上回寫過施蟄存《現代》雜志六封面，意猶未盡，接着翻查舊刊，又有了一些有趣的小小發現。老雜志封面畫，于近現代書籍裝幀史處于附庸之地位，亦少有深入之研究，說來說去無非是“陶錢豐”（陶元慶，錢君匋，豐子恺）幾位名家。幾年前，南京金小明先生出了本小冊子《書裝零墨》，異軍突起，鈎沉發潛，一舉發掘出幾位鮮為人知的“書裝家”（朱龢典，糜文煥，劉既漂），并且考證和破解了許多封面畫署名的謎團，大大彌補了近現代書籍裝幀史的空白。

由着“封面畫署名”這個小話題，順杆來攀一個高枝。話說1958年8月5日，中國繪畫史悄無聲息地迎來了個“驚天發現”——北宋範寬名畫《谿山行旅圖》的署名被台北故宮博物院副院長李霖燦發現了。他稱：“忽然一道光線射過來，在那一群行旅人物之後，夾在樹木之間，範寬兩字名款赫然呈現。”我覺得李霖燦這個發現堪比1900年王道士發現藏經洞。同樣面對“千古之謎”，王道士純屬“運氣好到爆”，李霖燦則“功夫不負有心人”。還有一個必要條件：發現者必須與寶物零距離的朝夕厮守，“你凝望着深淵，深淵也凝望着你”。李霖燦近水樓台得職務之便，換成外人休想靠近《谿山行旅圖》。我的意思是，寒齋所藏近現代期刊雜志的封面畫署名，理應自己來梳理，作一點小小的研究，偶有所獲，不亦快哉。

我有個看法，“畫封面”、“封面畫”和“封面裝幀”這三者，常常被混為一談。早期的雜志，主辦者多是請職業畫師來為雜志封面畫畫，如《禮拜六》《紫羅蘭》《眉語》《民權素》《遊戲雜志》等等，刊名也是請名家題寫，一般而言，落有名款或字号，較易辨識，我管這叫“畫封面”。期刊雜志勃興之後，“封面畫”多采用現成的風景人物照片或古代書畫及仕女圖來應付，比起請畫家專門畫封面來得省事，犧牲的卻是藝術趣味。“封面裝幀”結合前兩者的元素，倒是能夠一直流行到現在而不衰，惟優秀的産品每況愈下，工業化生産以來更是乏善可陳。三者之中，最先滅絕的是“畫封面”，随之滅絕的便是“封面畫署名”，皮之不存，毛将焉附。本文附有齊白石專為《一四七畫報》繪的封面畫，今天能夠想象大畫家幹這種碎催的活兒麼？

齊白石專為《一四七畫報》繪的封面畫

接下來盤點這些日子清點手邊老舊期刊封面畫署名的成績，成績越多，隻能說明過去自己的粗枝大葉，呵呵。

《時代畫報》

《現代》六封面作者之一龐熏琴的簽名，即金小明所雲“洋場化”署名式，辨識度幾為零。舊存《時代畫報》有一期封面畫出自龐熏琴手筆，再之後是1960年的《魯迅選集》是龐的設計，這時候已經不必猜謎了，封面畫署名的樂趣亦随之消失殆盡。

