《集王聖教序》結構例舉:變化之三體同形01

在漢字中有許多同形組合的字，如“品”、“晶”、“鑫”、“矗”、“潺”、“羼”等等，從造字的成型源流來說，都是有一定的意義或按照一定的造字規律構形的，如“歰”字，有兩個“刃”和“止”組成。“歰”字的構造就是一個會意字，甲骨文從“行”（街道），從方向相反的四隻腳（止），會在街上行走相抵牾之意。篆文省去“行”，并将四隻腳整齊化，。隸變後楷書寫作“歰”如今作偏旁簡化“澀”（無三點水）上邊是止的變小形，不是刃字。《說文·止部》：“澀，不滑也。從四止，”此為引申意，。本意當為行走艱難，當是澀的初文。

我們知道，在經典書法理論中，字形的變化多字，是書法審美和技法的一個重要命題，所以，至今人們仍然對王羲之《蘭亭序》中二十個“之”的不同變化而津津樂道。點畫線條或結構布勢的變化更能夠帶來一種生動活潑的美感，從而避免了呆闆沉悶的那種不舒适的感覺。變化也自然萬物的一個基本特質。需要注意的是，變化也是有一個限度的，如果變化的限度超過了一定的範圍，就不是美感了，反而會許多雜亂無序，所以在書法中的變化，一般在以三為基數。

比如“蹑”和“品”字，“品”字的同形構造由于呈一個三角形，還具有一種穩正對稱的審美情感理想。

那麼，在書法中，同形偏旁部首是如何進行變化處理呢？主要有點畫的粗細長短斜正、方圓，和用筆遲急等的變化方法。結構方面主要在于布勢的變化疏密開合等的處理技法。

“蹑”字右部由三個“耳”部上下組合而成。上“耳”右豎收收縮，中間橫畫化點，與周圍互不粘連。内部一片空靈。線條粗細中庸。下部左“耳”用筆略粗，減首筆橫左豎呈弧形和上部“耳”的左豎形近，構成一種關系。右豎粗重且豎直，有力挺千鈞之勢。内部短橫粘連且呈左合右開勢。下右“耳”部省上橫，左豎細直，和左耳右豎在粗細變化上構成對比。下橫上揚，收筆平且有一種下壓勢。右豎直中見曲，收筆處因周圍環境空曠，用筆粗。

三“耳”形态同中見異。

“品”字集字處于《蘭亭序》，這個字的結構處理同樣為許多書法家津津樂道，最突出的一個特點就是氣脈貫通的絕妙處理，也使得相同的三個“口”字，在造型上有了豐富的變化，顯得非常生動。上“口”左上角開口留空，産生了虛實對比的藝術效果。下部兩個“口”左“口”以1 2形符組成，左右互不粘連，但筆斷意連 。右部左下開口，三個口的左豎在形态上也變化不同，橫折同樣三畫三異。

談到“之”字的變化，可能是我們最耳熟能詳的一個字了。所以在大書法家的筆下更是表現出了“百花齊放”缤紛多彩的藝術效果。

王羲之對“之”字的造型處理，非常容易讓人們想起鵝的高雅氣質和神韻。

“之”字（上圖）點略平，橫向筆畫有一種上弓勢，且平行，在一個字中同時出現三個橫向平的點畫是不太長見的，故王羲之在線條的處理上采取了曲直方圓和用筆速度上的不同變化。整體用筆沉後。

下面的“之”字用筆靈動，結構布勢較豎長。則以斜線條為主。首點取方筆。橫折後的折的線條與最後一捺的起筆間有一段豎向的處理，不是直接連帶處理的，增加了字形的變化和生動性。對大疏的字形也起到密布的作用。

下“之”字有章草意，可見王羲之汲取經典字形的不拘一格廣采博取和高超的技法駕馭力。

下圖“之”字近楷，收筆用反捺。注意疏密的對比處理。

“不”字的變化處理主要在斷與連和點畫位置、疏密虛實上的處理。

上圖“不字近楷，豎帶弓勢，撇捺點開合角度略小。捺化帶鈎點位置略偏下。

下“不”字橫撇連帶書寫。收筆回鋒向上，右捺點略低，出鋒帶下。

上圖“不”字用筆筋腱，筆筆見骨空間分割均勻。線條瘦硬。起筆收筆方圓兼備。

下“不”字帶草書意。

在經典書法技法理論中還有一個著名的規則，就是“燕不雙飛”，雖然談的是隸書的點畫基本特征或規律，但也說明了一個問題，就是書法審美與鑒賞，重複是書法的一個要避免的問題。在隸書中，前人将隸書的橫畫出筆的挑角比喻為燕尾（雁尾），相同的捺腳，要求一字之中燕尾宜用一次，二次出現就會筆畫雷同，字形拖沓。因此出現了“燕不雙飛”的規則。這恐怕是較早的對書法中重則變的基本要求或規律的總結。雖然翰墨書道并沒有去進行更深入的考證，“燕不雙飛”和“王羲之二十個之字，字字不同”的出現的先後，但毫無疑問的是，是對成功的經典作品的經驗總結，而且至少是有相互之間的影響的。我們臨摹時，對有同形特點的字在讀帖是一方面要進行從整體到局部的精準的分析閱讀，同時還要善于發現相同和不同變化的情況。并努力掌握其基本規律以利于今後的學習和創作中為我所用。

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