什麼是取景？先來思考下

取景，拍照最關鍵的一步，通常也是很多人不重視的一步。取景不對，從一開始我們就偏離了拍攝的主題，拍攝出的照片題材平平，也就沒什麼特點。所以并不是任何時間任何地點任何題材都可以去拍的，拍攝是有取舍的。

要在你覺得值得時間地點拍攝值得拍的物體。

例如下面這張，你如果一開始不加入前景的草，直接拍後面的樓，還會覺得有意思嗎？沒有前景的荒草，這張照片就顯得非常平面化，沒有由近到遠的層次結構，也就毫無趣味。所以加上野草畫面會生動很多。而且拍的時間是在下午光線弱的時候拍的，如果是大中午拍那照片也就廢了。

再比如這張，如果畫面中把飛鳥去掉，隻有建築物，畫面還有吸引力嗎？隻剩下靜止的建築物顯然沒有動靜結合的畫面有張力有活力。

然後我們就會知道，取景就是決定我們要用手機拍什麼，拍多少元素？哪些要拍下來？哪些要從畫面中踢除出去。如何做取舍。

而思考取景可以從以下無點考慮：

焦距就是之前課程大概講過，用最簡單的話來講，焦距就是讓我們看到物體的視角是大還是小，也就是決定了我們看到的畫面的範圍有多大。

記住兩個口訣：

焦距數字越大、拍攝到的畫面範圍就越小，視野越狹窄，每個物體在畫面中占的比例就越小。

焦距數字越大小、拍攝到的畫面範圍就越大，視野越狹寬，每個物體在畫面中占的比例就越小。

焦距長短在手機上對應的就是廣角，長焦。每個焦段适用于拍攝不同的題材，各焦段發揮的作用如下：

手機上常見的長焦大概範圍在50-100mm，例如，P20PRO長焦達到了81mm，今年的P30pro達到了恐怖的50倍變焦，能把更遠出的物體拍清楚，相當于給手機按上了望遠鏡。

長焦主要作用是為了拍人像，拍貓貓狗狗，拍主體在畫面中占有比較大的比例的時候。因為長焦能達到較好的背景虛化，把人像從環境中剝離出來，從而突出人物。

一般來說，光圈，距離不變的情況下，焦距越長，背景虛化越強，專業用語叫做景深越淺，焦距越短，背景虛化越弱，景深越深。

廣角一般在20-28mm。例如iphoneX的廣角是28mm。廣角适合拍攝風光，當你看到壯麗的山河，然後你想多拍些場面進來，需要把更多大自然中的花花草草，高山流水都拍進來，這個時候用廣角鏡頭拍攝自然風光就能實現。廣角往往由于視角寬廣，拍出的風光片會很震撼。

用長焦和廣角拍攝，不一定說隻能長焦拍人像，或者廣角拍風光。大家不要認死理，有時反着來也能達到不一樣的效果。 某些情況下，兩者反着用，用廣角拍人像，就有了環境人像。用長焦拍風光，就有了微縮景觀。你會收到意想不到的效果。

這張就是用長焦拍攝風光，把遠處的山拉近了，壓縮了畫面，進而更突出局部山的特征

2、透視效果

什麼是透視？

先來看下我們小時候學的一篇文言文。

孔子東遊，見兩小兒辯日，問其故。

一兒曰：“我以日始出時去人近，而日中時遠也。”

一兒以日初出遠，而日中時近也。

一兒曰：“日初出大如車蓋，及日中則如盤盂，此不為遠者小而近者大乎？”

一兒曰：“日初出滄滄涼涼，及其日中如探湯，此不為近者熱而遠者涼乎？”

孔子不能決也。

孔子與兩小兒辯日，這是人類曆史上最早關于透視關系的辯證。

一小孩說太陽距離我們近就顯得大，距離我們遠就顯得小，這其實就是透視的概念。

常見的就是鐵路，拍鐵路你能強烈感到這種近大遠小的關系。

影響透視的兩個因素：

焦距是被動用相機影響透視，如果我們要拍人像或者讓體在畫面中占有很大的比例，也就是讓主體更大，這個時候，使用廣角鏡頭的，往往要離得近，離得近則透視感強。

使用長焦鏡頭的，往往要離得遠，離得遠則透視感弱，照片月平面化。例如這張，人物被拉近了，遠近關系被模糊了，所以看起來就比較平面化，人物會很突出。

用廣角拍攝，由于拍攝的物體比較多。畫面層次能拍出來，所以畫面就顯得有立體感，透視感就越強；而長焦是把遠處的物體拉進了，壓縮了畫面，遠近關系被弱化了，少了層次結構性，所以看起來就比較扁平，沒有立體縱深感，透視效果就越弱。

