一，李商隐原詩

李商隐《柳》

曾逐東風拂舞筵，樂遊春苑斷腸天。

如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。

簡注：舞筵，歌舞的筵席。樂遊春苑，樂遊原，在長安東南。斷腸，斷魂，銷魂。使人陶醉。肯到，會到。

散繹：

也曾追逐過春風，

飄拂在輕歌曼舞的酒筵。

在京城的樂遊原裡，

在那令人陶醉的春天。

怎麼竟然這樣地，

捱到這清寒的深秋，

既帶上了夕斜的餘輝，

又帶上凄厲嘶鳴的寒蟬。

二，李詩之正面含義

品讀：

這是借詠柳自傷遲暮，傾訴隐衷的一首七絕。大約是大中五年（851）詩人在長安初應東川節度使柳仲郢之聘時作。

詩寫的秋日之柳，但詩卻是先追想它春日的情景。首二句寫春日柳枝随風輕揚如舞女，飄拂在舞筵之上。接着又補明，這不是一般的舞筵，而是京城繁華的樂遊原上的舞筵，而且是在繁花似錦，令人陶醉的春天。春風蕩漾，百花争豔，士女如雲，觥籌交錯，急管繁弦，紅裙飄轉，綠袖翻飛，柳枝翩翩，真繁華到令人腸斷魂銷。

三四句陡然一轉。眼前的秋柳，卻又是一種完全相反的景象。深秋，斜陽，環境凄涼。枝上寒蟬，鳴聲凄厲。表現出秋日之柳的不幸。第三句，既是反诘，又是感歎，同時又是轉折。既然秋天如此蕭條，那麼你為何又要捱到秋天呢？大有痛不欲生之痛。

春柳繁盛，反襯出秋柳枯凋；春柳繁華得意，反襯出秋柳零落憔悴。通過強烈對比，來表現對秋柳的悲歎之情。句中虛詞運用也很精妙。“如何”，“肯到”連用，使反诘，感歎語氣更為強烈。“已帶”，“又帶”，更是層層推進。清紀昀曰：數虛字轉折唱歎，弦外有音。

此詩句句寫柳，而全篇不著一個“柳”字；句句是景，又句句是情；句句詠物，而又句句寫人。李商隐才高志大，但由于身陷黨争，使他長期沉淪下僚，“一生襟抱未曾開”（崔珏《哭李商隐》）。詩中曆經今昔榮枯變化的秋柳，不正是詩人自傷遲暮，自歎身世的生動寫照麼？

近人張采田評曰：遲暮之感，沉淪之痛，觸物皆悲，故措辭沉著如許，含思婉轉，筆力藏鋒不露，有神無迹，任人領味，真高唱也。

三，李商隐《柳》的另類解讀

當然，詩中秋柳這一藝術形象是經過高度概括的。根據“形象大于思想”，“作者未必然，讀者何必不然”的文學鑒賞規律，我們對此詩也完全可以作出另一種解讀。即使是這個解讀不符合李商隐的本意，他也不能站出來反對。因為藝術形象一旦被塑造出來，它就不再隻屬于作者個人了。

我們可以将“柳”解讀為一個小人的形象。當年他春風得意，混迹于上流圈子之中，長袖善舞，多行不義。而今身敗名裂，處境悲涼，凄凄慘慘戚戚，實是罪有應得！

這樣解讀，我們從詩中就可以明顯地感受到一股濃濃諷刺味道。而且，的确有人也這樣詠柳，他是這麼寫的：

曾鞏《詠柳》

亂條猶未變初黃，倚得東風勢便狂。

解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。

曾鞏（1019一1083）字子固，江西南豐人，唐宋散文八大家之一。有《元豐類稿》傳世，《宋史》有傳。

這，就是我所說的李商隐七絕《柳》之義兼正反。博雅諸公，以為然否？不喜勿噴，歡迎在評論區交流。

附圖八幅，李商隐《柳》詩意圖：

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!