如果不出意外，剛以7.4分收官的《獵罪圖鑒》能排在今年國産刑偵劇前三。

某種程度上，這部劇拯救了愛奇藝——自貢獻出《沉默的真相》和《隐秘的角落》兩大高分爆款作後，迷霧劇場新劇的評分和口碑幾乎節節斷崖的現象。

《獵罪圖鑒》開播前水花不大。它劇本是原創的，沒有小說ip的加持，兩個主演知名度有限、都不算太扛劇，再加之懸疑、犯罪、警匪這類題材觀衆看得已經太多了，很容易就會審美疲勞。估計平台自己最開始也沒抱希望，論宣發投入，它完全打不過同是迷霧劇場推出的《誰是兇手》和《江照黎明》。

結果《獵罪圖鑒》開播後不僅破了記錄，很快連續作的拍攝也被提上日程；而且捎帶着還捧紅了兩個大齡男演員——擔綱雙男主的金世佳和檀健次。

《獵罪圖鑒》的選角不錯，兩個主演演技過關，演員的氣質很貼人物。金世佳身上有刑警隊長的剛正耿直氣，頗具藝術氣質的檀健次則和模拟畫像師這一身份毫不違和。

更重要的是，《獵罪圖鑒》給愛好刑偵劇的觀衆打了一劑強心針——隻要認真且紮實地搞創作，我們是完全可以拍出優秀的行業劇的！

▲ 給大家簡單科普下：如今被經常提到的行業劇，其實是職場劇下的一個細分領域，它往往會把關注點聚焦在一個行業，所有的主要角色的職業設置基本都是相關從業人員。

拍好一部行業劇不容易。因為它對劇本和演員的專業能力要求都更高，拍得好是行業标杆，拍得差直接劃歸雷劇行列，尤其是和醫療、律政并列“行業劇三巨頭”的刑偵劇，更是重災區。有時候制作方為了奪人眼球，将警察破案拍得神乎其神、離地千尺，不僅業内人士看了要撞牆，觀衆更是絲毫感覺不到案件和真實生活的關聯。

雖然《獵罪圖鑒》在劇情上還是難免存在一些疏漏，但總體來說瑕不掩瑜，基本達到了展現善惡較量以及展現現代刑警形象的目的，是近年來少有的完成度比較高的刑偵劇。

但最大的缺憾，或許在這裡——

不知道從什麼時候開始，說到刑偵題材的電視劇時，基本默認是在講男人戲了，有血有肉的女刑警形象成了刑偵劇中的“稀缺品”，或者說“陪襯品”。

盡管《獵罪圖鑒》中算上秦海璐飾演的張局長，大約有三到四個主要的女警角色，但相較于這部劇對女被害人和女罪犯們的刻畫，女刑警和女法醫的故事線都相當單調：她們既不承擔主要破案任務，在體力較量上也直接讓位，在和男同事的配合上打個不太恰當的比方，就是“女警察負責踹門，男警察負責沖鋒”。

如果說《獵罪圖鑒》中對女刑警還隻是弱化，更多的刑偵劇中則是直接忽視、矮化甚至是醜化。當中出現的女警察專業度欠缺不說，還“騷”操作不斷：比如工作能力被忽略，被男同事直接用生理特征起外号為“大胸姐”；再比如将女警塑造成戀愛腦，參與破案主要還是為了搞對象。

在真實生活中，我們普通人或許确實和女警察這個職業接觸不多，但在這些年看到太多扁平甚至離譜的女刑警形象時都依舊心生膈應。

這也讓很多觀衆都産生了一個疑問：國産刑偵劇，到底怎麼了？

最近幾年流行一個話題，#如果内娛倒退20年會怎樣#。

如果内娛真的倒退二十年，估計很多人會驚詫地發現——我們不僅在當時就有了被譽為“國産刑偵劇标杆”的作品，而且那時候可太會寫、會拍、會演女刑警了！

在看《獵罪圖鑒》時我一直在懷念一部雖已播出二十多年，但至今依舊擁趸甚多的經典國産電視劇。沒錯，它就是《重案六組》。

《重案六組》在刑偵劇乃至國劇領域中占據的是什麼樣的地位呢？說一句“劇王”不為過。根據不完全統計，自首播以來，它在各個電視台的重播次數總計已經超過5000多次。

▲ 2022年安徽衛視打響重重重重重...播第一槍，很多劇迷都曬出了觀看圖。

還有個民間傳說——某地方台收視又低迷了，領導連夜指示：“先把新劇撤了，再趕緊把《重案六組》翻出來！”

