黃簡講書法:七級課程（草書篇）8——草書釋讀2

一 人體：口

開始講解草字，上次說過第一大類：人。「人」從哪裡講起？你要挑一個典型的字，這個字就是「口」，從「口」講起。這不是從生理上說「口」很重要，而是草書中「口」這個字形很典型，變化很多，掌握了「口」，就掌握了草字入門口，其他許多字和「口」有關，所以要先講一講「口」。

1.1「口」字的特點

《說文》：「口，人所以言、食也。象形。」口的作用，一是說話，二是進食，所以字形是一個張開的口。篆書如金文、小篆寫法差不多，隸書初起還保持這寫法，我們可以在睡虎地秦簡、馬王堆漢簡中看到。

大家還記不記得二級課程24課，主題是包和圍的幾個筆勢，中間這個四邊團團圍住，内外不通，這個是「圍」。其他上下左右四個，都是三面圍，缺一邊，屬于「包」。「口」從字形上看，當然屬于「圍」，不是「包」。問題在于草書中怎麼個圍法？

1.2三筆寫口

篆書「口」用三筆來圍，這在以前講過，一共三筆：一橫，二左弧，三右弧。早期隸書跟從篆書筆順，直到八分中還有這樣的寫法，簡言之，這些都是轉左下角的。這跟草書有什麼關系呢？這是草書「口」字寫法的來源，三筆寫「口」是一個基礎。

西漢·神鳥傅

在早期漢簡草書作品中，可見到三筆寫「口」的情況，這顯然是受篆書的影響，但為了提高速度，弧線都向左，改為兩撇，或者一豎一撇。作者沒有考慮三筆的連接，這三筆是分散的，顯得很随意，沒有形成一個連寫的筆勢。

如果想把三筆連寫，最好是變換筆順，居延漢簡中就有這例子：第一筆是豎，然後轉右上角，第三筆是下面一橫。皇象《急就章》「口」就是這樣的筆順，這是章草，看起來跟真書一樣，在當時那個隸書時代，這樣寫已經屬于草書。今草可看智永《真草千字文》，其中「口」字使轉比較清楚，解決了連寫問題。《真草千字文》的好處是可以跟真書對照，二者都是豎筆勢。這筆順跟現在正楷字完全一樣，是轉右上角的。為什麼筆順會換了呢？

受

漢字經常有豎寫換成橫寫的習慣，篆書、隸書都有。譬如「受」，上面一個手，下面一個手，中間是「舟」，表示交接一隻小船的意思。甲骨文中，這隻小船有豎寫的，也有橫寫的，到隸書就完全放平了。

目

又如「目」字，這是一個象形字，大多數甲骨文都是這樣一個眼睛。金文中出現了豎寫的眼睛，小篆寫法也是豎立的。後來隸書、真書都跟從小篆。

為

「為」，從甲骨文、金文可以看到，左邊是一個手，右旁是「象」，以手牽象就是「為」。這個「象」在甲骨文、金文中，頭在上，尾在下，到小篆和隸書中橫過來了，四腳落地，頭向左，尾在右。

我在六級隸書課程第二課講解過隸書的「兖」，「兖」原字是三點水這個「沇」，錢大昕考證，「沇」字篆書「水」旁可以橫過來寫，所以到隸書演變出這個「兖」字。

假如把篆隸那個「口」字橫過來，會怎麼樣？本來「口」字先寫橫，整個字轉過來就變成先寫豎了。筆畫還是三筆，沒有增加也沒有減少，但本來轉左下角，現在變成轉右上角了。

無論是皇象的章草「口」，還是智永的今草「口」，都是豎筆勢，期間兩次移位。移位多當然不方便，其實是增加了重複來回的道路。草書規則有一條：盡量減少重複，那就應該省掉移位動作，直接寫一個連續的豎筆勢，這就沒有重複路線了。但單獨寫「口」字，不能這樣寫，人家不識。如果「口」在某一個字中當作一個部件出現，那就可以這樣簡單地寫一個兩開的豎筆勢。

兄

舉個例子，「兄」字上面是個「口」字。在《淳化閣帖》中，經常看見

用連續的豎筆勢寫「口」。沒有重複的路線，非常流暢。智永《真草千字文》中的「兄」字，稍微規矩點，大圈上的小圈節點很明顯，所以更漂亮一些。

吾

「吾」字，上面是「五」，下面是「口」。「五」字先寫一個奮筆勢一開半，中間加一點或一小橫。「口」字直接寫一個兩開豎筆勢。但「五」字中間這一橫移到下面，和「口」的豎筆勢結合，這就是我說的第二次組織筆勢，草書中非常多，結果整個字，變成了上面奮筆勢一開半，下面也是奮筆勢，兩開半，兩個奮筆勢重疊一起就是「吾」。草書往往一字多形，取勢不同，拿「吾」字來說，還有其他寫法，後面再講。

周

智永《千字文》中的「周」字，中間有個「口」，也是一個豎筆勢解決問題。

1.3兩筆寫囗

有兩個字，字形完全相同，隻是以大小區分。小「口」是嘴巴，大「囗」是圍繞。我們學過一個筆勢，叫鐵圍勢，兩筆圍住一塊地方，在草書中很有用。你看漢簡上寫「日」「國」，外框就是鐵圍勢。

鐵圍勢

鐵圍勢怎麼來的？是三筆寫「口」的簡化。這個轉右上角的「口」，一共三筆，如果把兩根直線連接，一下筆先寫一個折，然後寫右上角這根弧線，兩筆就完成囗了。說得明白些，「口」字一共有四條邊，兩兩組合，其中一個用明節點寫折，另一個用暗節點寫弧，這樣兩筆組成了鐵圍勢，比豎筆勢減少一筆。這是比較好看的鐵圍勢，所謂「左折右轉」就是這種。

