半島全媒體記者 王悅

2017年懸疑劇《白夜追兇》以黑馬之姿火遍全網，至今豆瓣評分穩居9.0，作為“白夜宇宙”的總策劃王平與編劇指紋合作默契，正在優酷熱播的《庭外》以開創性的雙劇時空交叉模式律政＋懸疑雙線并擊。細心的觀衆已經發現，從《白夜追兇》到《重生》再到如今的《庭外》，下的是一盤大棋。近日，《庭外》的總制片人王平接受了半島全媒體記者的采訪，暢聊了她對IP影視化以及懸疑題材的看法。

布局津港宇宙時間線

每場戲的電子鐘都能對上

記者：大家都知道《庭外》是由兩個篇章組成，這樣的模式創新是出于什麼考慮？是先有了津港宇宙再有各具體的行業線故事麼？

王平：從《白夜追兇》到《重生》到《庭外》都是我和指紋老師一起來開發的，我們一開始也确實是在努力打造一個懸疑性質的津港宇宙，希望這些故事裡面的人物是有可以延續性的戲劇生命。無論作為創作者還是作品粉絲，對人物和故事世界都會産生情感，這份情感對創作來說是非常有價值的，無論是類型還是我們去構建這樣一個宇宙，我們都是在尋找同類、尋找共鳴，所以我們希望用這些關聯的人物去創造好的故事，無論是罪案懸疑，還是司法律政懸疑。

在《庭外》的創作過程中，我一直在思考怎麼用創新的、讓人眼前一亮的方式去讓觀衆領略司法和律政世界的魅力。我們就比較開創性地用了系列劇的形式，分為盲區和落水者兩個篇章，用雙劇時空交叉的模式去講述，它其實是非常符合時代特點的。我們不太想把法官和律師用臉譜化的方式簡單呈現出來，在律政 懸疑的新類型下，我們嘗試打造出紮實落地的律政生态，正面地宣傳我們的法律體系，既是普法也是塑造英雄。

還有一點是在創作方向上，無論是平台播出模式還是大家的觀影習慣，都還沒有很适應短劇，那麼如果我們在同一個世界觀下構建相互交織的人物故事，即使是兩個獨立的單元，也可以互相支撐引流，現在長視頻非常的艱難，各方面其實分流了很多，如果是有這樣兩個篇章，在故事創作上是短劇節奏，又彼此相互勾連，可以互相吸引兩個篇章的觀衆。

記者：在創作上跟指紋老師關于這個系列的合作有什麼背景淵源麼？《盲區》和《落水者》是一開始就是兩個篇章的設計，還是在《落水者》創作過程中團隊讨論出來的思路，怎樣一個契機将兩個單元故事穿插的呢？

王平：我們雖然一開始計劃把《庭外》做成一個系列劇，但是最初隻是想做一個《落水者》的短劇，後續再推出其他部分，最早其實是沒有想做《盲區》的。但在創作過程中，和最高人民法院影視中心一直有溝通，包括與法官、律師，也做了很多采訪，在做《落水者》的過程中，有律師有法官，法官魯南在落水者中成為喬紹廷調查案子背後的助力，成為一條副線推動案件的進展。然而一旦一個人物被創造出來，它就有自己獨立的生命力，我們都愛上了這個角色，因為他真的很睿智，是超強人設，屬于我們都喜歡的硬漢。在現實中我們也确實見到很多法官真的是如此的英明。我們都愛上了魯南法官，編劇老師靈感爆棚，也設計了很多這個角色的背景故事，就有了一個大膽的構思，想把魯南法官的故事做成一個B單元，同時又跟《落水者》也就是A單元産生聯系。是發生在同一時空的不同城市，讓兩個單元互相交織，感覺會很有趣。

記者：《庭外》延續了《白夜追兇》和《重生》中津港市的時空設定，那麼在故事線或人物上會有聯系嗎？劇中是否暗藏彩蛋？

王平：有很多，但這不是彩蛋，我們的創作過程就是在津港時空中構建的，津港宇宙的時間線上，落水者要先于《重生》約一兩年的時間。還有聯動，我跟大家梳理一下聯動的人物線，比如說韓彬這個人物，大家可能記得他在《白夜追兇》中還是一個很神秘的律師，有金手指，他在《庭外》落水者中，是德志律師事務所的合夥人，為了幫助劇中的人物，也聯系過自己的朋友，而這位朋友是《重生》中，秦馳和胡一彪的心理督導員，就是夏雨瞳。趙馨誠他在《庭外·落水者》當中是飾演海港刑偵支隊的刑警，是蕭闖的師弟，也是律師韓彬的好朋友，他在《重生》當中救了重傷昏迷的秦馳，後來又受胡一彪的邀請，參加抓捕宮永年的防風林大戰。在《庭外·落水者》中，一個非常重要的人物連接就是薛冬，他是金馥律師事務所的合夥人，在《重生》當中也是由李宗翰飾演的金馥律師事務所主任，時間線上應該是《庭外》之後再到《重生》。

