【确定(調号)】

　　要明确調式首選要明确它的調，因為調式是存在于某個調中的。确定調，就要看調号，當調号确定之後，就很容易在該調中找出旋律的調式來了。

　　調号的确定，可分為集中調号和分散調号兩種情況來進行判定。

　　【集中調号的判定】

　　當旋律中沒有其它的變音記号時，調号一般都在譜表的前方，用集中的升降記号标記出來，對于這樣的集中調号來說，判定調号是輕而易舉的。

　　但也有例外的情況出現，如該調的調号中最後一個調号音沒有在旋律中出現，并且這個音的調号也沒有集中寫在譜表的前方(隐藏調号)，這時就要看旋律的落音是否停在主音上，如果最後的落音沒有停在該調的主音上，就要考慮這個旋律中所缺少的音是調号的最後一個音，這樣的旋律一般多為屬調或下屬調、落音多為首調唱名法的“sol”或“fa”、所缺少的音多為首調唱名法的“升fa”或“降si”。

　　【分散調号的判定】

　　當旋律中出現集中調号之外的變化音時，就有可能是分散調号的情況，如果所出現的變音是該調首調唱名法的“升fa”或“降si”時，就極有可能是原調号所标明調的屬調或下屬調。當然也有可能會是相關兩個升降記号的調。

　　确定調式的情況比确定調号要稍微複雜一些，因為調式是多種多樣的，同一個調中可能會有許多調式：三種大調式(自然、和聲、旋律)、三種小調式(自然、和聲、旋律)、五種民族五聲調式(宮、商、角、徵、羽)、十五種民族七聲調式(清樂、燕樂、雅樂)。所以在判定時就要充分考慮以上的各種調式的可能性，并合理地加以分析、排除，最終确定旋律的調式。

　　【确定主音】

　　一般來說，一首完整的旋律都會結束在主音上，這樣才能給人以完滿的終止感。在基本樂理的練習中，一般也是遵循這個原理。如果發現旋律最後沒有落在該調的主音上，就可能是使用了分散調号或隐藏調号。

　　但也有一些旋律故意不結束在主音上，如開放式樂段就多結束在屬音上;還有的樂曲為了追求音樂的意境，有意将旋律結束在不穩定音上，讓人産生聯想和期盼。這類樂曲另當别論。

　　【确定大小調式 】

　　一般來說，在西洋大小調式的旋律中，調式的音階較為明顯、完整，稍加排列就能判定出它的音階來，再看一下落音，就基本能夠确定大小調式。具體做法是：

　　1、調号的判定。

　　2、落音的判定。大調式落在首調唱名法的“do”音上，小調式落在首調唱名法的“la”音上。如果沒結束在這兩個音上，就有可能是出現了分散調号或隐藏調号。

　　3、音樂的旋法。多用分解和弦、音階走動、音階内的模進、首調唱名法的“fa”音和“si”音使用較多而重要(與民族五聲調式相比)。

　　4、和聲的功能十分明确。特别是終止式很明顯，多用屬功能和弦(屬七和弦)到主和弦的進行。

　　5、變音的出現有規律。變音一般為和聲大調式的降Ⅵ級、旋律大調式的降Ⅵ級和降Ⅶ級、和聲小調式的升Ⅶ級、旋律小調式的升Ⅶ級和升Ⅵ級。其它的變音一般為輔助性半音或經過性半音的情況。

　　6、多唱，從感性上來認識音樂的色彩。音樂最終是讓人聽的，所以聽覺才是最後的判定者。

　　【确定民族調式】

　　由于民族調式的種類多，所以在判定時也較為複雜。具體判定的做法是：

　　1、調号的判定。因為五聲調式中偏音不出現，音階不完全，因此就很有可能有調号音被隐藏起來。要更加着意判斷。

　　2、落音的判定。在民族調式中五個正音(宮、商、角、徵、羽)都能作為主音，所以結束音落在哪個音上都是合理的，這就增加了判定的難度。但可以肯定的是偏音是不能夠作主音的。

　　3、音樂的旋法。在民族調式中，旋律常用三音列、四音列、五音列，模進也是以五聲音階為主，旋律中很少用分解和弦，和聲的功能性十分模糊，終止式也不明顯。

　　4、偏音的使用。偏音在首調唱名法中被唱作“fa”、“升fa”、“降si”、“si”，這四個偏音在旋律中使用的頻率較少、時值較短、位置不重要(常在弱拍弱位)，一但它們使用的情況有變(頻率較多、時值較長、位置重要)，那麼就意味着調号的判定有問題，有可能是其它的調：“fa”音實際上是真正的宮音，“si”音實際上真正的角音。

　　5、多唱。按不同的調式來進行試唱(首調唱名法)，一般來說，五聲調式的音樂唱起來十分流暢、自然，通過唱旋律來獲得感性上的判定。

　　6、五聲調式的多重性。有些五聲調式既可以按這個調式來唱，也可以按那個調式來唱，這就是在民族音樂中所說的“同宮三均”。這種情況要按使用偏音最少、最不重要的那個調式來判定。當然，如果你判定為其中的任何一種都不為錯，要視具體情況而定。

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