黃簡講書法（筆法篇）37——永字八法6

兩種撇

1.兩種撇

"永"字八法有兩個撇：第七筆是短撇，第六筆是長撇，短撇稱之為"啄"，長撇稱之為"掠"。這是"永"字八法的特定術語。這堂課就來研究一下這兩個撇的寫法。

2.啄的寫法

2.1啄的來源

"永"字八法是講真書的點畫，篆書沒有啄這樣的筆畫，篆書用弧線，起筆彎曲的那一小段，後來往往變成一個短撇，如"手"字，這是一個象形字，篆書就是一個手臂上五個手指。到隸書和真書，中指頭上那一段，變成了一個短撇，

拿"永"來說，真書中這一個啄，也就是篆書弧線上的那

一小段。

還有一種情況，篆書中一些零碎的小筆畫，在隸變過程中也形成了短撇，短撇不是主要筆畫。

2.2啄的寫法

怎樣寫啄？從它的命名就可以知道大概。《說文解字·口部》："啄，鳥食也"。就是"啄"的本義，形容鳥類進食之狀。如小雞啄米，或者啄木鳥啄食，都用"啄"。"啄"的動作，就是快速、短促。直來直去不打彎。

所以宋人《"永"字八法詳說》這樣講："啄者如禽之啄物也，立筆下罨，須疾為勝。"這就是"啄"名字的來源。寫這一筆就要快速。注意這"立筆下罨"錯了一字，在唐人《玉堂禁經》中，寫的是"啄須卧筆疾罨"。這裡是"卧筆"，不是"立筆"。"卧"是睡倒，"立"是站立，這個字可不能錯，讀古籍要小心查出處。

"卧筆疾罨"，這個"罨"字是什麼意思呢？它上面看起來像"四"字，其實是"網"字，下面的"奄"表示讀音，合起來"罨"就是捕魚捉鳥用的工具。長柄小口的網。"罨"也可以當動詞用。徐锴說："網從上掩之也"。我們現在還用"掩蓋"這個詞。

《康熙字典》說"乘其不備而覆之曰掩"。

回頭來看《玉堂禁經》說"啄須卧筆疾罨"，意思就明白了。你就把毛筆當做一個網，來體會這個動作。"卧筆"當然是筆管傾側，"疾罨"就是做掩蓋的動作，如果你會打乒乓，這和抽球的的動作差不多。寫啄就是這樣一個動作。這裡的要點，一是筆管卧倒，二是快速。唐朝柳宗元《"永"字八法頌》形容說，"啄倉皇而疾罨"。"倉皇"就是形容快速的樣子。靜心一想，因為筆管卧倒，這個啄，必定是用側鋒拖出來的。

這裡沒有說怎樣起筆，我以前講過的那些，如兩面換、三面換、蠶頭起筆等等，都可以用。但起筆以後，就要卧管疾行。

2.3啄之舉例

我們來看一看王羲之怎樣寫一啄。《蘭亭序》"有"字，兩面起筆，9—7。

"作"字，三面換起筆，6—9—7。

這一啄，兩圈起筆，有一個明顯的節點。王羲之這種起筆，看起來很像一個鳥頭。

兩圈起筆用得很普遍，《陰符經》中也有大量例子。如這個"靜"字，右旁寫了兩啄，都是兩圈起筆的。

啄還是橫？如果把起筆這兩個圈拉長點，甚至長過啄本身，那會發生什麼情況？看起來好像一橫收尾加上了帶筆。也就是說啄有兩面性：有時候起筆兩圈為一個圓點，啄比較長；有時候起筆兩圈很長，尾巴卻較短，往往當作一橫。

這種兩圈起筆，以前講過來之于隸書蠶頭起筆法。是從隸書中遺留下來的方法。你看這個"和"字，第一筆是一個啄，它的起筆拉得很長，幾乎是一個短橫。

智永的寫法也是，以後講筆勢會講到。左邊的取勢，不是撇橫，

而是當作橫橫來取勢的。

你看智永這個重，第一筆究竟是啄，還是橫呢？這種寫法是有意所為，因為在筆勢中，啄和橫在一起，我們是把它當作橫橫看待的。

《陰符經》中的"動"字，也是這樣處理的。

智永《真草千字文》"文"字，手法一樣，這裡請大家先留心一下：啄既可以當作撇，又可以當作橫。

啄的練習有三個：第一個是最簡單的。兩面換9—7。9—7，拖下來就是，沒有其他動作。加粗點，9—7。

那麼《玉堂禁經》說要寫得快，但是寫得快究竟是多少快呢？你如果太快的話，那個尾巴就會飄，這個尾巴，你看太快的話，這個尾巴不實。所以，在你接近于結尾的時候，不要太快。

