寫在前面：

十年面壁圖破壁。雖然範成大17歲才發奮讀書，但你卻不能說他大器晚成，因為他高中進士的時間一點都不晚，紹興二十四年（1154年），28歲的他與27歲的楊萬裡同科及第。

而後，才華卓越的範成大就開啟了他前方高能的仕進模式，一路升遷，所向披靡，有政績，得民心，深受孝宗皇帝的賞識和信任，僅有的一次遭誣被罷也很快重新啟用。

淳熙十年（1183年），54歲的範成大積勞成疾，五次上書請求緻仕終獲恩準，而後在家鄉石湖度過了近十年的閑适生活，代表作《四時田園雜興六十首》就是作于彼時。

雖說退居是自願，可從廟堂之高到鄉野郊區，從萬人矚目到門前冷寂，巨大的人生落差，還是令他對态炎涼頗有感觸，《重陽後菊花二首》就是他彼時心境的流露，且道出了人性的弱點，以下分享的是第一首。

寂寞東籬濕露華，依前金靥照泥沙。

世情兒女無高韻，隻看重陽一日花。——宋 範成大《重陽後菊花二首 其一》

簡譯：

重陽節後，東籬的菊花一如既往地綻放，還帶着晶瑩剔透的露珠，依舊那麼鮮嫩可愛，可是此時已經沒有人前來欣賞了。

其實，菊花還是昨日的菊花，金色的菊蕊照着地上的泥沙，甚至，它們比昨日開得還要豔麗和熱烈。

但是，世俗之人并沒有超脫的情趣，不懂得欣賞，他們看重重陽節這一天的菊花，隻為祈福增壽而已。

賞析：

範成大的這首絕句借物抒懷，諷時刺世，看似為菊花鳴不平，實則諷喻世俗之人的庸俗，凡事隻注重實用，而不懂得珍惜和欣賞。

“寂寞東籬濕露華”，首句寫菊花遭受冷落，重陽節一過，菊圃前即刻就冷寂下來，再也沒人欣賞和采摘，盡管那帶着露珠的菊花還是開得那麼好。

古時重陽節有采菊宴賞的習俗，也留下了許多與菊花有關的詩句，如崔曙的“陶然共醉菊花杯”，杜牧的“菊花須插滿頭歸。”，等等。

折花相戴，摘菊置酒，這些詩句都記載了菊花與重陽節的緊密關聯，可見，這一天的菊花有多受歡迎，就連李白都不得不感慨“菊花何太苦，遭此兩重陽？ ”

菊花是重陽節的标配，如果沒有菊花的存在，就會覺得這佳節就不完整了，可為什麼重陽節剛過，菊花就飽受冷落了呢？真是令人費解。

“依前金靥照泥沙”，次句承首句，進一步強調菊花的美麗，還是先前的模樣，金色的花蕊，燦燦的笑靥，一樣的光彩照人，一樣的一塵不染，隻是，這樣的光彩，此時隻能獨照泥沙，怎不令人傷歎。

“世情兒女無高韻，隻看重陽一日花。”，三，四句諷時刺世，意思是說世俗之人沒有超脫的情趣，不懂得欣賞，隻知道循規蹈矩，将它看成是應時應節的東西，并不是真心地喜歡和憐惜。

“世情兒女”指世俗之人，“無高韻”既沒有超凡脫俗的審美觀點，重陽節賞花戴花或者飲菊花酒，都是有目的有需求的，僅僅是為了祈福求壽而已，重陽節一過，就置之不理，任其自然了。

作此詩時，是詩人退居石湖的第三個年頭，相必菊花所受的冷遇他亦感同身受過，居高位時門庭若市，緻仕家居則門庭冷落，如若沒有品嘗過這世态炎涼，又怎會有感而發？

白居易詩曰“愛菊高人吟逸韻”、“黃花助興方攜酒”，看來，愛和喜歡是裝不出來的，無論何時，都是發自内心的，就如好友的惺惺相惜，亦如品行高潔的君子，無論對方處于何種境地，都一樣的心腸一樣的對待。

寫在後面：

過了登高菊尚新，酒徒詩客斷知聞。

恰如退士垂車後，勢利交親不到門。——宋 範成大《重陽後菊花二首 其二》

菊花依舊，隻是節日一過，“酒徒”和“詩客”就無影無蹤，他們如此行徑，與那些攀權附貴的勢力之人又有什麼區别呢？

相比于第一首的含蓄，在第二首詩中，範成大毫無顧忌地道出了積郁在心中的塊壘，寫出了自己緻仕前後的境遇，從而借賞菊來諷刺世俗之人的“勢力”。

“無限枝頭好顔色，可憐開不為重陽。”，知世故而不世故，無論世事如何，範成大都如枝頭那桀骜不馴的寒菊一樣，隻為自己開放，并未太在意世俗的目光。

堅守本心，隻做自己。我們無法左右他人的内心，隻有秉持自己的初衷，不管是人走茶涼，還是被區别對待，都要一如既往地善待自己，不自卑，亦不抱怨。

因為生活是自己的，好和壞都與他人無關，于己如此，于人我們則要保持真誠，不論什麼時候，都能一如既往地以誠相待，這就是範成大這首《重陽後菊花二首》給予我們的人生啟示。

注：本文系劉玲子candy原創，謝絕搬運和抄襲，圖片來自網絡，版權歸原作者，如有不妥聯系立即删除，謝謝您的關注和支持。

,

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!

查看全部