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賦、比、興手法的運用。《詩經》的表現手法，前人曾概括為賦、比、興，這在一定程度上說明了《詩經》以至中國詩歌藝術手法的基本特征。今天我們來讨論《詩經》的“賦”。“賦”是文學創作最基本的方法，也是詩人經常使用的一種表現手法。
謝榛《四溟詩話》對《詩經》的賦、比、興曾做過一番統計工作，他說：“予嘗考之《三百篇》：賦，七百二十；興，三百七十；比，一百一十。”他的統計可能有出入，但離實際不會太遠。賦法的确是《詩經》的一種重要表現手法，這不僅表現在《頌》詩、《雅》詩中，而且也表現在“風”詩中。
有人曾認為，用賦法寫不出好詩來。這種說法并不符合實際。翻開中國詩歌史。我們就可以發現，以賦法寫成的詩篇并不乏名作，而且一些久負盛名的優秀篇什，又往往都是采用的賦法。賦，做為一種表現手法鋪寫詩歌内容，并不是不要形象。用賦法寫成的詩篇，顯得直截、明白，更使人感到親切真實而容易接受。這也是人們多采用這種方法的一個原因。
《詩經》對賦法的運用是普遍的、大量的。它既可以叙事，也可以抒情，既可以用于對話，也可以用于描繪，既可以叙述一個全景，也可以描寫一個場面。如《七月》一詩，就有如畫幅中的長卷，比較完整地展現了西周農奴悲苦生活的全景。
全詩八章都是用的賦筆，無論是對季節風物、農奴勞動的陳述，還是對人物行動及其心理的描寫，都是“直陳其事”。這裡沒有雕琢，沒有誇飾，質樸無華，但藝術力量是巨大的。在農夫的悲苦述說中，宛如聽到一聲聲沉重的歎息，一陣陣壓抑的鳴咽，一切都是顯得那麼深刻、真實而感人。
《靜女》一詩則是對一個戲劇性的場面的直接鋪寫，表現了人物的心理、感情，贊美了美好的愛情。另外，《君子于役》、《苯莒》、《十畝之間》等小詩，都是單純用賦法表現詩歌内容的例子，其對情懷的抒寫、對場面的描繪、對環境的點染，無不恰到好處，宛然在目，生動感人。
《雅》詩中的政治諷谕詩，多采用直言抒寫的賦法，其抒情，其議論，其叙事，無不盡情動人，深刻達理，清晰有序。《詩經》用賦法寫出的作品很多，不勝枚舉。
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參考資料
《詩經》
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