前言：每當讀到一首動人的詩詞，就如同遇見一個遺世獨立的佳人。有時候，與詩詞的相遇，隻需一刹那，就可以讓人對之一見傾心，念念不忘。

《寓意》

【宋】晏殊

油壁香車不再逢，峽雲無迹任西東。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。

幾日寂寥傷酒後，一番蕭索禁煙中。

魚書欲寄何由達，水遠山長處處同。

“溶溶月”，“淡淡風”，這是一個意境清幽、情緻纏綿的境界,詩人觸景生情，情思悠悠，将情語化作景語，可謂“不着一字，盡得風流”。

《蔔算子·黃州定慧院寓居作》

【宋】蘇轼

缺月挂疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，缥缈孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

這首詞的境界高妙，前人謂“似非吃煙火食人語”。這種高曠灑脫、絕去塵俗的境界流進心裡，美到無言。

《臨江仙·夢後樓台高鎖》

【宋】晏幾道

夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。

這首詞含蓄真摯，字字關情，作者與戀人别後故地重遊，引起對戀人的無限懷念，抒發對歌女小蘋的摯愛之情。

《一剪梅·舟過吳江》

【宋】蔣捷

一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人抛，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

這是一首寫在離亂颠簸的流亡途中的心歌。明豔的春光與凄楚的神魂在強烈地對照着，春深似海，愁深勝似海，在時光的流逝中，“春愁”卻無法排遣。

《蝶戀花·庭院深深深幾許》

【宋】歐陽修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

此詞将女主人公的感情層次挖得很深，并用工筆将抽象的感情作了細緻入微的刻畫，在深深庭院中，仿佛能看到一顆被禁锢的心靈。

《青玉案·淩波不過橫塘路》

【宋】賀鑄

淩波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，隻有春知處。

飛雲冉冉蘅臯暮，彩筆新題斷腸句。試問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

此詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的閑愁。要問那傷心多深多長？就像那一川煙雨籠罩的青草，滿城飛絮如同梅子黃時的雨。

《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》

【宋】秦觀

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑挂小銀鈎。

這首詞曾被譽為《淮海詞》中小令的壓卷之作，描繪一個女子在春陰的懷抱裡所生發的淡淡哀愁和輕輕寂寞。

《行香子·題羅浮》

【宋】葛長庚

滿洞苔錢。買斷風煙。笑桃花流落晴川。石樓高處，夜夜啼猿。看二更雲，三更月，四更天。

細草如氈。獨枕空拳。與山麋野鹿同眠。殘霞未散，淡霧沈綿。是晉時人，唐時洞，漢時仙。

這首詞将山中風光的悠長，洞中歲月的灑脫，自然的美好和永恒，以及擺脫人世負擔後的輕松，一一展示出來，富有野趣。

《菩薩蠻五首》

【唐】韋莊

人人盡說江南好，遊人隻合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。

垆邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。

詞中江南的美，不是靠意象的美而烘托，卻是靠濃摯的情感，而且是經過理性的浸潤後的濃摯的情感動人。

《《蘇幕遮·燎沉香》

【宋】周邦彥

燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。

故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

這首詞中對荷花的傳神描寫被王國維《人間詞話》評為“真能得荷之神理者”，為寫荷之絕唱。

《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》

【宋】晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝，但消逝的同時仍然有美好事物的再現，生活不會因消逝而變得一片虛無。

《山園小梅·二首》

【宋】林逋

衆芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀闆共金樽。

這首詩将梅花寫得超凡脫俗、俏麗可人，寫照傳神、言近旨遠，提升了梅的品格，豐實了作品的境界，讀來口齒噙香，令人贊歎。

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