長焦和廣角除了能影響透視之外，也能讓背景虛化外，拍攝的距離也能影響虛化效果，透視關系。記住以下口訣：在同樣焦距下，離得近、虛化強；離得遠、虛化弱。

距離是主動人為改變距離影響透視。也就是開頭兩小那個案例，遠小近大。

距離物體越近，要把主體拍全，用廣角，透視越強；距離物體越遠，想把主體拉進，用長焦，就會讓透視變弱。

因此，現在就知道了怎樣利用透視能拍出大長腿了！

如下圖，鏡頭距離人的腿更近，距離腿以外的部分遠一些，這樣拍出來的就是大長腿。

來看胡歌這張，典型的利用透視讓腿顯得更長，更有範兒。

再來看一張VIVO曾經的一張官方宣傳照片，典型地利用廣角透視強的特點來突出大長腿。

我們常說的畫幅，說的就是傳感器的大小。相機經常說的全畫幅，半畫幅，m4/3，等等都是傳感器的大小。現在随便一個相機的傳感器肯定都比手機的大。因此，相機拍攝的照片畫質比手機要好。所謂，底大一級壓死人。

拿手機攝影的開創者蘋果來說，從蘋果5到蘋果8基本都是1/3英寸的傳感器，大小是4.3mm×3.2mm，大概是我們成年人的小拇指指甲那麼大，基本是4：3的比例，這就是為什麼我提倡大家用4：3的比例去拍照片的原因了。

而現在手機像素動辄2000萬，4000多萬，甚至1億像素手機也出來了，像素越大，就意味着需要更大更強傳感器來承載。

大的傳感器，意味着更多含義：

首先、更加優秀的畫質！

其次、更加出色的背景虛化水平！

再者、手機變厚，體積變大，

最後、這樣的手機價格更貴。

經常看到外面很多講師把橫取景，豎取景說成橫構圖豎構圖，這是非常不對的。無論是橫的或者豎的都影響的是畫幅比例，本質都是對畫面元素做取舍，而構圖是對畫面元素的排列，布局。所以，顯然它屬于取景範疇。

什麼情況下用橫取景？

橫取景是用的最多的一種取景方式。首先，人的眼睛是是橫向排列的分布的，兩眼的視野相加後就橫向大于縱向，除非躺下。

大家可以自身感受一下，眼睛的左右視野是不是比上下的視野要寬廣，橫取景更讨好我們的眼球，所以用的最多。

一、當拍攝廣闊無垠的田野，沙漠，海洋，草原時用橫取景，這樣的取景可以讓畫面顯得更大氣磅礴，氣勢恢宏。

二、當畫面中的線條是橫向分布時，如圖，圖中山巒的走向，道路的方向基本都是橫向排列，所以這樣的橫取景就很合适。

什麼時候用豎取景？

一、拍攝高大，由近及遠的縱深感很強的時候用豎的取景。常見的如單獨的樹木，隧道，建築物，人物。這樣的取景讓照片主體高大，巍峨，透視感更強。

二、畫面中線條呈現縱向分布時。

就如下面這張，建築物的線條是縱向向上聚攏的，所以豎取景更能凸顯建築物的特點。

這裡特别要強調的是，橫向線條和豎向線條。如果橫向和豎向主體數量有變化的話，取景方式又另當别論了，一個人、一棵樹、一個樓，當然是豎線條，但如果是一片森林、一片樓、一堆人。情況就不同了。還依然是豎取景嗎？當時不是，

就像下面這張重慶夜景，顯然橫向分布的是一棟又一棟的樓，所以橫取景更合适。

所以，當單個的豎線條一般豎取景，集合起來時，整體當然是橫的。所以，決定橫豎要看是整體還是局部。

我們經常在網上能看到大量的這樣的風光照片，有山有水，有瀑布，河流，藍天白雲，花鳥魚蟲，風景很美，很美，令人陶醉。優美的風景在那裡，幾百年可能都不會變，你能拍，我也能拍，任何人任何時候去拍，都是一樣的畫面，一樣的構圖。一樣的藍天白雲。

這樣的千篇一律的照片沒有任何個性。看多了容易麻木，容易審美疲勞。

如下圖，人是亮點，沒有人，照片毫無生機。

這個時候，就引入了着眼點這個概念。

什麼是着眼點？

着眼點就是畫面中的點睛之筆。是被重點突出的，最吸引人的部分。這部分能讓人的眼睛多停留在此，就好像人的眼睛正确着陸了。

例如，下面這幾張圖，

沒有這一筆，拍的照片就會像上文說的那樣，空洞，沒有重點突出，沒有個性。

那麼，怎樣去找到眼點呢？2個方法

就像下面這張圖，如果還是按照普通人的拍法，一定會這樣拍，拍出的畫面大而空，一堆元素堆在一塊兒，沒有任何突出和重點，所以畫面就沒有看點，

如果尋找有突出的物體，那麼情況就是這樣，東方明珠作為着眼點被突出了。

就差這麼一點點，照片的差距就很大。

第一種情況适合拍攝城市景觀，風光等靜态的場景，關鍵在于尋找；而第二種則是屬于等待的美好，在動态的場景中等待着眼點的到來，提前設定場地，守株待兔。例如旅行拍攝，街拍，節日期間，拍攝體育運動等，等待讓一切美好的出現。

一句話概括就是：在合适的地方用适合的構圖等待合适的“人”路過。

這個“人”是範指，指一切動起來的物體。

例如下面這幾張照片

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!