紅樓夢84版評價?文/王栩（話劇：《紅樓夢》，導演：張廣天，編劇：張廣天，2007年），接下來我們就來聊聊關于紅樓夢84版評價?以下内容大家不妨參考一二希望能幫到您!

紅樓夢84版評價

文/王栩

（話劇：《紅樓夢》，導演：張廣天，編劇：張廣天，2007年）

“開口不談《紅樓夢》，縱讀詩書也枉然”。當《紅樓夢》成了顯學，必然會引來各種各樣的關注。這種種關注利他，亦或利己？随着紛揚的喧嚣在如夢似幻的時空裡撲騰開一派熱鬧的景緻，一個荒誕的人間就此呈現在我們眼前。

《紅樓夢》一書作為經久不衰的文化符号，使得顯學這一概念深入人心。它提示出知曉《紅樓夢》所述及的故事，也就與文化二字沾上了邊。于是就有了不同的闡釋，有了不同的看見。有人看見了《易》，有人看見了淫，有人看見了革命，有人看見了纏綿，還有人看見了宮闱秘事。這些看見，聚集在一部文學作品上面，哄鬧成衆聲喧嘩的場面。它們同學術争鳴無涉，無非重在個體聲音的參與和表達，從這個角度而言，張廣天的話劇《紅樓夢》不過以惡搞的形式着眼于參與表達這一精神内核而已。

可張廣天究竟想表達什麼呢？《紅樓夢》一劇裡，張廣天為我們展示了一個偉大的夢。這個夢，訴說了普通人的辛酸，按照一個人世浮沉的規律演繹了小人物起落悲歡的既定旅途。這是劇中的主線，單一而又平凡無奇。主線裡夾雜其間的那些惡搞般的情節，則是對現實的誇張和變形。它們統統并置在夢的僞裝下，經由夢的表現形式實現一場願望的滿足。

這個夢裡，大量的揭示導引出批判的鋒芒，酣暢淋漓的示現在夢境的流淌中。一對貧賤夫妻為了改變自身惡劣的生存現狀，在别無其他長處的現實困境下，計議用寫書的方式來達至一個脫貧的理想。這個理想對身處貧賤中的人來講不可謂不豐滿。現實的骨感在于，寫書緻富不是易事。這就使得張廣天在夢的僞裝下，提出了一個大膽的假想。淪為破落戶的曹雪芹用自己驚人的想象力，對高幹子弟的家居生活極盡描摹之能事，由此，寫出了一部能引發巨大的吸睛力兼具感染力的《紅樓夢》。這部書的廣泛流傳到成為不朽之名著，首先當得益于它受到大衆追捧的吸睛性，然後才是文化、學術層面乃至于人心的觀照下或褒、或貶、或贊、或抑這種種的關注給作品提升的知名度。

吸睛和知名度讓《紅樓夢》一書的影響力得以遍布人間，也因此成為世間衆人都想将其掌控于股掌之上的某種契機。這就有了“開口不談《紅樓夢》，縱讀詩書也枉然”的風尚。風尚促進了随之而來闡釋的流行。可文化視野是否也相應的得到擴大？夢境中，普通人的認識恐怕最具有代表性和說服力。

不朽的名著，其受衆基礎來自于大衆這塊土壤。這塊土壤上的普通人們津津樂道于獵奇和窺秘，以及對他人貶抑似的描畫。唯有如此，一個正經的話題在不正經的消解下才會燃爆大衆的熱情而成為喜聞樂見的談資。林黛玉就是在這樣的大衆氛圍裡被描畫成了一個小肚雞腸的女人。黑化他人原本就是大衆的喜好，何況林黛玉不過是個虛構的小說人物，更容易以黑化的方式讓大衆的話題産生精神愉悅的效果。這樣的效果彌漫在麻将桌上，衛道士的叨咕裡，女人吐瓜子皮的唾沫星子中，吸鼻煙的哧溜聲裡，填滿了大衆生活中每一個庸俗不堪的日子。

大衆得到了快樂和滿足，用黑化他人（人物）而非言說、争鳴的方式。所以，作為名著的《紅樓夢》，給普通大衆帶來的精神愉悅能否在文化層面進行總結，恐怕要在良知和公道得到重塑後才能作出具體的論斷。這部劇裡，林黛玉的死象征了良知和公道的死去，也象征了中國知識分子清白、真空、無菌的特質在庸俗不堪的日子的侵襲下已不複存在。

知識分子的風骨不在（死去），大衆的日常經驗也就成為主導文化風尚的憑依。沒人肯關注《紅樓夢》的成書經過和作者的創作初衷，世人隻想從中看見符合自己内心需要的内容好将其上升至觀點的高度，以此積攢學術聲譽和文化擁趸。甚而，在号召的高呼下，《紅樓夢》一書擁有了不可撼動的霸主地位。這個地位進一步讓人們認識到，隻讀這一部書，也能顯得有文化。這種認識主導了“紅樓選秀”的進行，它使得《紅樓夢》倍受資本的青睐。相比資本對《紅樓夢》的注目，曹雪芹夫婦則顯得冷清了許多。

《紅樓夢》成了顯學，這部書似乎就跟作者沒啥關系了。那些喧騰的熱鬧按照既定的規律上演着，作者的身影不過模糊的點綴其間，而他卻要承受以小說的形式颠覆政權的罪名。劇中主線在這時完成了通過寫書緻富的小人物遍嘗辛酸與悲歡的既定旅程。寫書緻富雖屬不易，卻也有這個可能。然而，憑借《紅樓夢》一書改善了自己生活境況的曹雪芹夫婦，或許還不如把《紅樓夢》以各類宣傳口實開發出種種商機的大衆賺得多，牢獄之災卻伴同《紅樓夢》的大賣而由曹雪芹夫婦承擔了下來。

從貧賤潦倒，到風光無兩，再到淪為囚徒，人世的浮沉讓這個夢徹底醒轉了過來。雖然曹雪芹夫婦坐牢的因由緣于誣告，卻也隐喻出人才外流不可阻擋的趨向。夢醒後的決絕，喚起了對溫情歲月的想望。它讓身在夢中的人在犯迷糊之際除去目睹了一遍世間的紛擾和鬧騰，什麼意義也沒留下。

平靜的日子裡，唯有愛着的兩個人才是意義明确的寫照。它來得太晚，因為它需要經曆，方能淘洗出歲月賦予其上的彼此的依戀。這份依戀，在這部劇臨近結尾時才綻放出至真、至純的本色。

（全文完。作于2022年6月1日）

——文中觀點屬于作者本人，本人文責自負，與發文平台(含各類網站、論壇、自媒體、公衆号)、轉載紙媒、以及他人無涉——

作者簡介：王栩。所用筆名有王沐雨、許沐雨、許沐雨的藏書櫃、王栩326，定居重慶。

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