從小到大，我們遇到過許多關于“愛”的命題作文，特别是在小學時期模仿的習作裡，父母的形象總是與真實大相徑庭（《我的父親是區長》除外）。等到我們學會用更真實的筆觸記錄時，時光又匆匆推着我們離家，去更大更遠的學校或平台繼續成長。

幸運的話，我們能擁有相似的軌道擁有一段平靜的人生，父愛也在一篇又一篇《我的父親》中被刻闆記錄着：堅厚、樸實、強大的裡子，搭配一個不苟言笑或溫柔慈善的軀殼。

而在百年多前，社會仍舊處在動蕩之中，人生軌迹搖擺不定。在藝術家的眼裡，世界更是沒有定數，更别提多愁善感的人類帶來的情與愛，會是怎樣的光怪陸離。

不過，偉大的藝術家一定是從心而畫的，隻有飽含濃郁真摯的感情，落筆才能打動人心。在他們的筆下，父親和父愛，也在交織的顔料裡展現出不一樣的模樣。

今天，就讓三毛仔帶大家一起欣賞——如果父愛是一面寬厚的畫闆，藝術家們在上面畫出的對他們的愛，又會是什麼顔色呢？

我的父親

丢勒《父親肖像》

十五世紀 德 阿爾布雷特·丢勒 《父親肖像》 現藏于烏菲茲美術館

《父親肖像》，又名《握玫瑰念珠的老阿爾布雷西特·丟勒肖像》，是德國畫家阿爾布雷特·丢勒在1490為其父親所作的肖像畫。丢勒的父親是一位金飾工匠，從小，丢勒就跟随父親學習金飾技藝與裝飾技術，因此，即便在家裡的小作坊中，丢勒也得到了嚴格的繪畫訓練，在父親要求的臨摹任務重，丢勒很快顯露出他的繪畫天才和對此的強烈興趣，在13歲時就使用銀尖筆畫法創造出驚世之作《13歲時的自畫像》。

可能正是在這種強悍的天賦和實力面前，原本準備讓丢勒子承父業的父親，在面對丢勒想學畫畫的願望時同意了，并将他送去一位名畫家處學畫，從而造就一位藝術大師。19歲的丢勒為父親畫下第一幅畫像，此時丢勒父親已經63歲了，但在丢勒眼中，他仍舊年輕，及時有操勞的痕迹，也依舊威嚴平靜，可以感受到丢勒對父親無限的感激之情。

塞尚《讀報的父親》

十九世紀 法 保羅·塞尚 《讀報的父親》

塞尚的父親路易·奧克斯特·塞尚或許是更多人眼中常見的父親形象。他是一位成功的企業家，富有而又嚴格，對藝術一竅不通，在塞尚幼時反對他學習繪畫，并強求塞尚考進埃克斯大學法律體系。或許是在年齡增長後父子關系發生微妙的繪畫，面對塞尚堅持不變的對繪畫的渴望，他的父親終于不再勉強塞尚。他選擇了另一種方式去愛孩子，為塞尚的繪畫事業提供了強大的經濟支持，不願看到兒子受苦。

1866年，塞尚創作了《讀報的父親》，畫中的父親正低頭看報，形态安詳，在沉靜安甯的色彩中顯出凝重厚實和恒定持久的感覺。伺候，塞尚還為父親畫過多幅油畫，無論是畫面内容還是表達出的情感色彩，都能看到塞尚對父親的感激，正是因為有父親的支援，他才能在沒有收入的繪畫事業上進行長久的堅持。

弗裡達·卡羅《父親》

二十世紀 墨西哥 弗裡達·卡羅 《父親》

《父親》的作者弗裡達·卡羅是一位由偉大和苦難交織而成的傳奇女性。小時候，她得了小兒麻痹，一瘸一拐成年後卻遭遇一場重大交通事故，她的肉體變得血淋淋，精神也被銘心的痛苦所纏繞。躺在病床上的她，看向了她自己——她的父親為她買了一面鏡子。

