一位朋友向我介紹了一出黃梅戲《長恨歌》，說這部戲非常“雷”。在網上看完該劇，我的确被“雷”到了。恕我直言，《長恨歌》是黃梅戲的敗筆之作，它像歌劇，而且也隻是個既不好聽又不好看、情節簡單得像走過場、沒有什麼藝術性的蹩腳歌劇。
黃梅戲的特點、特長、優勢是什麼？是它優美動人的曲調。所謂的黃梅歌，是一種誤導。把戲改成歌，或者是把歌改成戲，隻能是一種借鑒、相互吸取精華，決不能是一種藝術門類、或是某種藝術的改革方向。
過去的嚴鳳英、王少舫時代，創造出了許多優秀的黃梅戲劇目，并且産生了不少長久流傳的優美的黃梅戲唱段。戲曲必須進行改革，但改革也應有底線。近些年來，黃梅戲歌劇化（甚至是話劇化），生角女性化（尤其是唱腔尖細高腔化），必将葬送黃梅戲。黃梅戲如果像歌劇，那是沒人看的。
黃梅戲的強項是唱，弱勢是表演。現在創作的黃梅戲，唱越來越少，說與做越來越多，話劇化趨勢越來越明顯。拿這出《長恨歌》來說，該劇不是揚長抑短，而是揚短抑長。李文的強項是唱（現在黃梅戲女演員嗓音最好的大概就是她和吳瓊），而不是表演（即使是表演，也是演悲劇出彩）。黃新德先生的表演藝術，有誤入歧途之虞。是那種喜歡在嗓子眼裡哼小曲、細聲細氣的演員。唐明皇應是個老生吧？聽他唱得怎麼像個小生？或者像個女人？他的唱腔抑揚頓挫有時也掌握不很好，不自然，有點像神經質。韓再芬唱戲愛捏着嗓子唱，聲音越來越高、越來越尖，失去了黃梅戲的味兒，有失去觀衆的危險。現在像王少舫那樣嗓音寬厚、聲音放得開的男演員不多。
黃梅戲改革，應向越劇學習。越劇的劇本、唱段是千錘百煉，很美，文學價值很高。這是黃梅戲遠遠趕不上的。越劇曲調的改革，也是越改越好聽。黃梅戲的一些傳統曲調很好聽，長期流行。特别是尾腔（黃梅戲的特色）非常好聽，千萬不要丢掉。唱腔改革要改得好聽，改得不好聽，就不要改（如有的唱腔不流暢、應該有尾腔而沒有尾腔，特别别扭）。唱腔改革，應該少量試演，漸進式推廣。千萬不要随便拿觀衆做試驗。
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