文/一者

小楷，雖屬于楷書範疇，嚴格講是一種獨立的書體，小楷固然是楷書之小體，但并非是楷書的縮小體，其點畫、結構、韻緻有自己的特色。小楷具有極高欣賞和實用價值，曆代科舉考試寫經、抄書、碑文題詩，甚至尺牍等都用小楷，故世用極博。

清代錢泳《書學》：

餘嘗論工畫者不善山水，不能稱畫家；工書者不精小楷，不能稱書家。書畫雖小道，其理則一。

鐘繇 小楷 《宣示表》

曆代書家基本都精于小楷。在諸書體之中，小楷最見功力，亦最易暴露弊病，用筆稍有不當則疵瘕盈目。故寫小楷心環境很重要，必靜，明窗淨幾，胸無恙疑，神閑意定然後為之。

小楷發端于漢末，在魏晉時期發展成熟，早期的小楷名家有三國鐘繇，《宣示》《力命》《季直》三表古雅質樸，微雜隸意，點畫富有異趣。王羲之、王獻之父子，王羲之《黃庭經》《樂毅論》、《孝女曹娥碑》。王獻之《洛神賦十三行帖》楷圓融嬲逸，平和簡靜，意态極高暢絕千古。唐代著名書家們注重楷書，對小楷較少留意，傳世的名作也少，恰恰是非名家書的《靈飛經》（傳鐘紹京作）成為小楷經典，唐人寫經中也不乏精美的小楷。唐以前卓有成就的小楷書家有鐘繇，唐代以後取得成就的書家有趙孟頫、倪瓒、宋克、祝允明、文徵明、王寵等。

明王寵 小楷 《小楷五言詩扇面》

趙孟頫是一位傳統的複古者，他的書法傳統基礎深厚，他的小楷削繁就簡，變古為今，其用筆不含渾，不故弄玄虛，起筆、運筆、收筆的筆路十分清楚，趙孟頫遺存的小楷精品易懂易學。元代倪瓒是位書畫大家，他的書法成就不亞于他的畫，倪瓒小楷提按誇張，以筆畫取勢，在筆畫行進中調整字體結構，形成個性鮮明的結字特征。文徵明小楷筆緻輕靈，注重意境。明代王寵小楷卓有成就，他的小楷書最大特色是字體結構疏朗。筆畫的轉折、搭接處處理成分離狀态，形成一種短促的節奏，形成整體結構疏朗、開放的特點。清代傅山小楷也是可圈可點，他的小楷上追鐘王，樸實古拙。

由于字體大小的限制，寫小楷不可能處于盡情揮灑的狀态，必須氣靜娴雅、沉着，用筆要精到。王羲之《筆勢論》中說：

“初學書要類乎本，緩筆以定其形勢，忙則失其規矩。”

古人總結是非常有道理的，寫小楷就應該做到“緩”，思想集中、精神貫注，不可有一絲雜念，全身心傾注筆端。蔣衡《拙存堂題跋》同樣強調：

作小楷必先精神凝注，于法度森嚴中縱橫奇宕，所謂端莊雜流麗也。若信筆為之，肥則俗，瘦則枯，雖形模具備，而神氣全無。其去晉、唐人意法，奚翅千裡！

作小楷要全神貫注，不可有絲亳雜念。控制書寫速度，“緩”是一種速度也是一種境界，快則墨不入紙，慢則無力，做到力透紙背還要掌握好速度。

寫小楷運筆速度是關鍵，速度特别是發筆、收筆、轉換、過度、中間走筆處，尤不可忽略，太緩則無力，過疾則傷形，太忙則失勢，過速筆即直過，墨不入紙，意思淺薄。明▪倪蘇門《書法論》中說：“輕重徐疾四法之中，惟以徐為要，徐者，緩也，即留得筆住也，此法一熟，則諸法方可運用。切忌字小而忙行筆勢，犯急躁草率，信筆疾書之病。”

寫小楷如何用力？清代蔣衡《拙存堂題跋》可為我們指點迷津：

有就餘求講執筆者，為暢厥宗旨：使懸筆中鋒，臂指如鐵石，盡一身之力作蠅頭小楷，所謂芥子納山河大地。非好為神奇，亦欲存竹簡、漆書之意于萬一雲耳。

寫小楷主要用指和腕力，以腕虛着桌面，做到使轉靈活。小楷字微小，要控制一個幅度，提、按、頓、挑筆，用筆開拓，外緊内松，點畫渾厚質樸，體現節奏有序感，做到筆筆到位，點畫精緻空靈之緻。

作小楷用筆是重中之重，王澍《論書剩語》中說：

作蠅頭細書，須令筆勢纡餘跌宕，有尋丈之勢乃隹。

作小字當以腕運，筆筆要分得清，筆筆要合得渾，筆筆要斷而後起，筆筆要送到，筆斷而意連，筆曲而勢直，筆雖短而意欲長，乃能纖餘跌宕。

小楷易寬不易瘦，蘇轼《論書》說：

真書難于飄揚，草書難于嚴重，大字難于結密而無間，小字難于寬綽而有餘。

鐘繇小楷單字

楷書大字貴結密，小字貴寬綽，能寬綽則字清晰，給人以一種小中見大之藝術感受。怎樣寫才能寬綽呢？凡方框結構的字的橫畫與豎畫可以點代替，使其不與兩直或兩橫相粘接，這樣增加方框結構中之空素地，達到密中有疏的效果。锺繇最善此法，黃道周、王寵等亦喜用之。小楷字小，畫雖短促，當盡展其筆勢，點畫舒展，結構自然開朗，張長史謂：

“小字展令大，盡筆勢為之也，大字蹙令小，遏鋒藏勢，使間架有餘也。”

總觀王獻之《洛神賦十三行帖》及锺紹京《靈飛經》小楷，雍容寬綽，散朗多姿，分行布白映帶勻美，皆能得其真态。凡點畫搭接處，可用尖接法，筆勢開拓，外緊内松，結構自然消散疏朗，遊刃有餘。

王獻之 小楷《洛神賦十三行》宋拓 張廷濟藏

文徵明也極推崇字體的寬綽，他在《停雲館帖》說：

小字貴開闊，字内間架宜明整。開闊，一如大字體段，諸美皆具也。

字内間架宜明整開闊，除用上法之外，關鍵又在于用筆與結字。用筆幹淨精到，結字勻稱熨貼，自然明整開闊。

小楷用筆，無論肥瘦，都應以骨力為尚，未正骨骼，先尚态度，不知中鋒，辄講肥瘠，這是一種舍本圖末的方法。唐太宗《指意》中有一段耐人尋味的話：

“夫書以神情為精魄，神若不和則無态度耳；以心為筋骨，心若不堅則字無勁健也；以副毫為皮膚，副若不圓，則字無溫潤也，所資心副相參用，神氣沖和為妙。”

氣韻、神韻是小楷深層次的追求，我們在欣賞小楷書法時，總是覺得它靜谧、文氣，透露出一種安逸平和之氣。

王澍《論書剩語》

董宗伯雲：小字難于寬展而有餘，又以蕭散古淡為貴，遊刃有餘地，此作小楷秘訣，刻秦漢小印秘訣。

字體雖微，能見一方天地，小中見大。把小楷寫得氣韻蕭散，古淡、空靈是高境界，最終小楷寫的就是一種文人氣。

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