弗裡達的父親是一位小有名氣的攝影師，同樣熱愛繪畫的藝術家父親開明且敏感，他曾教弗裡達如何使用相機，沖洗交卷，教她觀察大自然，讓她看自己作畫，成為了弗裡達的藝術啟蒙。在事故發生後，卧床許久的弗裡達問父親能否用他的材料畫畫，他便将筆遞到弗裡達手中，并為她放置了一面鏡子，使弗裡達可以練習自畫像。正是有了藝術的消遣和陪伴，弗裡達才能在漫長的歲月裡正視她所經曆的一切，從第一張自畫像起，輸出屬于自己的力量，最終成為墨西哥最偉大的女性之一。

TA的父親

米勒&梵高《人生第一步》

十九世紀 法 讓·弗朗索瓦·米勒 《第一步》 現藏于密西西比州勞倫·羅傑斯藝術博物館

十九世紀 荷 文森特·梵高 《第一步》臨摹 現藏于大都會藝術博物館

米勒是19世紀法國傑出的現實主義畫家，而梵高對米勒推崇備至，對他的敬仰終身不改，臨摹了不下百幅米勒的畫作。這幅《第一步》也是梵高臨摹米勒的同名作品，其中父親的角色描繪的并不是他們真實的父親，而是米勒眼中一個法國農村家庭的父親。我們常能感受到的父親，是父權制度中在位居高位的角色，而忘了父親的本質源于家庭。

畫面是一個農村的耕地，背面是農民的房屋。畫的右方一位農婦扶着小女兒幫助她學步。左方女嬰的農民父親蹲在地上張開雙手鼓勵她向前走。米勒的畫面真實平凡，而梵高的臨摹作畫面用色鮮明，高明度的藍、黃和綠色組合成一個燦爛的午後，讓人感受到活躍的生命力和親密的溫馨感。這是一位融入到幼子成長過程中的父親，柔和的愛在日常親密的互動中已盡數體現。

羅中立《父親》

二十世紀 羅中立 《父親》 現藏于中國美術館

如果說米勒所畫的，是他人的父親，那羅中立所繪的，就是中國人民共同的父親。20世紀80年代初，還是學生的羅中立以一幅《父親》震驚中國畫壇。這幅畫以它不可比拟的真實性和人文關懷，以及紀念碑似的宏偉構圖，給人以強烈震撼。

羅中立的構思來自于一位在除夕夜遠離煙火的孤獨農民，在萬家燈火輝煌時，他像是被遺忘的人，他可能是一位父親，但在此刻，他隻是在消化着最底層的苦難，隻為生存。評論家、版畫家曾景初曾評價：“《父親》不是某一個農民的父親，是我國經過十年浩劫的八億農的父親。但他生活在最下層，過着不聲不響的勤勞艱苦的生活，從他身上，可以看出我國農村的縮影。”

我，父親

豐子恺《兼母的父》

二十世紀 豐子恺 《兼母的父》系列之一

以上看到的關于父親的作品，繪畫的對象都是“他人”。而豐子恺所畫的父親形象，更像是他自己的自畫像。養娃、帶娃、教娃、哄娃，記錄“兼母的父”的日常……豐子恺享受他作為父親的身份和責任，在現在，“可愛”是最高級的贊美，而豐子恺的一生，縱使生活吻之以痛，也依舊保持童貞，以愛教育兒女，兒女以可愛紀念着他。

豐子恺小女兒豐一吟說道：“在我們的白紙上塗顔色的主要責任落到父親身上。然而，在我們的童年時期，父親畫筆上的顔料是那麼吝啬。他不想把我們塗上什麼顔色，他希望孩子們永遠保持一片純潔的白色。”在兒女眼中，豐子恺——父親有一顆善良的心。他愛世間一切有生之物，他愛人類，更愛兒童。

弗裡達·卡羅在繪制《父親》

父親一直是藝術家們樂于表達的題材，即便許多作品并不直接以自己的父親為對象進行創作，但也通過其他方式和形式進行描繪。無論哪種形式，藝術家們大多為父親注入“愛”的主題，于他們自己、于家庭、于世界。

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