以前我講過倒筆勢，所謂倒筆就是颠倒筆順，本來「口」用豎筆勢寫，次序是1 2 3，現在3并入了1，實際上是提前寫了，次序變成〔1 3〕 2，所以這鐵圍勢兩筆寫「口」，其實是豎筆勢的倒筆。

鐵圍化勢

鐵圍勢也有化勢，這世界上人很多，寫同一個筆勢會不會一樣呢？當然不可能。譬如說這個「日」字，另一個人寫明顯不同，他的弧線不是沿着橫豎右上角走的，而是斜走的，寫出來的鐵圍勢變成了三角形。漢簡上還可以看到有一個人寫「言」字，下面的「口」也是三角形，原來鐵圍勢右上角的弧線，縮小成一點了。

鐵圍勢還有倒筆勢寫法，你先看智永這個草書「止」，跟隸書、真書比一比，其實就是上面的一豎一橫這兩筆，用一點替代，這樣一來，就産生了草書的「止」。請記住，一豎一橫這組合，草書中經常用一點替代。還有什麼例子嗎？就是「口」字。這個「口」，如果我們先寫弧線1，倒筆勢，剩下來2不是一豎一橫嗎？同樣用一點替代，就得到這樣一個三角形的「口」。

從鐵圍勢化出的這正反兩個三角形，草書中都可以表示「口」，使用非常頻繁。

就算是現在日常生活中，也經常看到「口」字形寫成三角形，你看這些字，或有一個「口」，或有兩個「口」，但可以把這些「口」字形改成三角形，三筆變兩筆。下面一行這些寫法相當流行，沒有人覺得不妥。

這兩個筆勢，總要有個專稱才好，總不能老稱為三角形。我的原則是盡量不要起新名字，找找我們已經有的名稱，如果形狀一樣，那就應該名字也相同。第一個三角形，在許多字中經常出現，這是三面包上，以前課程已經講過歸入玉函化勢。第二個三角形，它和節耳勢草書寫法一樣，我們看「命」「即」的草書，就是用了這樣的三角形，所以可以命之為節耳化勢。

1.4一筆寫口

「口」字用一筆寫出來，那就要用到替代。替代這個手法，在第五課講草書規則時講過了，當時拿「堂」字作為一個例子，本來中間有個「口」，草書中或以一橫、或以一撇、或以一點來替代，這當然是更加簡便的寫法，我再舉些例子。

甘棠的「棠」，跟「堂」一樣上面是「尚」，皇象用一橫替代「口」，智永用一點替代「口」，每個人都有自己的習慣，其實兩人隻是角度不同。

智永《真草千字文》中的「垢」字，「口」用一橫替代。《真草千字文》墨迹本在日本，西安有關中本，兩本寫法相同，墨迹本比較清晰。取勢是挑土勢、兩撇向背勢、然後一個奮筆勢。

君

「君」，下面「口」草書中都用一點替代。皇象《急就章》還有一個「君」是加燕尾的，看起來好像一捺，章草味道很強烈。河

一筆寫「口」還有個方法，就是兜一圈。如「河」字，智永寫法就是把「口」字寫一個圈。其實章草中是有一豎的，也就是「口」字用兩筆寫成，智永今草省去了這一豎。讀帖時要注意看清楚，孫過庭這「河」字究竟有沒有一豎？我仔細看下來，應該是和皇象一樣，有一豎。

1.5省略不寫

假如你一筆寫「口」都覺得煩，那可以省略不寫，但我馬上要警告你，不是什麼字都适用的。舉智永為例，「雕」字草寫就省去了口〔周字古寫沒有口〕，但是你單寫一個「周」，這個「口」是不能省的，一省就容易和「用」字相混了。懷素《小草千字文》的「雕」字，有沒有省「口」？他寫得模模糊糊，我看是沒有省，下筆時心中無數，你跟智永比一比就知道，用筆水平智永是遙遙領先。

堂

前面課程講過，王羲之《十七帖》「堂」也省略了「口」，希望各位時時複習一下舊課，不要講過就忘記了，叫老師好傷心。

享

智永《真草千字文》中的「享」字，本來中間有個「口」，「口」四條邊，真書中可以寫為兩豎兩橫。把「口」省略，草書就變成這樣子，不要當它是「子」，這是「享」。

我來小結一下，今天講「口」字草書的多種寫法。「口」可以用豎筆勢來寫，這是從篆隸三筆寫法而來的。由豎筆勢可以化出一個兩筆寫法，這就是鐵圍勢。鐵圍勢常常用來寫裡面筆畫較多的大「囗」，小 「口」也可以用，如《神鳥傅》就有兩筆寫小「口」。由鐵圍勢再化出兩個三角形的筆勢，一個是玉函化勢，另一個是節耳化勢，非常有用。一筆寫「口」，講了用一橫、或一點、或一圈等情況。最後一個方法是省略「口」不寫，但不可濫用。草字一字多形，不要以為「口」草寫已經講完，還有其他方法，下一堂課繼續，講過的内容要多加練習，謝謝。

本節要點：

· 「口」字的草書寫法，小口大口。

· 豎筆勢、鐵圍勢、鐵圍化勢。

· 一筆替代，省略不寫。

複習思考：

· 這是孫過庭《書譜》的草書「可」字，試分析他的大圈走勢。

·

這是「古」字，章草兩種，今草兩種。請分析每個字的取勢，然後評論依照哪一種學習比較好。

·

你能讀出這兩個草字嗎？

· 請另外找出用玉函化勢和節耳化勢的兩個字。

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