“在私人生活中我們心神不定，在公共問題上我們備受折磨……（而小說）是當代的一舍棚屋，一個遮風擋雨的精神庇護所。”

——索爾·貝婁諾獎獲獎演說

在契诃夫劇作《沒有父親的人》裡，主人公普拉東諾夫對他的鄰居們說：“哈姆雷特害怕做夢，我害怕生活。”在人生道路上，許多人有過類似的害怕，但在閱讀和寫作中，獲得了部分療愈。

當讀諾獎作家索爾·貝婁的作品《更多的人死于心碎》時，我強烈地感受到，這是作者的心靈獨白，甚至可以說是一位耄耋老人的“呓語”。

在他的内心，住着在“性”方面強悍的父親、躲避生活的母親、一位可以看做“性啟蒙老師”的舅舅，以及圍繞在父親和舅舅身邊的，各式各樣、形形色色的女人。

為什麼如此拆解這部作品，究其原因，在這部著作裡，貝婁寫的都是身邊人、身邊事和身邊景，尤其是與舅舅貝恩的交往與對話。他們所談論的，無非就是幾個女人而已，這與普通人一樣，“女人”和“性”是最有趣味的話題，任何時候交流都不會過時。

貝婁在作品中曾說：“從某種意義上來說他成了我的父親”。說明在血緣關系上，父親和舅舅是截然不同的兩個人，然而，在現實生活中，在陪伴成長的過程中，經驗、閱曆，更多的交流，貝婁都是從舅舅那裡獲取。因此，可以将父親看做是“精神領袖”，舅舅是“路引”，而“我”則是三者的結合體。

作為精神領袖的父親，是有強大的基因。最突出的是“女人緣”。

父親在生物學上卻十足是個成功者，魁梧昂藏，快七十歲的人了，還是很有女人緣。兩三年前他拿自己的這一點打趣，說以前的老情歌裡唱的是“到了十二月，你還會像五月那樣愛我嗎？”，到了他這兒該把歌詞改成“到了十二月，你還會像十一月那樣愛我嗎？”。

到底在這方面有多厲害？在爺爺的葬禮結束後就餐時，父親就跟店裡的姑娘們勾勾搭搭、眉來眼去。在這方面，可以說是具有強大的“性”。

然而，現實中的貝恩，隻不過是一位天才植物學家，作為一名俄羅斯猶太人，貝恩身材高大，學識淵博，藍眼睛看人時專注、純粹，在專業領域内，他出類拔萃，聲名顯赫。但貝恩，并不擅長人情世故和愛情。

在全書中，貝恩是一個老實人，小時候跑到姐姐的床上卻被大他十歲的姐姐誤會并甩了他二十個個耳光；貝恩是呆萌的，根本不入海王魯迪的法眼；貝恩是重情的，當十五年前他的第一個妻子列娜去世後，他便開始了周遊世界。對他來說，世界猶如一個靜電場，一台為他的粒子加速的回旋加速器。

那麼，貝恩的出現與存在，到底想說明什麼？倘若從貝婁所說的“在私人問題上我們心神不甯，在公共問題上我們備受折磨”這句話中去理解，便可順理成章。

“更多的人死于心碎，而不是核輻射。”人最終都會被自己的欲望淹沒，而不是死于疾病和戰争。什麼是欲望？權威的解釋是：

“欲望(Desire)是由生物的本性産生的想達到某種目的的要求，欲望無善惡之分，關鍵在于如何控制。

欲望是世界上所有動物最原始的、最基本的一種本能。從人的角度講是心理到身體的一種渴望、滿足，它是一切動物存在必不可少的需求。一切動物最基本的欲望就是生存與存在。簡單的來說就是 愛與不滿足。”

然而，按照印度20世紀偉大的哲學家、心靈導師克裡希那穆提的說法：“對欲望不理解，人就永遠不能從桎梏和恐懼中解脫出來。如果你摧毀了你的欲望，可能你也摧毀了你的生活。如果你扭曲它，壓制它，你摧毀的可能是非凡之美。”

“生死根本，欲為第一”。從欲望的組成部分，“性”是第一位的需求。而“父親”隻是精神領袖，無法在現實中長期留存，要實現生存，隻有另一個影子“貝恩”的出現，一方面，這樣可以順利地避免小說叙述的尴尬，另一方面，也可以讓小說的情節更加曲折，增強小說的可讀性。

那麼，小說中的“我”，其實是一個傀儡，一個皮影操控者，他把自己欲望、自嗨與臆淫，都交給其他兩位長輩去完成。把與生俱來的人性，操控幾張面孔展示給世人。從而實現本能的釋放，把真善美、假醜惡，人前的光鮮與人後的陰暗，都在小說中一一呈現。

人生在世，諸多苦難。這與我們熟知的“佛魔兩面”同理。我們在單位是逆來順受的職員；在家是聽老婆（老公）話的另一半；在孩子的老師面前是俯首帖耳的好家長……

然而，幾杯酒下肚，我們就不是我們了，敢說、敢想、敢幹，那麼，到底哪個是真正的“我”？“莊周夢蝶”還是“蝶夢莊周”，誰又能說得清楚？

如同在網絡上微信裡，我們有了昵稱這個“馬甲”以後，見到陌生人聊天，我們格外話多，遇到“藍顔知己”會興奮不已（這主要得益于知己的體貼溫柔與無微不至的關心關懷）。幸福嗎？快樂嗎？開心嗎？到頭來，還是回歸各自的生活。

“西方的苦難是欲望的泛濫，而東方的苦難的欲望的匮乏（剝奪）”。如果說這是書中的主旨，是縱觀全人類的大徹大悟，那麼，作為“小我”，在欲望的年代，保持“初心”，堅持“初戀”，保住自己的“第一次”将會成為難事嗎？

希望越大，失望就越大；欲望越多，心會更累。我們何不避開沉重的話題，放慢腳步去選擇适合自己的生活呢？

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