最近我瘋狂迷上了一部劇。8集，50分鐘/集，24小時内刷完了。

而且，最後三集還是生肉，依然啃得津津有味。

我上次看劇到完全停不下來的情況，還是2014年的《奧麗芙·基特裡奇》。

同樣是女性題材的美劇，相比喪到不能更喪的《奧麗芙·基特裡奇》，這部劇卻歡樂得多。

在觀劇過程中除了笑，相信大部分女性觀衆都跟我一樣，持續感歎自己活得太糙了。

對比10年如一日拿着卷尺量身體、每天晚上老公睡下才卸妝、每天早上老公起床前化妝好噴上香水回到被窩裝剛醒的女主——這位看不出來有2個孩子的媽，我們簡直應該被開除女人籍……

女主每天要精确測量自己的腳踝、小腿、大腿等等……

這部劇，就是被很多評論冠之為“紐約版《我的前半生》”的《了不起的麥瑟爾夫人》。

事實上，這樣的論斷是很失公允的——單方面拔高了《我的前半生》。

女主米琪，也就是麥瑟爾夫人，26歲，高顔值、好身材、知名大學畢業（好萊塢女星凱瑟琳·赫本就讀的大學），她精明、活潑、善解人意又有規劃。

用心的女主做筆記給老公提建議

米琪的家庭背景也無可挑剔。母親是個精緻名媛，父親是數學教授，她育有可愛的一男一女。她的老公是個副總，他們住着堪比凡爾賽的超豪華公寓。

她渾身上下唯一不完美的地方，應該就是生的女兒額頭有點大了……

but，“完美米琪”的生活也有俗套：老公依然出軌了。

老公喬爾跟自己的女秘書好上了（出軌的劇情也如此俗套）。

不俗套的橋段是，老公要離家打包衣服時，帶走的是米琪的行李箱。

不能否認，《了不起的麥瑟爾夫人》跟《我的前半生》有一個相似的開頭。

除了開頭相似，米琪和羅子君面臨的處境也如出一轍。

首先是，夫妻分開後，父母的态度上。老公拿着她的小皮箱放完狠話離開後，米琪飛快地跑到父母家裡（也就是她家樓上的大house）求助。驚呆的母親問她：你做錯了什麼？父親要她打扮一下，穿上喬爾最愛的裙子，找他回家，當一切沒發生過。

