前陣子有女 Rapper 因為被樂評人質疑創作不夠深度而上了熱搜，熱度持續了幾天。

要不是後來有女演員的海外瓜，以及兩位頂流歌手的生子新聞吃撐了圍觀者，估計 #Rapper到底怎樣寫詞才是有深度# 的讨論，還會持續。

雖然瓜是一時的，争執是一些人的，但創作、發歌、玩音樂這件事在那吾克熱的身上，從來沒停過，不是一時之熱，反而極有可能是他一世要做的事了。

才不過一個月不到的時間，那吾克熱和 DK、楊永歌、EIRVING拉音、Dee Way……等人，以平均四天一首歌的發行速度，接連發行了《跳屁舞》、《極速公路》、《不懂王》以及《星體沖撞》等歌。

我是聽 ballad 流行曲長大的樂評人，斷然不敢以大部分偏執 Rapper 的角度純粹來講那吾這四首歌好或不好，但在共鳴和有所思方面，我是在他音樂裡有聽到的。

那吾的四首新歌，至少給我聽出了令人驚喜的非常規 Hip-Hop 類音樂元素、聽出了感同身受的現象表述，還有他一如既往的飙速吐字和節奏快感。

《星體沖撞》作為這個月那吾的第一首曝光單曲，從創作立意上，我會覺得還是很多玩說唱的人會用的“相互不理解”之題材在寫，但好在喻體視角夠特别，用了不同星體相互沖撞的豐富意象，複古味的節奏感，又區分出當下先鋒派的曲風範疇。

表現出身份歸屬感的亞洲味編曲音色在《極速公路》很撐得起氣氛，隻是“極速公路”和《星體沖撞》的立意點相似，有點回到 Rapper 們喜歡說的“老子/老娘最牛，你們追不上我 ”的思路裡，好在，那吾的語速的确铿锵且飛馳，塑造了歌曲極強的場景感；而且在歌曲後半段，諷刺到飚速不注意安全的人，這樣的創作立意，有拉高當下華語說唱作品的水平線；

大概是想着飚完車，就放松一下，最新發表的《跳屁舞》把異域色彩拉去了椰林海風味的牙買加海邊，這般走出國門，甚至比 Trap 體系更走出美國國門的創作思路，在國内的說唱圈當真賺足了創新度。

我個人在那吾這四首新歌當中，最是喜歡《不懂王》。

話題度很容易抓到社畜們的心，作品以忙于回複微信的生活化 O.S 切入，一邊“吐槽”我們在躁郁社會裡所經曆的種種，一邊還唱了“看起來那麼普通卻那麼自信”人群，好玩，并富有批判性。

诶，是誰說的華語說唱音樂沒有思辨力的？

那吾就很有，而且是不苦大仇深的表達，而是把好玩當做音樂的迷人外殼，在 Hook 句“在嗎？”背後那很新疆、也很亞洲特色的編曲思路，不僅給作品染上了迷人的異色感，同時還仍舊保有了那吾克熱亞洲說唱的本色屬性。

我曾認識那吾是在五年前的一檔方言音樂節目中 ( 還真的不是“好歌曲” ) ，那會兒那吾就因為在 Hip-Hop 風格中加入了很個人特色的新疆音樂味令我印象深刻，再加上他曾因被評價是“華語 Eminem” 引起了不小的争議，但二人的 Rap 特色确實有異曲同工之妙，快嘴如機關槍一般的速度，Classic 偏金屬向的 Rap 風格，都構成了這些年那吾克熱在 Hip-Hop 圈子裡獨樹一幟的存在，甚至令一些同行不太理解他的風格傾向。

即便如此，那吾的真功夫是在的，硬可嘴皮子溜到聽者歎為觀止，軟可以文字内容結合好玩的元素創意打動聽者的心，終算是給人聽到了一些國内 Hip-Hop 在“我最有錢我最dior，别人都傻dior”的内容怪圈之外的創新視角。

當然，不能以偏概全，厲害的人還是有的，比如去年 KEY.L劉聰與 Kafe Hu 的《經濟艙》就跳脫常規的音樂取材，使得 Hip-Hop 這種源自街頭巷裡的内容，也終于戳中了甚至是街坊級别的人心，完美出圈。

而那吾現在的這些歌，也足以有“深度”擔當了，同時創作手法和音樂眼界，風趣地也很不一般。

過往在音樂還是音樂的年代裡，說唱音樂無論是玩樂性質，亦或是表達歌者對時代的思索，都有容身之處；

換到當下略顯浮躁的時代裡，認真的說教或思辨已難被人接受，我不清楚那吾克熱是不是有認真想過關于把說唱輸出與聽衆接納之間的一個全新過程，但最近一個月他發行的這四首歌，在接納程度而言，對比他過去較嚴肅的作品，顯得玩味感加強很多，要簡單搖頭擺腦的放松，這四首歌的動人度是在的，要想映照時代和身邊人，隻要你鑽入到那吾的音樂世界裡，同樣能給到你這樣的深度。

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