李煜，一個被皇位耽誤了的頂級詞人。對于他為君王的種種，不少人是連連搖頭；而對于他的詞，後世則給了他一個“詞中之帝”的美名。

讀李煜的詞，就能明白什麼叫凄美，而這對兩宋的影響巨大的。《虞美人》中的 “問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，是一直被模仿從未被超越。《相見歡》中的 “剪不斷，理還亂，是離愁”，是字字愁到人心裡；而《浪淘沙令》中的 “夢裡不知身是客，一晌貪歡”，則是如夢如幻，令人沉醉。然而這樣的詞中之帝，曾經卻寫過一首“流水賬”詞，詞名《三台令·不寐倦長更》。

《三台令》這個詞牌名不常見，有多種變體，其中最難寫的就是李煜這首的樣式。全詞共20個字，在小令中都算短的。李煜寫這首詞時已為被困汴京，在一個秋夜他困了卻睡不着，于是便寫下了這首怪詞，前幾句越讀越覺得沒水平，不讀到最後5字難懂詞中之帝的高明。讓我們來品一品：

《三台令》南唐.李煜不寐倦長更，披衣出戶行。月寒秋竹冷，風切夜窗聲。

李煜寫詞一向明如白話，這首詞就是一個最好的例子。詞的大意無非就是：夜深了，我備感疲倦，但這長夜漫漫，我卻怎麼都睡不着。于是便起身披上衣服，一個人出門走走。門外寒月當空，秋竹也似乎冷得發抖了；一片寒風吹過，拍打在夜窗上，更添一份凄冷。

詞的一開篇就是矛盾之語，“不寐”是睡不着，“倦”是想睡，這兩者都是詞人的心理活動。在詞作中很少開篇就抒情，因為這樣讓感情顯得空洞，極容易陷入低級的“無病呻吟”中。但李煜卻故意這樣用一種叙事的方式來行文，因為睡不着所以才會有第二句的“披衣出戶行”，這樣的安排讓全詞像一篇“流水賬”，而詞人的發力點全在最後兩句中。

“月寒秋竹冷，風切夜窗聲”，這兩句其實不露痕迹地藏着兩處拟人。一個是将秋竹拟人化，月下，秋竹被秋風吹動，在詩人眼裡這是秋竹也被凍得發抖，很顯然冷的并不是竹而是詞人自己。再結合上一句中“披衣”的動作，既然已經披衣為何還會冷？至此讀者就明白了，冷的是詞人的心。

另一個拟人，風吹着窗戶發出絲絲響聲，詞人将這當成窗戶在發聲。其實這也是詞人的臆想，不過是他自己有話在心中。到底他想說什麼？詞人不再細講，就此落筆。聯想到詞人當時被困的境況，心中的那份愁苦和不平，也确實是想說不能說。這最後的落筆的5個字，當真是堪稱神來之筆，言有盡而意無窮。

這兩句短短10個字，卻一共出現了“月”、“竹”、“風”、“窗”4種景物，而且每一個都帶上了十分貼切的形容詞。月是寒的，竹是冷的，風是急切的，而窗戶是孤獨的夜窗，共同構成了一幅秋秋寒月圖，詞人心中的悲涼就藏在了這幅圖中，不可謂不高明。

縱觀全詞，結構新穎獨特，從前兩句的“流水賬”到後兩句的驚豔，似信手拈來卻一氣呵成，令人眼前一亮，這是詞中之龍才有的筆力。

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