記者：在整個劇集創作過程中什麼階段是最難的，是如何解難的？

王平：其實沒有一步是不難的，拍攝我們用的是兩套班子，但這樣的一個拍攝形式，是非常艱苦的。六七月的廈門市40℃的氣溫很常見，長時間的暴曬狀态，經常一天就曬脫皮，《盲區》組和《落水者》組涉及到的協調配合，是一個全新的嘗試，很多也都是摸着石頭過河，你要協調兩個組的場景轉場，工作量分配問題、接戲的問題，又是不同的導演，不同的制片班子，所以會涉及到一些時間線的細節梳理，像《盲區》背景牆上有很多電子鐘，《落水者》裡也有，兩部劇的時間是穿插着來的，那麼鐘的時間就要卡的很準确，演員拍攝的時候一般都是多條，那每次鐘的時間也會往前走，場記都要盯緊逐條記錄，反複調那個鐘，這樣後期剪輯才能接得上，非常不容易。

律政天團合作無間

夏雨講青島話是即興發揮

記者：大家看到制作班底請到兩位非常有影響力的導演，和兩位導演的合作契機是什麼樣的，為什麼會考慮由兩位導演分别執導拍攝？

王平：張黎導演一直是我的男神，我和他合作過戰争戲，他的那些經典作品，《大明王朝1566》、《走向共和》可以說是電視劇市場的豐碑之作。我也跟黎叔有過其他項目的合作，他對視聽語言的把控力是我非常喜歡的。《盲區》其實是黎叔從來沒有接觸過的一個類型，此前國内也沒有那麼短的六集短劇，我當初拿着《盲區》的劇本想讓張黎導演幫我推薦一個導演，沒想到他非常爽快地答應親自執導這樣一部隻有六集的類型短劇，這也是讓我很佩服的一點，因為他雖然有豐富的經驗可以躺在功勞簿上睡覺了，但他還是這樣喜歡挑戰自我，對新的題材類型保持有好奇和熱情。

盲區偏司法懸疑還有一點罪案色彩，但是《落水者》是偏律政行業劇風格，是完全不同的兩個類型。黃偉導演此前執導過《白鹿原》《追擊者》《大江大河》這樣很成功的作品，和黎叔是師徒關系，同時也是一位很酷的導演，他和指紋老師也非常默契，都說自己有社恐症的兩人見面之後，很快就故事有了很好的溝通，黃導也特别喜歡《落水者》這個故事，覺得喬紹廷身上有他喜歡的理想主義氣質，當時也非常相信他是執導這部劇非常合适的人選。

記者：為什麼選擇夏雨、羅晉這樣的組合，他們之間有哪些化學反應比較神奇？

王平：其實他們是相對獨立又連接在一個世界觀下互相交叉的故事，是兩個劇，所以我們不太會把他們作為組合來想，主要是誰更适合魯南法官，誰更适合喬紹廷，我們就會去找風格氣質上一緻的，像羅晉就比較像大冤種律師。羅晉的氣質其實非常符合我心中帶着理想主義氣質的喬紹廷，他有自己的理念就是“相對公平”，羅晉把這種感覺演的很紮實，他一直是劇抛臉的演技，他把喬紹廷從律師精英到看守所裡面的落魄、再到奮起反抗尋找真相的内核硬漢，都演繹的淋漓盡緻。

夏雨他在《盲區》裡是超級冷靜的硬漢，他非常忙碌、渾身是膽。夏雨老師以往塑造的人物和他本人都很聰明睿智機靈，和我們心目中刻闆的法官印象是不一樣的，而我們的魯南法官也确實是一個很反套路的法官。魯南法官在我們創作的時候，我們就非常的喜歡這樣一個人物，因為他靠譜，他是那種在職場上你最希望遇到的夥伴，你最可以依靠和信賴的人。

記者：以10分為滿分，您會給羅晉和夏雨在劇中的演技打多少分？

王平：9.5分，打滿分怕他們驕傲，兩位都是非常優秀的演員，他們演出了我心目中的魯南和喬紹廷！他們是硬漢，也是英雄。在《落水者》正式開拍之前，我們有安排去廈門盈科律師事務所調研體驗，羅晉當時就代入了律師的身份，對一位委托人産生了共情，跟對方聊了很多，甚至提供了力所能及的幫助。在那之後，他也一直說很能感受到律師這個職業的分量，也能夠理解喬律在劇中所說的，“希望委托人們在落水時，最後一刻抓在手裡的不是稻草，而是法律”的真實意義。這就是一位好演員的自我修養，他會不自覺地用角色的方式去思考和行動。

