文/東方湟《讀詩詞歌賦》

人生在世，不負歲月情深， 能做到花落花開皆歡喜，也許才是一種最美好的境界。

我們不免在歲月的迷失中頗多感慨，那一樹一樹開了又落盡的繁華，那一根一根短了又長了的白發，那一道一道明了又暗了的烙印……

然而，再多的感慨也無法掩蓋現實的悲慘。畢竟，曾經的美好已然留存人世間。

也許正如三毛所說：歲月極美，在于它的必然流逝。

是啊，也許正是歲月帶給我們的悲慘，才銘記了那美好的珍貴，春夏秋冬不就是在歲月的輪回中變幻着無限的美嗎？不然，我們怎能見證花開花落、天地萬物的造化？

在歲月的年輪中，我們是有感慨，但無須過度地沉溺于所謂的苦痛之中，唯有蛻變重生，才有鷹擊長空，歲月讓我們在苦痛中才懂得了成長的重要性，無論若何，我們都應該懂得珍視，你若愛，花開花落皆歡喜；你若悲，花開花落皆是淚。

在古代文人墨客的心中也好，詩詞之中也罷，總能讓我們讀出他們懂得珍視歲月的唯美之心，所以才能寫出唯美之詩，今編輯為大家綜合選了6首唯美的經典詩詞，以飨讀者。

《醉眠》

【宋】唐庚

山靜似太古，日長如小年。

馀花猶可醉，好鳥不妨眠。

世味門常掩，時光簟已便。

夢中頻得句，拈筆又忘筌。

作品賞析：此詩作于作者醉眠醒來時，描繪了山上沒有半點聲音和人煙好像太古時候一般一片寂靜，日子清閑得令人覺得漫長以及人清閑得有些偏懶的情景。全詩造意古樸，對仗工穩，通篇用白描手法寫景叙事，事顯而情隐，富有禅意。

《雜詩十二首·其五》

【魏晉】陶淵明

憶我少壯時，無樂自欣豫。

猛志逸四海，骞翮思遠翥。

荏苒歲月頹，此心稍已去。

值歡無複娛，每每多憂慮。

氣力漸衰損，轉覺日不如。

壑舟無須臾，引我不得住。

前塗當幾許，未知止泊處。

古人惜寸陰，念此使人懼。

作品賞析：此詩全篇，呈為一種蒼涼深沉之風格。詩中包蘊了少壯時之欣悅，中晚年之憂慮，及珍惜寸陰之警懼。詩情之波瀾，亦由飛揚而沉抑，終至于向上提升。全詩體現着陶詩文體省淨而包蘊深遠的基本特色。這種特色，實為中國詩歌藝術造詣之一極緻。

《菩薩蠻·送曹君之莊所》

【宋】辛棄疾

人間歲月堂堂去，勸君快上青雲路。

聖處一燈傳，工夫螢雪邊。

麴生風味惡，辜負西窗約。

沙岸片帆開，寄書無雁來。

作品賞析：這是一首送别詞，全詞洋溢着作者對年輕後進的關愛之情。開頭二句勸其及早求取功名。開門見山，點出題旨，表達了作者對曹君的關愛之情。如何才能“快上青雲路”呢，接下去二句指出要刻苦學習。詞的下片勸其不要辜負家人的期望，其中前一句勸其不要貪杯，後一句寫家人的期望。結尾二句諷其來書，言其乘小舟離沙岸而去，不要不寄書喲。這首詞主題鮮明，句句緊扣，可謂語重心長。

《答人》

【唐】太上隐者

偶來松樹下，高枕石頭眠。

山中無曆日，寒盡不知年。

作品賞析：詩人這裡以自己的隐居生活和山中的節氣變化，向人們展示了一位不食人間煙火的高人形象。

“偶來”，其行蹤顯得非常自由無羁，不可追蹑。“高枕”，則見其恬淡無憂。“松樹”、“石頭”，設物布景簡樸，卻富于深山情趣。

此詩字字無虛設，語語古淡，無用力痕迹；其妙處尤在含意豐茸，令人神遠。

《對酒》

【宋】陳與義

新詩滿眼不能裁，鳥度雲移落酒杯。

官裡簿書無日了，樓頭風雨見秋來。

是非衮衮書生老，歲月匆匆燕子回。

笑撫江南竹根枕，一樽呼起鼻中雷。

作品賞析：詩首聯以倒裝句切題，說自己被倒映酒杯中的美景觸動卻寫不出詩句來。第二、第三聯寫現實生活，抒發感慨，都是一句說情，一句寫景作陪襯，進一步闡發情。詩進入尾聲，回應題目。這首詩屬于拗體，采用了特殊的結構形式，顯得兀傲奇崛。

《春日與裴迪過新昌裡訪呂逸人不遇》

【唐】王維

桃源一向絕風塵，柳市南頭訪隐淪。

到門不敢題凡鳥，看竹何須問主人。

城上青山如屋裡，東家流水入西鄰。

閉戶著書多歲月，種松皆老作龍鱗。

作品賞析：此詩寫得輕松愉快，颌聯用典饒有幽默感。頸聯造句頗巧，出句“城外”與“屋裡”，對句“東家”與“西鄰”均自相對仗，而又共同與鄰句相對仗，這樣便增加了語氣流通的力度。末句“種松皆作老龍鱗”，因是對出句“多歲月”的補充，但又作為一種意象。

全詩格調清新，别開生面。多處用典，卻貼切自然。寫景輕描淡寫，如話家常，卻輕描之中有緻，淡寫之中有奇，極贊呂逸人閉戶著書的隐居生活，表現出詩人豔羨“絕風塵”的情懷。

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注：本文内容均為引用，全部來源于百度或網絡，不代表任何觀點，以飨讀者。

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