本篇原創文章源自公衆号“DT财經”（ID:DTcaijing），作者 | 沈慧，編輯 | 鄭曉慧、唐也欽，數據 | 董道力、周航，設計 | 戚桐珲。

盡管每隔一段時間，就會出現新的“洗腦”神曲。但現在，打開 QQ 音樂熱歌榜，出現次數最多的不是網絡熱歌，而是周傑倫。

2021 年，年輕人還在聽周傑倫嗎？

帶着這一疑問，我們研究了 QQ 音樂每周更新的熱歌榜 TOP20 歌曲，并驚訝地發現，出道早已 20 年的周傑倫，依然在霸榜。

按榜單 TOP20 熱歌來算，過去一年（53周）的榜單總次數有 1060 次。其中，周傑倫上榜次數最多，達到 175 次，占比約16.5%。不僅比第二名七叔上榜多了 99 次，更是大幅度領先其他歌手。

而且，在上榜次數 TOP20 的歌手中，大多是近 5 年出道的網絡新歌手。能和他們在音樂榜單的擂台上掰手腕的“老人”，隻有周傑倫和劉惜君（排名19）。

周傑倫不僅上榜次數多，而且上榜的歌曲數量也是最多的。在上榜次數 TOP5 的歌手中，周傑倫有 12 首歌曾經登上熱榜，是第二、第三名上榜歌曲數量的 3 倍。

一個有趣的發現是，周傑倫的上榜歌曲中，隻有《告白氣球》和《等你下課》是近 5 年來發布的新歌，其餘都是老歌，比如早期發布于 2003 年的《晴天》、2004 年的《七裡香》，還有現在幾乎已經家喻戶曉的《稻香》等等。

看來，對還在聽周傑倫的年輕人來說，姜是老的辣，歌也是老的好聽。

年輕人對老歌的偏愛，并不隻是偶爾懷舊，而是常常在循環播放。

從數據來看，周傑倫的一些經典老歌反複上榜。其中，《晴天》在過去 1 年上榜次數最多，達到 52 次。

換句話說，就是幾乎每周都在榜上，是真正的霸榜之歌，yyds。

可以看出，即使截止至發稿前，周傑倫今年還未發布任何一首完整的新歌，仍有不少年輕人是他忠實的歌迷。

周傑倫的歌曲究竟有什麼魔力？年輕人為什麼還在聽周傑倫？為了再進一步了解清楚，我們采訪了 5 個不同年齡的周傑倫歌迷，以下是他們的回答——

毋庸置疑，周傑倫仍是頂流。

盡管近年來，周傑倫新歌的口碑都不像熱度一樣盡如人意。在《Mojito》發布後不久，《一個 90 後的周傑倫粉絲的死心史》《原教旨主義周傑倫》等 10w 文章都表達了對周傑倫新歌的失望。

但在 DT 君的采訪過程中，不少年輕人都還在循環播放周傑倫的歌曲，并提出了一個共同觀點——即使新歌不行，周傑倫的老歌依然能碾壓當今華語樂壇。

@ 潘潘

“江郎才盡”幾乎已經成了周傑倫現在發歌時必定有的一種聲音。但不可否認的一個事實就是，周傑倫已經給我們帶來了太多至今仍然不過時的優秀作品。周傑倫也好，林俊傑也罷，他們是華語樂壇最後一批天王巨星，至少目前還沒看到新的可能的人出現。

有些歌曲的生命周期是短暫的，但你不會因為還在聽周傑倫的歌而感到過時。比如《土耳其冰淇淋》這種歌，像是當下周傑倫對大衆的一種回應，“隻要我想，我的技巧依然可以碾壓”。

@ 小鹿

現在的華語樂壇太拉垮了，大部分人的做法都是複制粘貼。比如有的人隻寫了個 16 小節，然後唱段主歌，再把 16 小節複制一下，加段副歌，連唱都不用唱兩遍，跟做 PPT 是一樣的。

但我們來看周傑倫早期的作品，是具有音樂實驗精神的。在風格上，他将 Hip-Hop、硬搖、鄉村和巴洛克古典等元素都融合進了 R&B；在内容上，不但要讨論愛情，還要讨論星空與自然，曆史與國度。這些歌，如今聽來依然驚喜。

@ 格子

在第四張專輯後，周傑倫的唱片銷量其實是一次高過一次的。

客觀上來說，周傑倫越來越火，影響力越來越大，受衆與市場難免影響周傑倫在創作時加入更多考慮與權衡，所以傑倫後來的作品不再生猛探索，陷入“好聽”的安全複制，也是人之常情。

普遍認為，音樂産業分為 4 個時代，分别是曲譜時代、唱機時代、唱片時代和流媒體時代。

從 2000 年發布的首張專輯《JAY》來看，周傑倫最早出現在傳統唱片業時代，并常年稱霸銷量榜單首位，巅峰時期銷量基本都在 250 萬張左右。

後來音樂載體開始數字化，人們往往不用花錢就可以聽到大量的音樂。但周傑倫再次走在時代的前列。2014 年 12 月，周傑倫的新專輯《哎喲，不錯哦》就首次以數字專輯的形式在 QQ 音樂獨家發布，一鍵開啟國内的數字專輯時代。

可以說，周傑倫跨越兩大音樂“時代”。每個人第一次聽到周傑倫的方式，都可能截然不同。

@ 潘潘

我是從第一張專輯就開始聽周傑倫的。

可能因為我本身就比較專一，并且不會主動去搜羅音樂。所以，“神專”《JAY》對當時的我就直接入坑。早期聽周傑倫還是卡帶的年代，回過頭來想，其實那會聽的很多都是盜版。

