡人生，渡生命，《大渡海》的編撰，無異于一場修行。《大渡海》這本辭典就如本文開頭所說如同一葉扁舟。馬締光也這一位，不善言辭，社交困難的标準死宅，卻要去修撰一本辭典，正所謂語言是溝通的象征，馬締光也如何修撰一本予人渡海的工具呢？

《大渡海》為他洞開一扇門：俗世如海，噴湧而進。人際之間，有潛流，有礁石，有人情冷暖的洋流交彙，有世态炎涼的氣氛疊換，一葉扁舟也代表了如馬締光也這樣的個體，在自身和價值的困惑中，完成了自渡。

《編舟記》更代表一種處世觀，就像馬締光也經常夢見自己因着自身的渺小，在浩瀚的語言大海之中溺亡，人對于未知總是充滿了好奇也充滿着恐懼，人之精力和生命之有限，詞彙沿襲繁衍之無涯，讓靈魂安甯卻恐懼着。

我們觀其不可為而為之，體會着渺小人類向着大海做出抵抗，仿佛為着愚公移山、精衛填海似的故事而動容。唯此，處于悲劇美中的生命，如浮遊滄海的扁舟中找到自身小小的、凝重的坐标，其韌度與美感，在有窮和無盡中達到極緻。

可以說，《編舟記》盡管并未達到掌掴速食年青一代的程度，但是在快節奏、快餐主義當下的今天，《編舟記》展現了一個更溫情、更人文的視野：奮勇向前，開辟社會高速發展的先鋒與緊随潮流狩獵既得利益的主流價值觀下，仍然有人能守住清貧，如同入世又出世的馬龍夫妻一般，做時代的拾遺者。

筆者作為一位小小的創作者，能做的是以匠人之心 ，琢時光之影，享受書稿在雙手中升華的過程。在歲月的長河中，讓我們的溫度恒久，讓我們的情懷凝固，不忘初心 ， 砥砺前行 。

最後最後，你的人生字典裡有什麼？

這裡是“小曉得說”，專注于動漫領域創作

感謝你的閱讀

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