《六藝》雜志創刊号

六封面作者之一葉靈鳳，在《現代》那期封面畫的署名是“VON”。葉靈鳳多才多藝，編過幾種文藝雜志，其中《六藝》雜志創刊号的封面畫又是“VON”，其風格與《現代》那幅如出一轍。我附這張《六藝》書影，請大家觀賞。順帶說一句，聞名遐迩的魯少飛漫畫《文壇茶話圖》即刊載于《六藝》創刊号。到了上世紀九十年代魯少飛卻不承認是他畫了這幅著名的漫畫，稱“線條像我”“記不起來了”。施蟄存為此寫有《魯少飛的心境》，稱魯少飛的态度是“拒不出土的心境”，進一步又說道：“好像今天的魯少飛，還怕沾染邵洵美這個‘纨绔公子’的病毒細菌，他像倪雲林一樣地有潔癖，非要撣掉身上的一些灰塵不可。”魯少飛心存餘悸情有可原，施蟄存話糙理不糙，要怪隻能怪《文壇茶話圖》畫内沒有署“魯少飛”之名，盡管目錄上署有“魯少飛作”及畫面下的一段文字說明亦署有“少飛”，可這些白紙黑字的證據都不足以推翻或說服“此畫顯然是另有人在開魯少飛的玩笑”等異議。我本想在《文壇茶話圖》畫面裡也學學李霖燦用的考古發掘的“網球法”，像他搜出範寬那樣，搜出魯少飛的名款，上下橫豎搜了幾圈，還是别犯這個傻了吧。

《文壇茶話圖》

再多交待一句，《六藝》總出三期，卻涵蓋了“畫封面”“封面畫”“封面裝幀”三者，創刊号是葉靈鳳畫封面，二三兩期的封面畫選用的是科申夫萊克和頓萊的木刻畫，顯然這兩位洋藝術家不知情。“六藝”用的是美術字，美術體字乃三十年代的産物，錢君匋的最愛。美術字變化多端，富裝飾感，多能增強封面的沖擊力，偏偏“六藝”兩個字兩種底色，我覺得是個稚嫩的敗招。

梁得所主辦的《小說半月刊》和《大衆》畫報非常出色，于文學期刊史及畫報史，論排名的話應該是“前三”的位置。梁得所于封面裝幀下了很大的心血，每一期的封面畫都專門請畫家來畫。梁得所自己在編後記中對封面畫給有評語，并刊有《封面畫的來曆》，詳細解說封面畫從構思到落實，連畫家的草稿也列上了。本人閱刊無數，好像找不出第二個像梁得所這麼認真而内行對待封面畫的主編。

《文藝月刊》創刊号

這些日子的忙碌，僅手邊的刊物便有了不少喜悅的發現，報告如下。十幾年前于拍買會以底價三百元得《文藝月刊》創刊号，該刊1930年8月創刊于南京，一向被新文學主流所鄙夷，該刊堅持出至1941年擊破讕言，清者自清。封面畫右下角有“兆和”兩字，蔣兆和也！字和畫均與習見的蔣氏風格大相徑庭。其實邱陵《中國書籍裝幀史》早就指出這幅封面畫為蔣兆和所作，我卻當成新發現。

《現代學生》創刊号

另一冊也是創刊号，1930年創刊的《現代學生》，刊名左下有“小三”兩個小字，“三”斜45度。金小明稱這是江小鶼（1894-1939）的簽名式，“小字加上三個小黑點或短橫杠”。江小鶼最知名的封面畫當為徐志摩的《自剖》。魯迅1930年8月2日緻方善境函雲：“江小鶼之作，看之令人生醜感。”這是不是以偏概全的一己之見，請看《現代學生》封面畫。

《子曰叢刊》第三、第四輯

黃萍荪是另一位才華橫溢卻頗不受主流待見的“編輯家”，黃萍荪主編的《越風》和《子曰叢刊》何其好看，“青山遮不住，畢竟東流去”。誰給曆史留下文化遺産，誰就是幹實事的文化人，那些瞎咧咧的褒貶在曆史的洪流中頂多冒個泡而已。《子曰叢刊》有徐悲鴻畫的封面畫“奔馬”，署有“卅七年八月為子曰作 悲鴻”，另有女畫家陳小翠（1907-1968）作古人物封面畫，署“小翠”。那些說黃萍荪“招搖撞騙”的專家，不是等于說徐悲鴻陳小翠容易“上當受騙”麼？

封面畫署名的故事，一篇小文容不下，得空閑也仿照《書裝零墨》寫一本小冊子，如何？

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!