活字印刷術的制字如何做?文｜ 李崇寒到了南宋，随着北方産銅區為金所據，以錫代銅成為風尚，王祯提起近世的錫活字印刷恰從側面證實了當時的趨勢一個合理猜測是，沈括《夢溪筆談》和畢昇活字法11世紀傳入高麗，到高麗朝末期，朝鮮半島開始金屬活字的試驗，隻有同時具備活字鑄造技術、開發出把活字固定在版上的黏着性物質（或是借用竹片）和容易粘在金屬活字的油墨，金屬活字印刷術才算成形高麗肅宗二年（1102）從中國引進鑄錢技術和工藝，熔化銅鐵鑄造出硬币，分發給宰相、文武兩班、軍人等，這種技術對鑄制活字必不可少王祯改革木活字印刷時，元在高麗設征東行省已過去十多年，朝鮮半島很難不受其啟發王祯雖然因為錫活字不易着墨放棄此法，從1957年杭州出土的南宋淳熙十三年（1186）佛經錫印版來看，根本不存在錫版不易着墨的問題，可能是他操作不當既然油墨、固定字模和制作活字的技術問題都已解決，朝鮮王朝開始成規模地進行金屬活字印刷則是順理成章的事李氏朝鮮太宗三年、明成祖永樂元年（1403）二月，官方“鑄字所”在京城（今首爾）成立，以南宋版帶有古代注釋的《詩》《書》《春秋左傳》為基礎，分成大字和小字鑄造出數十萬銅活字（也稱“癸未字”，化學成分與“海東通寶”接近）印制典籍，為鑄字需要的金屬除由内府配備外，還動員大小臣僚自願捐獻銅鐵不過由于技術和手藝問題，“癸未字”普遍粗糙，排版時學畢昇以蠟為粘藥，刷印時活字容易移動，每天隻能印幾頁紙，慢工也沒出細活，上下字筆畫要麼交叉，要麼重疊，有些用小字印出來的書，甚至出現一列字中有一兩個字凹凸不平的現象，今天小編就來聊一聊關于活字印刷術的制字如何做?接下來我們就一起去研究一下吧!

活字印刷術的制字如何做

文｜ 李崇寒

到了南宋，随着北方産銅區為金所據，以錫代銅成為風尚，王祯提起近世的錫活字印刷恰從側面證實了當時的趨勢。一個合理猜測是，沈括《夢溪筆談》和畢昇活字法11世紀傳入高麗，到高麗朝末期，朝鮮半島開始金屬活字的試驗，隻有同時具備活字鑄造技術、開發出把活字固定在版上的黏着性物質（或是借用竹片）和容易粘在金屬活字的油墨，金屬活字印刷術才算成形。高麗肅宗二年（1102）從中國引進鑄錢技術和工藝，熔化銅鐵鑄造出硬币，分發給宰相、文武兩班、軍人等，這種技術對鑄制活字必不可少。王祯改革木活字印刷時，元在高麗設征東行省已過去十多年，朝鮮半島很難不受其啟發。王祯雖然因為錫活字不易着墨放棄此法，從1957年杭州出土的南宋淳熙十三年（1186）佛經錫印版來看，根本不存在錫版不易着墨的問題，可能是他操作不當。既然油墨、固定字模和制作活字的技術問題都已解決，朝鮮王朝開始成規模地進行金屬活字印刷則是順理成章的事。李氏朝鮮太宗三年、明成祖永樂元年（1403）二月，官方“鑄字所”在京城（今首爾）成立，以南宋版帶有古代注釋的《詩》《書》《春秋左傳》為基礎，分成大字和小字鑄造出數十萬銅活字（也稱“癸未字”，化學成分與“海東通寶”接近）印制典籍，為鑄字需要的金屬除由内府配備外，還動員大小臣僚自願捐獻銅鐵。不過由于技術和手藝問題，“癸未字”普遍粗糙，排版時學畢昇以蠟為粘藥，刷印時活字容易移動，每天隻能印幾頁紙，慢工也沒出細活，上下字筆畫要麼交叉，要麼重疊，有些用小字印出來的書，甚至出現一列字中有一兩個字凹凸不平的現象。

西夏文《吉祥遍至口和本續》

李朝世宗即位後（1418—1450年在位）下令改鑄“庚子字”，要求比“癸未字”小且好看，而且把造版用銅版和活字做得很平、正、結實，又采納朝鮮工匠的方法，以王祯法改進排版技術利用竹片和木楔固定字模，一人一日可印40張紙，效率大增。硬傷依然存在：活字大小不完全一樣，中間字和小字參差不齊、凹凸不平，字體太細、太緊湊。1434年7月，“癸未字”3.0版本（“甲寅字”）出爐，字本采納明代内府版本《為善陰骘》《孝順事實》《論語》等，字體大方工整美觀，世宗為了鑄造出理想的銅活字，動員當時所有制造天文機器的技術人員，傾注全部心血，終至“甲寅字”成官鑄活字代表，一直使用到朝鮮末期。試問如果13世紀早期高麗朝既有可擴散的成熟金屬活字印書法，還輪得着世宗費心費力對其改良？還是朝鮮實學家李圭景說的話在理，“鑄字一名活字，其法之流來久矣。中原（中國）則布衣畢昇創活版，即活字之謂也。我東則始自麗季（高麗後期），入于國朝（朝鮮朝），太宗朝（1401—1419）命鑄銅字，而列聖朝所鑄字樣事實一通載于内閣所印書籍之末，可證也。”

《佛祖直指心體要節》銅活字本

梳理中國活字印刷史的脈絡就會發現，雕版印刷—非金屬活字印刷—金屬活字印刷是呈遞進關系的，“活字印刷是在木版印刷的基礎上于北宋（11世紀）發展起來的，而且是其發展的必然産物，而非金屬活字是從雕版過渡到金屬活字的橋梁。”以畢昇為起點，一場影響未來的活字印刷革命拉開了序幕。

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