從王羲之《得示帖》的得示二：看書寫中的組與組變
作者：劉洪貞
我在上一篇《從王羲之《得示帖》的得示》中，
從王書藝術的角度，分析了在作品中如何表現書法之“韻”。現在，我們從書寫的技術角度來看下，王羲之書寫中的組與組變。
從前面的分析中我們已經知道了。書韻要當作音律寫，在音律的創作上，我們要有一個停頓的節點用來換氣。這個換一口氣的過程，我們也可以叫他一個音律組。書法上我們就叫它韻律組，相對于連接而靠近的字組而言，這應該是一個大組，這樣我們就把書法的欣賞分為字法、小字組法、大字組法、行法以及章法。大字組無疑是符合自然要求的，因為一個姿勢不可能寫很多字，動動紙的過程就是稍作停頓的過程。
在王羲之《得示帖》中我們看下有幾個大組（圖二）
1，第一組，共5字“得示知天下”，以靜态的行楷起勢，寫出“得示”二字，并使軸線左行，然後以連續、擺蕩的長線，草書二筆寫出“知天下”三字，最後的點為楷法，有音律中的“嗄然而止”之效。
2，第二組，“猶”字為單獨起勢，上斷下連，左右相開，以破上勢，于上組的長線連筆的收勢對比顯明。
3，第三組“未佳耿耿”，“未”字上窄下寬，上疏下密，“佳”字左上疏，右下密，“耿”字左疏右密，整組由窄到寬，由草到行漸變。
4，第四組“吾亦劣劣”，前三字一筆完成，“吾”字上部較靜，下邊為動，線條極盡纏繞之能。
5，第五組“明日出乃行”，行楷起筆，草書收筆，因字賦形，由慢到快，電靜至動。
6，第六組“不欲觸”，做行書處理，以與右邊草書進行對比，變化為由虛到實。
7，第七組“霧故也遲”，先因字賦形，以較重筆做高-中-矮變化，然後，突然變細，展現筆墨之跳躍，實虛之對比。
8，第八組“散王羲之頓首”，首字因右邊漸變的需要，必須要表現出重和長（堵牆眼需要）。而“王”字小而靈動，并在堵“欲、觸”之眼的位置。而“羲之頓首”則以寫意筆法，草草一筆而下，猶飛流之瀑卻嗄然而止。
文章編輯單位：天哲教育，簽約沖刺中書協國展達不到目标全額退費的機構！,更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!
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