如此熟悉的“複合論”。

米琪父母的反映與羅子君的媽媽薛珍珠女士，本質上是一緻的：夫妻有問題可以解決，男人出軌了要想辦法讓他回心轉意，不能離婚。

唯一的區别可能就是，市井婦女薛珍珠火山爆發，像潑婦，而米琪父母保持着中産階級家庭的克制和體面（當然你也可以說前者真性情，後者虛僞）。

這個相似點有着非常讓人尴尬的事實：2017年的《我的前半生》中父輩們對婚姻的态度和觀念，與1950年代背景的《了不起的麥瑟爾夫人》是一樣的。

細思極恐，我們國産劇中對父輩婚姻觀的塑造和呈現，還停留在近70年前的美國社會的認識水平？

這個結論有些以偏概全，但不失為一個引入反思的角度。很多國産劇中呈現的社會現狀和價值判斷，有些閉門造車的片面化之嫌。

除了面臨家庭撮合的相似局面，米琪和羅子君還面臨出門找工作的困境。

這裡又出現了一個相似的設置。

長期懂得穿衣打扮的米琪和羅子君，都有百貨大樓導購的相似工作。米琪做的是化妝品導購，羅子君做的是品牌鞋的導購，都是利用自己美麗闊太太的長期經驗和所長去工作。

不同的是，羅子君賣鞋遇到了前夫和小三來買鞋。而米琪在百貨店并沒有上演極端巧合、嘩然的戲碼，她憑借好性格和能力跟百貨大樓的姐妹們相處得很好，成了好朋友。

前者更側重劇情巧合設置的戲劇性，以引發話題讨論。而後者更側重的是米琪工作過程中慢慢感悟到的快樂和自我價值實現。

從根基上凸顯，《了不起的麥瑟爾夫人》與《我的前半生》差别的地方，就是男女形象的塑造。

羅子君是不斷地被人生導師賀涵“教育＋引導＋開後門”實現工作提升的，除了帶孩子、工作、勤奮認真些，我其實并沒有在羅子君這個人身上看到什麼她擅長的職業才能。

而米琪，她工作中的自我實現，并非靠認真和吃苦，而是首先發現自己擅長的、獨特的天賦，然後才是為實現目标的努力。老公離開她以後，她沒有發瘋、絕食、歇斯底裡大哭，她當然也難過，卻喝醉酒誤打誤撞表演了自己的第一場單口相聲。

《了不起的麥瑟爾夫人》中沒有設置任何“霸道總裁”人設。米琪的老公喬爾一開始就是個巨嬰，什麼都得米琪安排，出錯了老公隻會抱怨。

羅子君靠的是閨蜜及閨蜜男友，米琪靠的是自己及女搭檔的一起學習。

羅子君是被霸道總裁男鋪路領着走，米琪是走男人的路讓男人無路可走。

米琪老公喬爾的夢想是成為單口相聲演員，而在幫助老公規劃表演的過程中，米琪漸漸發現自己喜歡和演繹單口相聲的天賦，最後她也在這塊小有成就。

米琪作為脫口秀喜劇演員的成功，除了才能所造就，還有非常關鍵的一點，就是真實。

她獨立、真實的性格與她脫口秀的職業結合在一起。

米琪所有脫口秀的内容都是原創、取材于自己的生活和工作。這與當時的脫口秀表演行當的大環境完全不同——幾乎所有脫口秀表演者都是互相抄襲。

劇中有兩處很有意思的設置，米琪發現老公的表演是抄襲别人的，老公不以為然。米琪去别的酒吧學習經驗，被男演員逮住拼命追問是哪個男同行派她這種“速記女孩”來抄襲的，最後她氣憤地回答：我完全有能力代表自己抄襲你……

米琪所有内容都是拿自己的真實生活“開涮”，她的看法都來自于獨立思考，她在脫口秀的最後都要揭露很多被粉飾的社會問題。

她說，自己包裡有三支唇膏，有指甲油，有煙，卻沒有一張自己孩子的照片。她拿自己開涮，孩子被綁架了，都沒辦法形容他們的長相。

她說，女人們奉為經典的育兒寶典，全是狗屁。書上寫着“相信自己，你知道的遠比你想象的多”，這種所謂“專家建議”實際上不就是廢話嗎？

在第一季劇終處，米琪當着丈夫的面，從頭至尾調侃了自己的婚姻。

這個女性成長故事目前的結局，足夠讓女性同胞們從中赢得精神勝利。

這很大程度上歸功于這部劇的導演、編劇兼制片人艾米·謝爾曼-帕拉迪諾。在内容上，女性做脫口秀表演，較為新穎，整部劇的台詞密度非常大，幽默的點密度非常大，每個配角都很生動。在制作上也非常精良，很多時空轉換的鏡頭（比如米琪感慨自己與喬爾在餐廳的親熱）、長鏡頭調度（女搭檔蘇西第一次到米琪家）都極其流暢，與電影質感沒有分别。

劇集從今年3月開始試播，到12月第一季終，時間上正好經曆了好萊塢的性風暴。這部劇在各大平台上評分都相當高，在國内評分平台豆瓣拿到9.3，在國外IMDB拿到了9.0分。

而這個女性成長、崛起的女權的老故事，之所以能引起國内外尤其是外媒的一緻高評價，除了劇本身過硬的質量，相信新聞事件的輿論風口也恰好提供了心照不宣的影響。

【文/洛神】

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