《重案六組》系列非常長壽，從第一部到第四部的播出跨度有近十年，觀衆群體從70後一路跨越到00後、10後，但它質量輸出始終穩定，四部的評分全部在八分以上。

▲ 每過幾年《重案六組》在豆瓣還能上漲個零點幾分，尤其是爛劇橫飛時，觀衆何以解憂？唯有支持永遠的六組~

無論是劇還是人，能長紅不衰，自然不是沒有原因。

首先，《重案六組》不僅在當年首開國内單元探案劇的先河，此後不斷被模仿、但再沒被超越；而且它的劇情放在今天看也絲毫不過時、常看常新。

在此之前國産刑偵劇基本是整部都圍繞一個大案來推進，但《重案六組》則采用了多案并行的模式。也就是說，每部中除了有貫穿始末的主線要案，單集中還要再講述兩個案件。如果粗略計算一下，會發現這意味着四部作品中總共涉及了将近300個刑事案件——可想而知，這對編劇能力提出了多麼高的要求。

根據導演徐慶東透露，劇中80%的案件都是取材于真實案件。這究竟是怎麼做到的呢？按編劇之一的王茜話說，自己在十幾年中“天天鎖定法制頻道，月月與刑警打成一片，年年下基層跟案子。”

除了案件選材多、節奏緊密，編劇們還會将當年在社會上影響重大的那些案件收錄進《重案六組》。所以觀衆們才會看到這樣離奇但不離譜的情節——

殺人如麻的悍匪在被捕關頭放棄反抗，隻因為不想讓自己的母親害怕（改編自“建國第一悍匪白寶山案”）；出租屋内八個女孩被殺害，附近鄰居明明知道兇手就住在該棟樓，但隻因不想破壞鄰裡關系而裝聾作啞（改編自“石景山八女兇殺案”）。

如此情節或許早已突破很多人對善惡的想象，但恰恰因為取材真實，又絲毫不會讓觀衆覺得懸浮。

其次，和如今的很多刑偵劇破案主要靠高科技來開外挂不同，《重案六組》中雖然也會用到技術手段，但六組警察工作思路很接地氣兒，破案和推理都不故弄玄虛，更多的是靠群衆的力量。

不是有句話說，“當法醫秦明們用高科技設備尋找蛛絲馬迹時，你楊哥可能早就從街坊大媽嘴裡窺探到了案件的真相......”

光是劇本寫得真實還不夠，隻有演員真打真練，才能無限貼近真刑警。在《重案六組》系列中飾演六組成員的演員，前前後後有近20位，他們當中有學京劇武生出身的，還有真刑警轉行的；

▲ 王挺在《重案六組2》中飾演神槍手丁箭，在成為演員前他是一名真刑警，立過個人三等功的那種。

沒當過警察也不怕，反正在每一部開拍前導演都會把主演們送到基層派出所鍛煉。出現場、抓捕、搜身、審訊、解剖，真刑警幹啥他們幹啥。

也因此，那些年我們在《重案六組》中我們看到了太多性格迥異、但無一不鮮明的刑警形象——

日常把“這個案件上級很重視”挂在嘴邊、但實際像護崽一樣愛護下屬的是大管家老鄭；

▲ 老鄭，我願稱之為“楊季”的CP粉頭子。

能和三教九流打成一片，講哥們兒義氣但更在乎一生忠誠的是大曾；

有點任性有點孩子氣，遇到危險又會憑本能往上沖的是年輕的警花田蕊；

但如果一定要選出《重案六組》中最讓人印象深刻、最能代表刑警形象的角色是誰？估計90%的觀衆會把票投給她——季潔。

說女刑警季潔是《重案六組》的靈魂人物不為過。畢竟整個系列中六組的組長都換了四輪，但季潔永遠是六組辦案的中堅力量。難怪有人說“流水的六組，鐵打的季潔”~

▲ 演員王茜不僅在《重案六組1-4》中飾演了季潔，她還始終是這個系列的主要編劇之一，同時她擔綱了第四部的制片人。

季潔，這可能是當時很多觀衆在電視屏幕上看到的第一個女刑警的形象，直到今天提起這一刑警職業身份時，很多人脫口而出的依舊是她的名字。

▲ 上周我在一篇文章中提到如今國産劇對職業女性的塑造過于懸浮時，有讀者就在評論區表白了季潔，還有讀者稱之為“國産劇人設的天花闆”。

她漂亮又幹練，留着一頭标志性的短發，喜歡的口紅顔色都很提氣。

但比起外貌季潔的頭腦才更性感，這也是她無論在劇中還是在劇外，永遠不缺迷弟迷妹們最重要的原因～

作為一名刑警，季潔足夠專業、冷靜、智商情商雙在線。盡管從事的職業高危險高強度，但性别并不是她事業上的阻礙，相反，女性特質往往讓她在辦案時想得更細、也更能突破犯罪嫌疑人的心理防線。再加上豐富的經驗和可靠的能力，使得她永遠是六組同事心中定海神針般的存在。

《重案六組1》中有一個情節，季潔曾考慮結婚後回歸家庭，退一線、轉内勤工作，結果無論是男領導老鄭還是男搭檔大曾都拼命挽留她。

老鄭勸人比較含蓄，但給出的理由很精準：“你是難得的查案好手，将偵查員的缜密性和女性的耐心細緻結合得特别好。”

