劉禹錫秋詞二首，坎坷之中如畫之詩，山明水淨夜來霜，數樹深紅出淺黃

“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。

晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。

山明水淨夜來霜，數樹深紅出淺黃。

試上高樓清入骨，豈如春色嗾人狂。”劉禹錫《秋詞二首》

不知不覺已經到了深秋。農曆的9月，按古代的劃分是在深秋和晚秋，度過了七八的寒暖交際的不适應，人們逐漸适應了秋天。秋天沒有春夏那麼溫暖舒适，而且不斷會增加衣裳來抵禦寒冷，甚至因為夏秋換季很多人會感冒，但是到了晚秋，其實人們已經可以适應秋天并且喜歡上秋天了。秋天雖無春天向上蓬勃的春花，也非是一點酒就能喚起人浪漫和狂放的季節，但晚秋别有一種清冽之美，仿佛是拾掇了歲月後的那種沉靜和飽滿。

于是在最初葉落風吹的不适應後，居然能讓人欣賞落葉之美，秋花之麗，那瘦身的山林，更有清意，那天空更适合卸掉負重的飛翔。

所以很多人喜歡并欣賞劉禹錫的秋詞。

“自古逢秋悲寂寥。”

他說的是實話。自宋玉之楚辭九辨，有“悲哉，秋之為氣也，蕭瑟兮，草木搖落而變衰。”寫出了古代文人對秋天的感懷，因為他們是逐漸脫離了農業勞動的一群人，将自己的生活和未來寄托在君主的賞識和利用上，但這也正是許多知識分子共同的命運，無恒産恒業，而随時要面對自然和人生的風雨，所以秋天和人生種種失意交疊在一起，容易産生悲秋的情懷。所以宋玉悲秋是古代名典。

幾乎所有的詩人都寫過悲秋，這是自然與心理的自然交合的現象，是一種人生壓力的宣洩。但是過分沉醉在悲秋裡，是對身心不利的。雖然自古有很多悲秋詩詞，打動心靈，引起共鳴，但我一直建議身在過分壓力下的人，不要過多去學習，它們可能會對你的精神和心理産生負面作用。

而此時的劉禹錫正當壯年的三十四歲，他也正好遇上了人生最大的坎坷磨難，險些丢掉性命。

34歲的劉禹錫在之前可謂春風得意青雲直上，21歲就登進士第，而且起步不凡，分到太子府做太子校書。後來太子成了皇帝，劉禹錫當然被重用，分管國家的鹽鐵，參與實權财政。但是最不可思議的事情發生了，幾個月之後，皇帝退位，讓位太子。那麼一朝天子一朝臣，這些老皇帝的親信重臣，殺的殺，比如劉禹錫的老師和上司王叔文，貶的貶，比如劉禹錫的朋友和同事柳宗元。當然劉禹錫也在流放的八人名單中。

一夜之間，翻天覆地的變化，柳宗元就沒有劉禹錫沉得住氣。

劉禹錫當然有悲涼和悲憤和無奈，他如此盛年，他的老師和他做錯了什麼，要承擔如此莫測的人生風雨和災難？柳宗元自然是明白這中間的厲害，撿回一條命，但從此不再有施展自己才幹的機會了。從某種意義上說，他們是宮變的犧牲品。

劉禹錫卻壓抑了自己内心的悲憤和失落，他接受派遣，去往四川郎州就任。他不願意把挫折感露在面上。他是願意相信，隻要生命還在，關上一扇門，就必定會為你打開另一扇窗的自信自負人物。況且他還年輕。

“我言秋日勝春朝。”

對于劉禹錫而言，仕途的秋天是這樣猝不及防的以霜雪之姿到來的。好在他的心理承受度非常有彈性。就當是接受曆練好了。固然曾經有大權在握施展抱負的快意，但是命運之不予，他愛國，無私心行使權力，何錯之有？這點對自己的自信，我是非常佩服他的。離開了鬥争的漩渦，也有另外的好處，可以整理一下自己。

他比柳宗元樂觀的是，咱們年齡還不大，新皇和新朝總是要用人的，是金子總會發光，他把這次朗州之行看成是一個重新的起點。

地方為官，有更多的自由和空間，曾烹大國如小鮮，小小州治，不會失算。于是朗州的萬水千山的秋天也格外高曠，天高任鳥飛！至少這裡沒有朝堂上你死我活的風雲變幻吧，正好養一下浩然之清氣。

“晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄！”

你看風物如此開闊清朗，那一隻自在的野鶴向着雲深處展翅飛翔，那是将無限的情懷都化作高歌鶴唳，為自由自在而快樂。這秋天帶給人的可不是悲涼，是俯瞰，是超脫，是天地為舞台的快意。

劉禹錫這首詩裡，有壓抑之後的噴薄，無論在哪裡在何等處境，他都是如此鮮明的存在，有着無限向上的氣質和氣息。他不但感染着自己，這種明快爽朗也感染着看到詩的人，原來劉禹錫的秋天，不悲涼，原來人生面對挫折和磨難，還有這樣正面的解讀，這是骨子裡的英雄氣呀。

