《史記》是一部形象生動的曆史，也是一部内涵豐厚的文學巨著。北京大學曆史系教授祝總斌先生認為，《史記》文學造詣極高，在我國文學史上占有崇高地位。在《史記》的人物畫廊裡，我們不僅可以看到那些勇有所為的王侯将相，也可以看到百家争鳴的先秦諸子、妙計藏身的士人食客、富比王侯的商人大賈、“為知已者死”的刺客、已諾必誠的遊俠，以及醫蔔、俳優等各種人物的風采，給人以美的享受和思想上的啟迪。那麼，司馬遷是如何做到讓這些人物躍然紙上呢？

司馬遷在《史記》中主要用了以下四種方法對人物進行描寫：

第一，以獨創的“互見法”記寫人物的主要經曆和重要特征。

“互見法”，即将一個人的事迹分散在不同的地方，而以其本傳為主；或将同一件事分散在不同的地方，而以一一個地方的叙述為主。有時以“語在某某事中”标出。運用此法，不僅能夠避免重複，還能通過在傳記中詳細描寫人物的主要經曆和重要特征，在其他地方補寫人物的次要經曆和次要特征，塑造出更加豐滿的人物形象，從而使每一篇傳記都保持統一性及完整性。如在《項羽本紀》中主要突出項羽的喑嗚叱咤、氣蓋一世的性格特征；而與這一主要特征相矛盾的其他方面，則放在别人傳記中補充叙述，既突出主導的性格特征，又免得顧此失彼，達到了性格的豐富化、完整化。

通過運用人物和事件的互見法，《史記》既保證了史學的可信性，又提高了文學的可讀性，這着實是《史記》中人物描寫藝術的最重要的方法

第二，運用白描手法正面刻畫人物，再以精彩的典型行為描寫次要人物，通過細緻人微的描寫，突出人物的性格特點。

通過多角度的描寫烘托突出主要人物的性格。在描寫人物一生的過程中，作者特别注重表現人物命運的巨大變化，比如，寫那些建功立業的大人物，常寫他們在卑賤時是怎樣受人輕視，如劉邦、韓信、蘇秦：寫那些不得善終的大人物，則常寫他們在得志時是如何的不可一世，如項羽、李斯、田橫。在這種變化過程中，司馬遷還充分暴露出當時人的普遍弱點，諸如勢利眼、報複心之類。如劉邦微賤時嫂子不給他飯吃，父親也不喜歡他，成功之後劉邦不肯忘記把他們嗨弄一番：李廣免職時受到顆陵時的輕瘦，複職後他就借故殺了新陵尉等，這些命運變化和恩怨相報的故事，最能夠表現人與環境、。地位的關系，據示出人性的複雜性

第三，把人物置于尖銳的矛盾沖突的旋滿之中加以塑造。

戲劇性的場景是展示人物性格的絕好手段。《史記》特别善于選擇矛盾沖突尖銳的場面，讓人物在鬥争和相互映襯中鮮明地顯示出自己的個性。如（項羽本紀）中鴻門宴那一部外，作者選樣表面平靜、實際暗藏殺機的鴻門場面，通過神采飛揚的工筆描繪，讓衆多人物在鬥争環境和被此映襯中展示出了各自解明的個性。如劉韓的圓滑柔韌，項羽的率直寡謀，張良的深謀沉着，範雎的果斷急躁，樊哙的忠誠勇壓，項伯的老實迂腐等，都得到了不問程度的展現。

第四，善于通過個性化的語言描寫表現人物性格特征。

語言往往能夠活生生地體現人物的生活經曆、文化修養和社會地位，《史記》中有許多優秀的例子、比如，劉書和項羽都見過秦始皇寬遊的威儀，各說了一句不甘于自己地位的表白。劉邦說：“嗟乎！大丈夫當如是也！”多有美慕卻得委境曲折，垂誕于至尊之位的心思也揭示無遺。項羽說：“彼可取而代也！”則更多仇恨與野心，顯示出他的雄心勃勃，又表現出他無所順忌、心口如一的坦率性格。《陳涉世家》寫陳勝稱王後，舊日種田時的飲伴見了他的宮殿，驚歎說“夥頤！涉之為王沉沉者！”用了鄉間的土語，表現說話人的質樸魯莽，也是非常生動逼真的。

總的說來，《史記》在矛盾沖突中展開叙事，在叙事中對曆史人物進行客觀而辭證的刻畫，既給予讀者曆史知識，又使人物形象富有生氣地浮現在面前。

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