這個五一檔，甚至五月檔隻可能屬于劉若英。幾乎不可能屬于第二個人，這是劉若英的高光時刻。

也是因為這部電影，周冬雨終于正式成為國産愛情片女王，井柏然終于證明了自己的演技。田壯壯則再次證明了自己是中國最有演技的導演，沒有之一。

這一切都因為同一部電影——《後來的我們》，一部目前豆瓣6.9分的青春愛情片。

還是這部電影，到4月28日9時，貓眼票房上顯示的實時票房已經達到了1.33億。沒有人知道，後來，這個數字會停留在哪裡。

一開始我也以為這就是《後來》那首歌的一部IP電影。看完電影，發現自己錯了。如果必須為這部電影指定一首歌作IP的話，那也應該是《回家》或是《十年》，不是《後來》。實際上到影片放完，都沒有《後來》，隻有《後來的我們》。

很難想象，劉若英一個台灣文藝中年，對北漂回家的記錄與呈現卻是如此的妥帖與真實，過年回家的這趟旅程，串起了兩位主人公在十年時之間的變化。而兩位主人公十年的聚散離合，又串起了一個時代。這個被記錄的時代，又讓所有人陷入一場集體回憶的共鳴與狂歡。

就憑這一點，劉若英沒有辜負觀衆的期待，當大部分國産愛情片都在用狗血挑撥觀衆的眼淚，劉若英卻用盡可能克制的手法，拍出了那些人生中莫可名狀卻無比紮心的細微瞬間，讓觀衆不由自主想起了告别與錯過，想起了我們自己的後來。

這是傳說中讓觀衆給自己加戲的電影，但我必須要說的是，這場給自己加的戲，值得。這部電影，值得。

劉若英拍出了一對北漂男女的十年，可為什麼人人都覺得那是我的故事？

是啊，那些所謂青春愛情電影裡最常見的狗血套路，比如堕胎，比如撞車、比如打群架，《後來的我們》裡都不存在的。電影有的，隻是兩個最底層、最普通、最卑微的年輕人，被時代碾壓又奮起掙紮的十年，甚至可以說，這部電影真正的主角，是現實本實。

十年前，兩個在北京打拼的年輕人，在過年回家的綠皮火車上相遇。

林見清剛大學畢業，一心想幹一番大事，讓家裡人刮目相看。

方小曉沒上過大學，但憑着一股闖勁，獨自來北京打拼。坐在北京的出租車上，她把手探出車外，對着夜晚空蕩蕩的北京城高喊：我們就要發了。

男孩想要夢想，女孩想要北京的一套房。

見清說：“我要在北京買八套房子，送你一套。”

這樣無法實現的豪言壯語，你有沒有說過？

再後來，兩個“哥們”就這麼住到了一起。

過程不算曲折。很快住到一起，就變成了在一起。

年輕人特有的荷爾蒙，戰勝了愛情與面包的選擇題，兩人一起在北京冬天的路邊挨凍等車，一起看日出，一起頭碰頭吃方便面，也一起在春節時回老家吃一頓年夜飯……

一起都在變好不是嗎？未來是有希望的，不是嗎？現實冷冷地說：不是。至少，現在不是。

從北京地鐵裡練攤的無奈，到北京青苔遍布的地下，日子是如此艱難，不是不快樂，但即使是年輕人的生活，隻有快樂也總是不夠的。

每段愛情都有它的蜜月期，每段蜜月期總會過去，人總要從熱戀的戀人變成穩定的伴侶，在這個過程中，有人失敗了，何況對于在大城市裡漂泊着的年輕人來說，隻談愛，太奢侈。

也不是沒有努力過，見清就像所有北漂的年輕人一樣，創作遊戲軟件，卻始終不見成功，隻能暫停夢想，送外賣、賣碟，任網遊客服，卻被玩家人肉打罵，當見清終于擺攤賣黃碟而進了公安局。他依然沒有放棄。

可是小曉卻看着還在打遊戲的他，放棄了愛情。

普通人的愛情殘酷物語，很少是雞飛狗跳的，可能僅僅實在某個瞬間，不愛了，或者放棄了。時代走得太快，普通人從底層往上走，每一步都血迹斑斑，不是所有人，都能一起扛到最後。

這是劉若英整個故事最妙的地方，看上去是一對戀人的暧昧、相愛、厮守、吵架、分手，背後的根源，一直是現實。

現實不僅是兩人關系變化的背景，而是貫穿整段時光的鎖鍊。

正是在現實的碾壓下，小曉走了，見清追到了地鐵站，可是沒有留下小曉。他沒有錢，沒有房子，沒有小曉想要的一切，憑什麼留？

多年以後，小曉告訴他說：如果當時你上了地鐵。我會跟你一輩子。

真的嗎？

愛情的殘酷在于，必須在正确的時間，正确的地點，遇到對的人，隻是遇到對的人，時間和地點不對，都不行。

十年以後，見清已經成為小曉當年想要的那個人的了，可是他們已經不可能在一起了。

這就是後來。

《後來的我們》好就好在，它拍出了時代的命門，也敲中了觀衆的心門：愛情和面包，你永遠無法兩個都要。

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