gai以前有多社會?一個藝術家，即使他聲稱他的創作所有都是虛構的，大衆仍然能從中看到真實的他隐藏于其中，雖然不夠完整，但是并不妨礙我們去理解他，同時幫助我們分辨漫天亂飛的哪些立出的人設，哪些是别人誤解後貼上的标簽，我來為大家科普一下關于gai以前有多社會?以下内容希望對你有幫助!

gai以前有多社會

一個藝術家，即使他聲稱他的創作所有都是虛構的，大衆仍然能從中看到真實的他隐藏于其中，雖然不夠完整，但是并不妨礙我們去理解他，同時幫助我們分辨漫天亂飛的哪些立出的人設，哪些是别人誤解後貼上的标簽。

所以當GAI又一次站在風口浪尖，以一己之力承擔了新節目的所有罵名（雖然後面有分擔者，但論程度則不及。）我突然想再寫一寫GAI。

是的，我認為他是藝術家。當然藝術家也是分檔次的。比如，毛姆就認為自己屬于二流上等。因為第一等的是天才，他們隻能依靠特定的燃料讓自己的火焰燃燒，天才可以跨越時代；而第二等就是高智商的人，這種人擅于抓住時代趨勢，無論做什麼都能做得非常好（毛姆就說過自己做什麼都會成功），比如皇後樂隊吉他手布萊恩.梅 (Brian May)，他還是個天文學博士。

GAI可以說算是個天才，一方面是他的創作經常會有信手拈來，又有非常自然恰當之感；另一方面就是他除了唱歌，感覺做什麼都會被自己的脾性壞事。無論是gosh成員口中的以前的GAI，還是從他曾經的作品，以及不斷被提起的“雪碧澆頭”之類屈辱往事，你都能看到一個混不吝又渾身戾氣，十分擰巴的一個人。

提起GAI的黑曆史，總有人會拎出《超社會》截圖來批判，而我從來不認為這是他的黑點，反而認為是他最優秀的作品之一。以前我就說過，包括《霧都夜話》，這兩個都是非常優秀的現實主義作品，不理解它們的人，大概是95後了，他們的童年沒有錄像廳、租碟店裡的《古惑仔》和荒謬混亂又生氣蓬勃的社會圖景。他們的童年大部分都是正能量的社會宣傳和中國快速崛起引發的自豪感。所以自然也就不能理解一群小弱雞一樣的男人光着膀子猥瑣地裝狠，是多麼地還原那個時代。

無論是什麼階段，其實都是中國發展的必經階段，不能割裂。 “一代人有一代人的曆史使命”，正是從一面有許多“喊我賠醫藥費，但是老子不給。”的潑皮無賴，一面韬光養晦積極發展的時代，到了今天大部分人享受富足和諧的積極時代。

這時，可能有人會拿我一段作品與藝術家的關系來證明GAI就是一個惡人。但是此時讓我們回到《披荊斬棘的哥哥》裡對陳小春他們介紹所用的大篇幅《古惑仔》内容和哥哥們談到對《古惑仔》的印象，再到GAI在其它節目中第一次見到陳小春的迷弟樣子。就知道《古惑仔》系列對于那個年代的小鎮青年就是精神圖騰般的存在，是GAI曾經向往也可能實踐過的樣子。

這裡就要自爆年齡了，作為一個80後的小鎮青年，重新梳理了一下當年我區活躍在街頭的那些“古惑仔”們如今的現狀。

1. 老大，獲得機遇賺取财富洗白，沒在掃黑除惡專項鬥争中進去，如今也就算得上有頭有臉的企業家了。這是極少的。

2. 黑老大或頂層發展壯大，犯的事越來越大，N進宮的窮兇極惡犯罪分子。

3. 小混混，打架勒索小學生（真的是小學生），到處拜大哥，因為沒有上學繼續小偷小摸，持續混着。

4. 小混混，經常打架，早年醒悟，找一份穩定工作，成為了普通中年大叔。

5. 小混混，經常打架，因為特别有才華或者其它特長，靠着努力，讓人生徹底翻天覆地。

我猜，GAI大概是第5種，再結合他的《垃圾話》，很難不相信是成年後的他對混着的少年的他——二娃的規勸。這也是我們用《超社會》和《垃圾話》把GAI的某一面補全了。

人都是複雜的動物，很多時候特别是本身敏感、内心沒有那麼堅強的人熱衷吹噓自己，但是往往又因為一腔赤子之心，便讓自己看起來十分矛盾。

GAI很幸運，最終身邊的人和金錢治愈了他，盡管他依然情商很低，但是已經丢掉了不忿，可以像模像樣地作着評委，說着冠冕堂皇的話了。誰曾想到，《披荊斬棘的哥哥》又把他打回了那年夏天的易黑體質原型，當然，沒關系，如今的GAI更不會在意翻來覆去已經被嚼得稀爛的所謂黑料。

隻要有作品，就能赢得大衆真實的而不是網絡上虛拟賬号的真正的喜愛！

後記：當我高強度網絡沖浪時，我發現一部分連140字都看不完整，就敢于評論；而另一些人則無視自己日益減退的嚴重的記憶力問題，用諸如“好像看到”、“聽說”、“以前”來信口雌黃，完全不加考證；還有一些仿佛是孫悟空剛從人家肚子裡飛出來，信誓旦旦地傳播着謠言。

但是相信我，我并不憤怒。就像你看到一個智力不那麼健全的人，在和你興奮地說一些不着邊際的話，你隻會慈愛而耐心地看着他，連話都不用搭。

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