第二個練習，是兩圈起筆。兩圈起筆就是右—左—右—左，兩個圈。加粗點，右—左—右—左，這是兩圈。

第三個，把這兩圈拉長，好像寫一橫。右—左—右—左。加粗點，右—左—右—左。有時候我們把它當作一橫。

3.掠的寫法

接下來，講講長撇掠的寫法。

3.1掠的來源

掠的來源，出之于篆字弧線較長的那一段，如"永"字，弧線短的成為策或啄，長的就演變為掠或磔（就是捺）。

小篆下引的筆畫，比金文拉得長，影響到後世的隸書、真書，出現了長撇和長捺。

篆字中有一些本來就是斜線，如這個"令"字，很容易就演化為後來的撇捺。這裡就不詳細講了。

3.2掠的寫法

怎麼寫掠，也和它的命名有關。《說文解字》這樣解釋："掠，奪取也"。不是有一個詞叫"搶掠"嗎？把人家的東西用暴力拉到自己這邊來。這就是"掠"。

我們來看看《玉堂禁經》怎樣說："掠須筆鋒"，原來有一個注：（左出而利）。有些古籍這句話是連讀的："掠須筆鋒左出而利"。理解起來比較容易一點。這裡的關鍵，就是掠結尾處要見到銳利的筆鋒，也就是收尾要尖。

收尾怎樣才能保證尖銳呢？我以前講過，用側鋒寫線條，那就是筆腰在前，尖鋒在後，行筆動作稱為挫筆，寫出來的線條稱為斷筆。如果繼續用側鋒收尾，那就是保持筆腰在前，尖鋒在後，整枝毛筆在這樣的狀态下上升，尖鋒是最後離開紙面的。尖鋒對紙面沒有壓力，所以這個尖尾巴是不實的。最好的方法，就是在挫筆寫完，準備收尾時，把尖鋒拉到最前面，然後用尖鋒有力的推出，這就是揭筆。

揭筆在27課中講過，為"九用"之九：九曰揭筆，側鋒平發，"人"、"天"腳是也，如鳥爪形。結尾"鳥爪形"，就是形容尖利。

揭筆有兩個動作，原來用側鋒行筆，筆心彎曲，這是挫。第一個動作是傾側筆鋒，将筆心扭向新的方向，這時候筆尖就會移到前面來。然後第二個動作，揭腕把尖鋒沿着新的方

向推到尾，"平發"收筆。這樣線條尾巴就會十分尖利。

27課中我舉智永《真草千字文》的"菜"字為例，這撇捺兩筆就是用揭筆寫的，很像鳥爪形。

智永"菜"字側的動作很大，看起來有點怪，你可以比較王羲之的動作，如《蘭亭序》中的"今"字，他的動作比較和順。尖鋒到尾也是用了揭筆。

什麼時候做側的動作比較好呢？沒有規定，有些書法家晚點，差不多要收尾才側，有些書法家早點，行筆到一半就側了。

以王羲之來說，相當随意，你看這兩個字的長撇收尾，左邊的側鋒點很低，右面的就很高。

揭筆在《陰符經》長撇中非常明顯，你看這個"天"字長撇，兩面換起筆，一分筆寫下來，到"A"點的時候，手腕右側換方向，然後沿着新的方向推出尖鋒，就是紅顔色這一段。

唐太宗《筆法訣》說：合掠即掠，"戶"字是也。意思是說應該掠的地方，就要用掠的方法寫。好像"戶"字有一個長撇，左出收筆見到銳利的尖鋒，這就是掠了。

上海博物館所藏傳為張即之《杜甫詩》，第一個字就是"戶"字，收尾使用揭筆非常成功。當然難度很大。

其實不止"戶"字，唐太宗隻是舉一個例子，王羲之《蘭亭序》這個"人"字一撇收尾，和剛才那個"戶"字是一樣的。

看清楚了，這個長撇，到最後也是尖鋒收尾的。用了揭筆的動作，這就是"九用"的威力。

4.啄和掠的比較

現在，我把這兩個撇，做一個比較。

最容易見到的就是，啄通常短而直，掠往往長而曲。這是表面的形狀，之所以會有這樣的形狀，是因為它們用筆方法不同。

《玉堂禁經》規定了它們的用筆方法："啄卧筆疾罨"，這是使用側鋒拖。"掠須筆鋒左出而利"，這是使用尖鋒。

"永"字八法一大優點，就是有重複的筆畫，如兩個橫，兩個撇，但技法是不同的。側鋒、尖鋒都用到，對初學者非常有益。

啄本身是短撇，但有時卻當橫筆用。

這樣一來，"永"字八法就有三種橫，對今後取筆勢提供了非常靈活的方式。

掠的練習也是三個。

第一個是側的位置比較低，到差不多收尾的時候才側。

中線就是這樣子，差不多收尾了，側，然後揭腕。加粗點就是這樣子，加粗點，來到差不多這位置了，側，然後揭腕。

第二個，把位置提高，就好像《陰符經》那一個（天字的長撇），一分筆寫下來，到差不多（還有）三分之一的地方就開始側，它這個側的位置比較高。兩面換起筆，來到這兒側，然後揭腕。

第三種把這個側的動作盡量減小，幾乎感覺不到，就是左—右，看起來好像是直線，實際上你看我中間動了一下。加粗點，左—右，這一種，普通人比較容易接受。但是書法裡邊有特殊的形态。請大家都練習一下。

本節要點：

"永"字兩個撇的來源和命名

《玉堂禁經》規定啄和掠的寫法

啄怎樣變形，掠怎樣用揭筆收尾

要點解讀：

思考題：

褚遂良《陰符經》中的"能"字第一筆，用什麼方法起筆？

《蘭亭序》這個"為"字中間一撇，很長又很直，究竟是啄還是掠？

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