夏雨也是一位非常有想法的演員，他是特别重視人物在說每一句話背後的心理活動的，會反複琢磨一句詞兒怎樣表述會更符合魯南當時的心境。像魯南在電話裡講青島話假裝是喬紹廷的姐夫，那段富有幽默感的對白，有些就是夏雨的臨場發揮，比如他自己說在“逗Jackie呢”，原劇本裡并沒有給狗起英文名，夏雨用青島話說出Jackie這個詞兒，讓魯南這個人物一下子更鮮活了。

記者：《庭外》集結了羅晉、夏雨、李光潔、李宗翰等諸多魅力大叔，網友們也對他們的表現有很高的期待，您能評價一下他們在劇中的角色和表現嗎？他們在角色塑造上有沒有輸入什麼自己的想法？

王平：我覺得自己是超級幸運的總制片人，能夠請到這樣一群優秀的演員，我們有時候開玩笑會把他們叫成津港律政熟男天團、津港律政boy。羅晉、夏雨的表演都特别松弛。

李宗翰老師他之前在《重生》當中就演了薛冬，是整個單元劇中最讓人驚喜的單元劇主演，這次我強烈要求他一定出演《落水者》裡的薛冬。他演出了那個精緻利己主義的勁兒，他這個活寶，劇中的笑點基本上都是他貢獻的，他的人設非常豐富，大家整個看完會對薛冬有一個整體的評價，他到底是個怎樣的人，他把這些層次全都演出來了。

至于李光潔也是非常優秀的演員，他很快就抓住了章政，章政這個人物并不好演，他一直擔心自己找不準這個人物形象，經常和編劇進行溝通，不停探索挖掘這個人物，迅速找到了這個人物的内核，李光潔飾演的章政非常的準确。

IP影視化有流量入口

“懸疑＋”有更多可能性

記者：為什麼會想要從律師和法官的視角切入懸疑案件？相較于這兩個職業更普适的“庭内辯護”，您覺得這次聚焦在“庭外”工作的意義是什麼？

王平：視角切入：我們的項目定位是司法律政 懸疑，希望用一個創新的視角去實現“懸疑 ”的概念，懸疑還可以跟哪些元素疊加呢？律師、法官的工作是一個很貼合的方向，一方面國内已有的描繪這兩類職業的懸疑劇并不多，容易出新，另外法官和律師們的工作也是充滿了對抗、人性博弈的，很适合與懸疑放在一起。

聚焦庭外：提到律師、法官，大家都會想到法庭上的慷慨陳詞、針鋒相對。但在庭外，法官去調查核實案件細節，判斷證據是否充分的過程也需要事無巨細；律師在庭外，會多方走訪，有很多途徑去幫助委托人維權，而這一部分，是很多觀衆比較陌生的，我們希望把這一塊陌生的區域補足，幫助大家更好地了解法律從業者的工作内容和面貌，立體地呈現中國的司法結構，展現司法律政世界的魅力。

記者：《庭外》的題材是目前懸疑市場比較少看到的方向，有沒有想法繼續将這個系列打造下去呢？

王平：會的，未來我們也會繼續和相關主管部門保持溝通與合作，去開發“庭外”這個系列更多的可能性。會立足于津港宇宙，讓觀衆們熟悉的這些人物在已經搭建好的舞台上，繼續演繹他們各自的故事。我們會嘗試建立更多人物之間的勾連，形成萬物互聯互通的世界觀拓展。在題材類型上也會繼續創新，為律政懸疑中融入新元素。

記者：您覺得IP系列化影視作品的打造，要取得成功和市場認可，包括該系列品牌性得到更廣泛的認知，最重要的是什麼？

王平：我自己做過十年的文學編輯，然後轉向影視IP的發掘和開發，再到影視制作，我對IP的認知有自己的看法，我認為IP的核心其實最重要的是要有情感共鳴，在價值觀基礎上的廣泛共鳴，這才有IP。

IP影視作品的打造想要取得成功和市場認可，最核心的部分是人物塑造。我們也知道目前全球最有廣泛影響力的IP可以說是漫威，我們喜歡那個宇宙觀架構，但最重要的，是喜歡這個IP裡的人物，我覺得要塑造你真正認同的、有共鳴的人物，再通過視覺轉化來把它呈現出來。

其實大家之前也一直有一個廣泛的認同，影視化作品的流量入口主要有三個，一個IP的流量入口：一個是類型，比如說我們的劇，有一些人天然的就是罪案類型或者懸疑類型的粉絲，大家會尋找自己喜歡的東西；第二個部分是IP本身有原著粉；第三個是演員，我們也得承認本質上還是演員要契合角色。觀衆要從故事當中獲得很好的情感體驗，有了情感認同，後續系列的IP運作，好内容才能出圈。

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