我老家是邊陲小鎮，路邊的 CD 店裡幾乎沒有什麼正版。聽卡帶的年代，最印象深刻的就是，很多盜版商為了能賣貨，把一些别的歌手的音樂包裝成是周傑倫的作品。因為那個時候不看 MV，在很長一段時間我都以為《西廂》是周傑倫唱的，不是後弦；《玫瑰花的葬禮》是周傑倫唱的，不是許嵩。

如果上網搜索周傑倫新專輯，也有一個很有意思的事情是，會有很多冒牌的假專輯出現，歌名歌詞都齊全的，編得有模有樣。

@ 小鹿

2003 年，我讀初二。

那天放學後，我買了周傑倫的混剪磁帶，有一幫小孩來我家過夜。晚上燈關了，月光透過窗戶灑進房間，我們就用随身聽放歌。我至今還記得，第一首是《以父之名》，第二首是《懦夫》，第三首是《晴天》，第四首是《東風破》。

“誰在用琵琶彈奏，一曲東風破”一出，我就驚了，對當時的我來說，是要用“起雞皮疙瘩”來形容的好聽。所以，那個晚上，我隻重複做了一件事情——一直往回倒到《東風破》，聽完再倒卡。從那以後，周傑倫在我心中 TOP 1 的位置就定性了。

@ 玉桂狗

我是個 95 後，小學五年級就擁有了自己的 iPod，但當時家裡沒有電腦，所以會去 MP3 店，花 10 塊錢讓店員将當下最流行的歌曲批量下載到 iPod 裡。

雖然歌都不是自己特地挑選的，但得益于時代，當時流行的都是諸如林俊傑、SHE、陳奕迅、王力宏、蔡依林、梁靜茹等歌手，當然還有周傑倫。

我對第一次聽到周傑倫、林俊傑是什麼歌，記憶很深刻，周傑倫是《對不起》，來自專輯《範特西》，林俊傑是《曹操》。那晚寫作業的時候，我一直在循環播放這兩首歌。

在《一個 90 後的周傑倫粉絲的死心史》一文中，作者翁佳妍提出，“周傑倫之所以能夠吸引大批年輕的歌迷，大概是因為一個不被認可的小孩，卻有暗暗較勁的志氣——不乖，眼神過于不服，随時準備唱反調的樣子，但凡事都要做到最好。這讓我們有代入感，他映射着我們不被認可、偷偷自負的自我。”

而另一方面，在越來越快的生存節奏裡，有意識地“逃”回過去，變成很多當代人一種有效的心理代償機制。也是在如此情況下，和周傑倫有關的青春回憶被覆上了一層又一層溫柔的高光，想象性地構造出了“生活在别處”的纾解通道。

@ 潘潘

我自認五音不全，幾乎從不去KTV唱歌或者在聚會上唱歌。但我高中初戀，因為那會女朋友也喜歡周傑倫，那是我真的開始，用現在的話來說“社交牛逼症”，可以堂而皇之的在她面前或者在她朋友面前唱《浪漫手機》《簡單愛》，就算跑調跑得飛起。

現在想想，“普卻信”是刻在男生 DNA 裡的，就缺一個可以激發你的東西。周傑倫的音樂大概就是可以刺激年少時的我的一個東西。工作後，我每年的音樂軟件年終統計出來，基本還是周傑倫的歌單。

現在我基本靠聽他的歌調節情緒。比如，我在最忙的時候，下班後會聽快歌。因為周傑倫的快歌會讓我快速能從工作的繁雜思緒裡跳出來起來。我也嘗試過聽别的歌手的音樂，但效果沒有周明顯。

情懷也好，好聽也罷，最直接的對我的感覺就像是做了一場精神上的 SPA。

不同的年紀，對于這場 SPA 的體驗不一樣而已。年少時是沖動的、不顧一切的，中年時是平緩的、安逸的。

@ 謝浴缸

周傑倫剛出現在我的世界裡的時候，是同學借給我的自制盜版磁帶，他們把英語口語磁帶刷掉，并重新将周傑倫的歌曲灌錄進去。

第一首歌是《園遊會》，東北的教室剛剛供暖，大雪在窗外瘋狂堆疊，整個世界陷入一種匮乏的白，可是這首歌讓我聽到了彩色。

自打那以後，我成了周傑倫的死忠粉，将從書店裡買來的依舊是盜版的前八張專輯聽了不知多遍，直至可以在腦内重新演奏所有的細節。我的房間挂滿了周傑倫的海報，做夢隻會夢見周傑倫和班花，有時班花在夢裡跟着周傑倫跑了。

再後來，我考上了外地的大學，在大學成立了自己的第一支樂隊。在我走得越來越遠的時候，逐漸把周傑倫忘了，覺得傑倫好像越來越口水，不再時常關心。

一晃進入社會幾年，我的樂隊散了又組，組了又散，我寫樂評，混圈子，看現場。但隻有我自己知道，我對自己的音樂、生活、工作和曾經向往的外面的世界都感到厭倦。

直到疫情來了之後，我獨自開車通勤的時候變多了，有一次塞車的時候，某個音樂電台放送了一首周傑倫的《簡單愛》，那幾分鐘，尤為漫長。

我的開關仿佛又一次被打開，似乎重新坐在了東北小鎮那個大雪封山的教室裡，老師在講課，同學在走神，而我握着方向盤。

周傑倫是一部分曾經的自己。曾經的自己，永遠都是最好的。

（題圖來源：微博）

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