前不久，有友友提出景物描寫，在文學創作中，有着舉足輕重的地位。不僅能烘托人物所處的場景，還能襯托出人物内心的變化和人物的性格特點。可惜，在他的審稿過程中，發現現在的文學作品已經很少見到了，原因是很多寫手（尤其是網絡小說的寫手）已經不會寫景了。

他還找到了出現這些問題的原因，是現在的讀者喜歡快餐文學，沒有耐心靜下心來進入到作品中，所以更多的時候是跳躍式的浏覽。

我完全贊成這位友友的有心，但我還想在這位友友的觀點上，再補充一些個人的看法，以待商榷。

現在的文學作品中，我們的寫手不僅僅是不會寫景狀物了，連帶着人物的心理描寫和人物的外貌特征描寫，也都不會了。

衡量一部文學作品的優劣，并不是單純地注重故事情節是否跌宕起伏，那樣充其量也隻能算作是一部優秀的故事。

文學作品之所以區别于講故事，根本就在于文學是要塑造人物在特定的曆史背景下，有着獨特的思想和鮮活的形象。可以這麼說吧，文學的作用是塑造成功的人物形象，注重人；而故事的着重點事件的發展過程，注重講事件的情節。所以，現在的文學作品更多時候就是一個擴寫的故事，而非真正的文學。因為讀完一篇作品之後，讀者記住的隻是整個故事的驚心動魄，其中的人物卻是無法在讀者的腦子裡鮮活起來，甚至根本就沒有印象。

這是當代文學緻命的短闆，由于寫手們的基本功不夠踏實，已經把文學的性質都改變了，成了長篇故事。而有些網絡小說，就連長篇故事也算不上。因為故事的構成，要求情節的完整性、連貫性、跌宕起伏性，需要有扣人心弦的扣子，或叫包袱。如以前說書的藝人，往往都是把緊張刺激的故事節點突然打住，醒木一拍：“欲知後事如何，且聽下回分解。”

可是，現在的網絡小說寫手更注重編造故事的思路随意性，就是不管故事的發展，隻是為了吸睛，想到哪兒就寫到哪兒，思路更是信馬由缰，看後很難把前後故事連貫起來，在讀者腦海中構成一個完美的故事，其作用就是圖一個熱鬧。

于是，網絡小說中的穿越，還有穿越中的再穿越，而激烈的打鬥、言情，就始終貫穿于整部作品，完全取代了原來的景物、心裡和外貌的描寫。

記得以前的文學大師們，為了打造一部文學精品，專門下到基層收集素材、體驗生活。為了能細緻入微地把人物寫深寫活，還不厭其煩地仔細觀察人物在特定環境下的言行和心理活動，根據不同人物性格描寫出不同人物内心活動，然後由這些不同的思想活動，在同一事件面前，做出不同的判斷和決定，這就是真正的文學創作過程。這些動筆寫作前的功課，當然要比閉門造車式的臆想，來得艱辛，也更見作者的文學功底和水平。

尤其是人物内心活動的描寫，更能反映出作品主人公的性格特點和心路曆程。如果說景物和外貌描寫，是給主人公化妝、穿衣，那麼對主人公的心理描寫，就是給不同人物注入了不同血型的血肉、靈魂。所以，一部優秀的文學作品，對于人物的内心活動的描寫至關重要，不可或缺，更要作為作品的靈魂，寫好寫細寫活。

隻可惜，我們的網絡小說在描寫人物的活動時，大多帶有程式化的模式。不是刻有主人公個性痕迹的心理活動，而是來自于寫手自己千篇一律的寥寥數句，而且每部作品、每個人物、每個場景都是同樣的台詞。可見，網絡小說的寫手們忽視了這方面的基本功鍛煉。

誠然，有人會說，文學作品中的這些詳細描寫隻是原來的基本要素，到今天已經完成了曆史使命。因為現在的讀者更喜歡快節奏的快餐式文學，喜歡跳躍式的浏覽，根本就不會沉下心來分析人物的性格特征什麼的，寫了也是白寫，寫了反而有可能惹煩讀者，而中途退出。

這或許也是實情，但我們也應該看到，現在的影視劇、中短視頻都很發達，能彌補原來純文字叙述缺乏直觀性的缺點，更不需要為了看一部作品大費腦子。

有了這些理由，我們的網絡寫手就可以完全抛開這些描寫了嗎？非也。雖然影視作品很發達，但這些作品多數都是根據文學作品改編的。這就是說，作品首先要打動導演，主人公首先要在導演腦子裡鮮活起來。而且影視劇中的人物形象，都不是憑空臆造出來的，還是需要有一個大緻的性格類型，如好動的、文靜的、粗俗的、文明的等等。而且小說是一門獨立的文學樣式，不能依附于影視作品，更不能讓讀者讀完原著後，再去惡補影視劇。如果發展到這地步，純文字的文學作品也會被影視劇完全取代的，這難道不是一個危險的信号嗎？

既然讀者不喜歡大量篇幅的描寫，我們又不能完全摒棄，如何來破解這一難題呢？

這就給寫手們提出了更高的要求：再不能或缺的描寫中，更要求寫手們少而精的恰當描寫，起到畫龍點睛的功效。這就要求寫手們具備更高的語言提煉功底，以最少的文字，三言兩語地刻畫出人物特性，在很少的叙述中，把主人公的形象在讀者腦子裡鮮活起來。

所以說，文學作品中的描寫，不但不能抛棄，而要更加重視起來，要求也更高起來。文學作品中的人物形象占首位，是不同的人物形象，導緻不同的故事情節。而故事卻相反，是由不同的故事情節，向讀者呈現出不同的人物形象，這是兩者本質上的差别。

也就是說，文學作品為了塑造主人公，就必須把發生在所要塑造的主人公身邊有關聯的事件描寫出來。故事的情節是為了塑造人物的需要，可詳細，可略寫，都要服從于人物的塑造需要，更注重人物形象；而故事卻更重視情節的發展和結局，人物形象也隻是随着故事情節的發展豐富起來的，人物形象是不是清晰鮮活，不是重點。

結語：文學作品不能混同于故事，雖然描寫重要性不那麼重要了，但更需要更高的描寫功底，這就是新時期文學賦予寫手們的新要求。

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