這首詩不但為喜歡秋色的人鐘愛，為身在磨難中的人提氣，也感染了很多中老年人。原來人生是可以不斷找到向上的美和動力的。

那麼劉禹錫下一首，勝在了清麗旖旎，以細緻明麗清爽打動着人眼和人心。

“山明水淨夜來霜，

數樹深紅出淺黃。”

仿佛一幅巨大的畫，在雪白的宣紙上，先勾勒了群山之後，以一隻飛天的鶴，躍然天邊。這已經是中國畫的極簡意境。

但顯然劉禹錫并非隻是一個愛好追慕永生的修道者，雖然道教思想也是他心情不下墜的一種精神信念，比如在這種仕途遭受巨大打擊的時刻，起到舒緩和轉移心境的作用。

顯然劉禹錫心氣之飽滿，非寥寥數筆的靈魂之畫，就可滿足。他是有非常現實和人間氣質的人，他絕不虛無。

意猶未盡，他開始點染這幅已經極其簡美大氣的畫作，這首詩裡才有他深刻醇厚的人間深情。

那晚秋的山水明淨壯麗。那夜來霜是什麼意思？

一，晚秋是有霜的，在夜晚氣溫零度以下，山林靠近秋葉地面的地方會凝結成雪一樣的霜色。

二，是指深秋時節的月色，如銀霜一樣鋪遍了山水。

三，這首詩裡，兩種意境都有。因為有霜的夜晚，注定山光水色更加清麗動人。

而且也隻有在有月亮有霜的夜晚，視線才會因為霜和月光的交疊作用，看得見夜晚的樹色。

就在他的附近，幾樹紅葉樹裡，有高挑的黃葉樹，那葉子在月光和輕霜下，顯出春天一樣的嫩黃。

“數樹深紅出淺黃”是有多種理解的。

一，紅色的樹葉樹冠在黃色的樹葉樹冠之上。

二，有高挑的黃葉在紅葉樹叢之上。

三，紅黃交映，形成絕美的秋色。

但是我仍舊想理解為，是嫩黃的葉子也在秋天裡顯現，畢竟劉禹錫是在晚上看到的，就讓我替他再腦補一次吧。

紅楓葉樹

“試上高樓清入骨，

豈如春色嗾人狂！”

如果第一首詩是寫的白天，如宣紙一樣明淨，那麼第二首詩寫的是夜晚。其實這是兩幅可以合二為一的畫，但分開畫最美。

比如以第一副畫為底子，加上明月，點染秋樹黃紅。然後在紅葉掩映處，幾筆加上樓台，就有了人間氣呀！

劉禹錫半夜登樓，溫度零度左右，這是為什麼？他内心不滅的火焰，有一半歸功他健康的體質，還有一半，就是發散因貶谪帶來的壓抑和郁悶。

他并沒有被命運壓垮，反而肯定是有憋屈，處冰雪之境，而心火燃燒，所以高樓看遠。

他看到了天地秋色之明淨壯觀，也看到了萬樹霜天競自由，比如那露在紅葉之上的黃葉，有如春天的嫩花一樣皎然。那是他自己的化身吧。

它們究竟算是秋樹還是春樹呢？或者是晚秋将落的葉子，又極有可能是秋天才有的新葉。它們共同構築了這秋天的無限壯美和清麗。

都說秋樹蕭條，寒山瘦水，可是我看到的是成熟而不滅的清美，它們，包括自然所有的一切，都自有生機。而且這種美，不像春天那樣喧嚣，那樣讓人心情高低恍惚，那樣讓人患得患失，反而有一種骨子裡清勁的力量。

我看到的是萬物的本來，最初的生長骨氣，繁華之前，凋零之後不滅的存在。這就是我喜歡的，就是我。

劉禹錫寫得是有霜有月有紅楓黃葉的晚秋。人生驟然的起落，沒有真正摧折到他的内心。他要做的就是保養元氣，大氣樂觀對待命運。

發自内心的力量感，和來自山水的感召力。讓劉禹錫度過了漫長的貶谪歲月，曆經磨難之後，終于在56歲之後迎來了人生的又一個春天。

2019年11月4日，在安徽黃山市黟縣拍攝的缤紛絢麗的塔川秋色。

對于劉禹錫來講，秋天和冬天實在是太過于漫長，但正是對于逆境的堅忍和對自己的相信，讓他枯木逢春。回頭看，那天上孤獨的白鶴，那樹尖黃色的葉子，都曾經是他。

劉禹錫的晚年在朝廷受到禮遇，輔佐太子，官至尚書。他開朗高昂的詩詞，有人生逆境的作品，比如這兩首秋詞，格外有着感染人的魅力。

晚秋如小春，其實氣候專家早就已經解析過，正是此時太陽的高度和熱量和春天仿佛，雖然有不盡的落葉，但同時也是一些植物草本的新生。比如劉禹錫看到的黃葉，也極有可能是長綠樹木在秋天裡的新葉。

而秋花更有木芙蓉，菊花之類，就算是冰雪裡，也有梅花盛放。所以樂觀的人生是發現生活中的每一處美和生機，而不是沉落失落的，這樣才會讓身心均衡，為生命和人生釋放更多的華彩。

用宋朝錢時的一首《新亭觀菊二首》其一結尾：

“碧天無際細浮香，淺白深黃未著霜。

莫恨花開秋句晚，晚秋方是好風光！”

初衣勝雪為你解讀詩詞中的愛和美。

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