【導語】

電影《華麗上班族》發布會

在《華麗上班族》的劇組裡，一個寫着“導演用”的冰櫃格外醒目。這是導演太太專用的食物儲藏處，一衆主演每天能夠享用不重樣的午餐，全賴于此。現在，導演正坐在《綜藝報》記者面前，他按慣例點燃了一根雪茄，筆挺的西裝掩飾着微隆的肚腩。談及這部從影以來投資規模最大的影片（7500萬元），以及時隔26年再度合作的老夥伴們，他用言簡意赅的方式傳達出與投資人、主創團隊無需贅述的默契。

他是杜琪峰。他的名字是吸引出品人劉燕銘投資該片的唯一原因。

《華麗上班族》中，杜琪峰花費4000萬元搭設了一棟“可以看穿”的辦公樓，虛化了建築風格、人文文化以及交通工具帶來的地理差異，使其“看不出是香港、北京或是上海”，以期與“在時代改變過程中數千萬的城市上班族産生共鳴。”

在這座華麗的房子裡，飾演“上班族”的演員陣容同樣華麗，包括張艾嘉、周潤發、陳奕迅、湯唯、王紫逸和朗悅婷。杜琪峰将其兩兩一組，分為老、中、青三代，演繹“辦公室裡不同層級的人物”和“環環相扣的關系”。這些人物在一個叫做“衆信貿易集團”的場景裡，為情感和利益不斷博弈。

杜琪峰本人并未有過真正朝九晚五的工作經曆，但憑借之前《單身男女》等辦公室題材的創作經驗，《華麗上班族》的拍攝“非常輕松”。加之老友張艾嘉一人身兼監制、編劇和主演，也讓杜琪峰不用像以往一樣操心“打磨劇本、與演員溝通”等瑣碎事宜。早在1989年拍攝《阿郎的故事》之後，杜琪峰和張艾嘉就一直尋找再度合作的機會。及至他在2009年看到張艾嘉編劇、主演的舞台劇《華麗上班族》，就認定“把舞台劇改編成電影是能夠最快合作的方法”。無奈二人片約不斷，張艾嘉的精力集中在出演話劇和寫劇本上，杜琪峰也馬不停蹄地拍攝《高海拔之戀Ⅱ》《奪命金》《毒戰》《盲探》等片，等到真正将《華麗上班族》排上拍攝日程，已經到了2013年。

2013年12月，《華麗上班族》在内地立項；2014年2月，該片在廣州開機，曆時近4個月後殺青。除張艾嘉以外，杜琪峰還邀請鄭兆強、張叔平分别操刀攝影和美術指導，羅大佑、林夕、陳輝陽、陶鴻武等音樂翹楚為其完成作曲、作詞、配樂。據音樂導演羅大佑透露，“杜導在音樂方面給了我非常大的發揮空間，我主要負責幫他用音樂強化電影裡面的感情”，由此也印證了之前關于杜琪峰攜衆“專家級”老友首次執導歌舞類型片的傳聞。難怪周潤發評價該片和“杜琪峰以往的影片大不相同”。

對此，杜琪峰解釋道，“我隻是從沒拍過這麼貴的電影，第一次有機會用這麼出名的演員和這麼大型的布景”，“現場每個人都很緊張，時間緊，人貴，服裝也貴，如果把錢花掉卻拍不完戲壓力會很大”。同時他也坦言和周潤發再次合作有些緊張，“他不像以前能和我們開很多玩笑。現在年紀都大了，講不出笑話了，所以不免難過。”

和以往的杜氏電影相比，“《華麗上班族》是一部什麼都有的電影，有笑也有哭，但唯獨沒有槍”。拍過太多的“明槍”，杜琪峰直言現在想拍一拍“暗箭”。不用拍槍戰場面的确會讓杜琪峰“舒服”一些，但他認為“這個世界裡有人的地方就有江湖”。這次，盡管他手持玫瑰，設置了愛情情節，最終還是要展現“職場江湖裡的黑白人性”，以及“辦公室裡的華麗與殘酷”。杜琪峰深知，“這不是一部純粹意義的娛樂電影，觀衆對它需要有一個接受的過程”。所以對于未來的票房，他“不敢抱太大的幻想”，“隻是這一次很希望能夠拿回老闆的投資”。

• 對話杜琪峰：大部分來内地的香港導演都有票房思維

《綜藝報》：你如何看待自己目前在内地和香港電影市場的号召力？

杜琪峰：我對内地市場還不太了解，因為我覺得投資方投拍一部7500萬元的電影應該會很有壓力，但投資人說沒有壓力。他為什麼要投資一個在内地票房不高的導演呢？我想一定是信任和欣賞的原因。所以，既然給我機會，我就會加倍努力地為他做接下來的電影。

《綜藝報》：《華麗上班族》入圍第40屆多倫多電影節，你怎麼評價電影節對導演的影響力？

杜琪峰：參加電影節的電影多少是比較藝術的，不見得非常好，但必然有一定水準。現在内地電影人在海外電影節獲獎的不少，但我知道在内地拍攝藝術電影真的很困難，畢竟已經不再是張藝謀、陳凱歌過去那種純藝術片的時代。而台灣電影雖然沒有太大的發展，卻也有一些獲獎。不過很少聽說香港電影在海外獲獎，因為香港電影不用“獎”，它是商業電影世界，拍藝術電影其實很奇怪，也幾乎是不被允許的。所以大部分來内地拍電影的香港導演都有票房思維，根本目的還是商業，無論是動作題材還是搞笑題材等，适應得都很快。

《綜藝報》：衆多香港導演“北上”，是不是因為香港本土電影在走下坡路？

杜琪峰：“北上”的人多，完全是因為内地現在拍電影的氣氛熱烈，投資人多，規模大。即便香港能繼續發展下去，也很少有人投資這麼龐大的電影。當你想到要更多的預算、更多的關注，你能不來内地嗎？我的好朋友徐克也來到内地，因為香港找不到那麼多投資。這種機遇下，發揮得好不好是個人的問題。

《綜藝報》：你為什麼遲遲沒有“北上”？

杜琪峰：我不常常來内地的原因是：第一，我的普通話講得很不好；第二，兩地文化有差異；第三，我自己已經設計了很多在香港拍攝的題材。至于《華麗上班族》是以前想好的東西，要先完成它。其實還有一點，我很多時候拍攝的電影是沒有劇本的，我不想要劇本的約束，習慣一邊想一邊拍。這樣就沒辦法配合内地的送審流程，也形成了一個蠻大的矛盾。

《綜藝報》：你是否關注過内地的警匪片市場？

杜琪峰：看過一些，但内地警匪片并不多。其實這個類型應該有所發展，希望對這領域的創作政策再放開一些，能讓觀衆有更多選擇。

《綜藝報》：是否想過在香港或者内地培養一些青年導演？

杜琪峰：過去在香港有很多導演都是我的徒弟，比如陳木勝等等。10年前，我作為香港藝術發展局的主席，還發起過“新浪潮”電影節，每年舉辦一次比賽，針對全世界大學裡18-35歲的年輕人舉行短片比賽，獲獎者每人可以得到7萬元贊助，并從中選出20多部作為觀摩影片。我每次還會組織一些年輕導演和新人聊創作，也會找一位大師做主講嘉賓。現在，據我了解，銀河映像在培養新編劇，将來他們都會變成導演，隻是時間沒有那麼快，至少需要10年以上。

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