大曾勸人比較沒禮貌，聽聞直接跳腳：“你這麼積極當保姆幹嘛，給自己留條後路啊！”還委屈地表示：“我怎麼能跟你比啊？”

或許是身處在永遠被鼓勵向前一步的六組，此後無論再遇到什麼樣的挫折，季潔都沒離開過她摯愛的刑偵事業。她對後輩說：“人一輩子能幹上自己喜歡的工作，是最幸福的事兒了。”

在季潔的身上，我們看到了初代職場女性強大而包容的力量。她和自己的男同事一樣，都擔負着職業的使命，也會為了事業做出取舍和讓步；

但與此同時，《重案六組》并沒有把季潔塑造成一個沒有感情的工作機器，這麼果敢的一個女性，處理感情問題時又是脆弱的。她會因為不知道如何和妹妹相處而黯然神傷，也會因為心懷愧疚，差點錯過了那個對的人。

啊，說到季潔的感情線，這應該帶給了很多90後最早的嗑CP體驗。

如果以《請回答1988》的方式打開《重案六組》，有多少觀衆像我一樣，一邊追劇一邊樂此不疲地給咱季姐“猜老公”~

在四部《重案六組》中，陸續出現過季潔的未婚夫（分了）、前夫（離了）、産生過好感但歸于同事情的大曾，以及最終修成正果的楊震。

▲ 請允許我表達一下自己的心情（海清附體）：楊季CP，你們就是我滴神！！！[飛吻]

難得的是，即使“楊季CP”粉絲衆多，但導演沒有因為觀衆愛看就狂加糖。季潔和楊震的互動總是甜蜜又含蓄，而且感情線設置點到為止、完全不沖撞主線劇情。

可以說在處理季潔的事業和感情關系這一問題上，《重案六組》身體力行地打破了“國産職業劇最後都會拍成戀愛劇”的魔咒。

每個行業劇都有其使命。一部刑偵劇并不是不能有感情表達，但如今很多劇一方面打着破案的幌子，一方面無節制地給主角加吻戲床戲感情戲，以至讓案情服務于愛情、基情……

這恐怕讨好的并不是觀衆，而是一種降智的表現。

當我們把目光回溯到《重案六組》，會發現隻要刻畫細緻、演繹到位，女演員和男演員一樣可以演好人民警察，女警察也一樣可以成為刑偵題材中的智商和體能擔當；她們早就可以不靠談戀愛，就展現自己的職業魅力了。

或許女警察是一個工作内容更加特殊的行業，但她們，同樣是萬千職場女性中的一員。

作為如今職場劇的一個分支，刑偵劇的受衆或許小衆，但傳播規律并不特殊：那就是一部好作品的影響總是出乎意料的深遠，一個生動的人物的塑造也總會帶給觀衆深層次、全方位的感動。

《重案六組1》首播于2001年，從那時起，季潔這個英姿飒爽的女刑警形象，就陪伴了我們這代女孩近二十年。她目光如炬、雷厲風行，無論是幹事業還是愛家人，始終捧出一顆火熱的心，她就仿佛曾經真的存在于我們的生活中一般。

對于我而言，童年的暑假都是從我爸那一聲：“快來，你愛看的《chong案六組》又在播了！”開始的。

▲ 聲明：我爸哪裡都好，就是分不清多音字~

猶記得在追《重案六組》的年少時光，我和小夥伴們一人學了一口京片子，連帶着被科普了好多“業内黑話”——

情況摸排叫“查水表”，發現浮屍叫“河漂”。有次一個同學悄悄跟在我身後好久才拍我，我問咋沒發現你呢，她脫口而出：“咱這是甯丢勿醒......”

《重案六組》還給了那個年紀的我們基本的善惡教育。

比如我深知以自己跑800米也就剛及格的水平，将來絕對絕對不能做壞事兒；因為一旦案發我肯定跑不過季潔和大曾，被逮住後不僅會被胖揍，還要被無情嘲諷......

在查閱相關資料時我還發現，如今依舊有很多年輕的女孩會在豆瓣、B站中讨論《重案六組》，相關帖子下也有很多人來還願。

有人表示，因為從小就看到季潔，自己始終相信這樣強大而自信的職場女性存在；還有很多女孩在長大後真的考上了警校，成為了一名真正的女刑警。

相比于現實，原來很多時候落後的竟然是創作——隻要肯去聆聽，女刑警的故事明明那麼豐富，隻要用心記錄，也明明可以寫得很好看，不是嗎？

如果說《獵罪圖鑒》讓刑偵題材再一次被大家關注，那麼，直到今天我們依舊在期待更多優秀的國産刑偵劇産生，同時更希望看到當中有更多像季潔一樣、立體而飽滿的女刑警角色出現。

▲ 源自網友自制海報，這個陣容可以許願一波兒~

下一部《重案六組》誰擔得起？下一個“季潔”我們又要等多久？2022，國劇請回答～

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!