作為中華文化的瑰寶，戲曲藝術無疑是彰顯民族文化自信與傳統文化自信的絕佳代言人。它凝聚着中國傳統文化的美學思想精髓，不同劇種的個性與藝術特質又有地域特點與精神傳承，在交流傳播方面，戲曲藝術的本體自覺使其有着與生俱來“走出去”的天然優勢。

近年來，帶有濃郁的中國特色風格的戲曲藝術也受到了前所未有的重視。尤其是得益于電視融媒的積極創新，戲曲藝術呈現出令人振奮的勃勃生機。中央廣播電視總台央視戲曲頻道播出的全國首檔融媒體互動戲曲欄目——《角兒來了》，就是這樣一檔弘揚民族文化,講好中國故事,創新融媒實踐的梨園節目。

這檔于2017年春節期起播出的融媒體互動戲曲節目，選取戲曲名角為切入點，通過對他們藝術傳承與生活趣味的微觀表達，突顯向名角兒緻敬，向傳統緻敬，向時代緻敬的宏偉主題。迄今為止已經連續播出将近五個年頭，是當前中國戲曲當之無愧的輿論風标。

在2022年的元旦特輯裡，《角兒來了》以“越是故鄉明”為主題，聚焦“越劇”這一被稱為“流傳最廣的地方劇種”。 在越劇的發源地嵊州，依托越劇小鎮的實情實景，帶領觀衆一起聆聽戲文故事，品味越韻經典。

才子佳人即景抒情，錦繡玲珑一夢百年

有着“第二國劇”之稱的越劇，向來長于抒情，在諸多經典劇目裡，以“才子佳人”題材為主的比比皆是。其中最為世人所熟知的，自然非《梁山伯與祝英台》莫屬。劇目在芬蘭演出時，看得歐洲人如癡如醉，引得芬蘭總統夫人潸然淚下，被塔斯社贊譽為“東方的《羅密歐與朱麗葉》”，至今被仍然傳為佳話。

除此之外，講述落魄才子張珍與鯉魚仙子愛情故事的《追魚》，歌頌劉蘭芝和焦仲卿堅貞愛情的《孔雀東南飛》，刻畫梁玉書與謝雲霞曲折動人愛情的《盤妻索妻》，表現南宋大詩人陸遊和唐琬不幸婚姻的《陸遊與唐琬》，都是越劇中屢演不衰的經典劇目，說是滿足了大家對于才子佳人所有的想象一點也不為過。

在這一期“越是故鄉明”的元旦特輯裡，《角兒來了》為觀衆一次性奉上了《追魚·出水》、《梁山伯與祝英台·十八相送》、《孔雀東南飛》、《一縷麻·洞房》、《盤妻索妻》、《陸遊與唐琬》、《祥林嫂——洞房》等九段經典片段。這些戲曲裡的一詞一句，都蘊藏着光陰流轉的動人故事；演員的表演的一颦一笑，都沉澱着傳統戲曲文化的深厚内涵寓意，真正感染電視機前的觀衆。讓他們在這場戲曲的視聽盛宴裡穿梭古今溫潤越地，聆聽婉轉長歌。真可謂是詞一阕、曲一首，錦繡玲珑；夢一生，念一生，一夢百年。

名角彙聚流派紛呈，新老傳承共譜文化自信

既然節目名為《角兒來了》，在這期“越是故鄉明”的元旦特輯裡，自然也是少不了越劇裡的名家名角。在《孔雀東南飛》飾演劉蘭芝的何賽飛，因參演《大紅燈籠高高挂》、《大宅門》、《孝莊秘史》等影視作品而為觀衆所熟知。但除了在影視領域取得不俗的成績以外，她更是科班出身的越劇“名角”，師從張雲霞張派的她，唱腔婉轉柔美，聲音穿透力十足，演繹起柔情與貞烈的劉蘭芝來形神皆似。

除了何賽飛以外，這期的“越是故鄉明”的元旦特輯裡的“角兒”還有不少。在《盤妻索妻》飾演梁玉書的尹派小生張琳，在《梁山伯與祝英台·十八相送》飾演梁山伯的尹派小生李霄雯，在《陸遊與唐琬》裡飾演唐琬的呂派花旦章益清，都是通過“越女争鋒”出來的金獎選手，亦被稱為“越劇新十姐妹”。

由于藝術流派紛呈，越劇光公認的流派就有十三大流派之多，正是這些戲曲傳承人不懈的努力，才使得越劇有了“中國第二大劇種”的地位與成就。在“越是故鄉明”的元旦特輯裡，節目組也是最大程度地展現越劇豐富流派的不同藝術特點與風格：身為當代越劇領軍人物之一的錢惠麗，是徐派創始人徐玉蘭嫡傳弟子；音色甜潤明亮、唱腔質樸自然的方亞芬，師承袁派創始人袁雪芬；忠實繼承了陸派經典的許傑，正是陸派創始人陸錦華的得意門生。加上宗王派的王志萍、範派的吳鳳花，九段劇目從不同的角度展現了越劇唯美典雅、豐富原創的特點。

值得一提的是，在“越是故鄉明”不僅有藝術大家将幾十年的積澱修為毫無保留地展現，帶領觀衆領略戲文之美。還有像身為90後的陳欄芳、俞果這樣的越劇青年演員，作為戲曲文化新一代的傳承人，繼承着舞台上這些經典角色生生不息的靈魂，發揚與傳達着這些角色身上所蘊藏的精神與品德。在一唱一和之間，用越劇獨特的魅力感染着每一位觀衆，引導着他們在“滿台絕色、美景良辰”的越劇世界裡，探索着令人人迷的點點滴滴。

“文化是一個國家、一個民族的靈魂。文化興國運興,文化強民族強。”厚積傳統文化精髓的戲曲文化，是中華民族獨特的文化與身份标識。《角兒來了》積極探索内容呈現與技術運用的創新，深化融合傳播，将傳統藝術在融媒體語境下進行多元表達。在保留傳統戲曲文化内核靈魂的同時，打通與現代觀衆的共情通道。通過以點帶面、以面帶全的方式，向觀衆展現了魅力非凡的中華優秀傳統文化。這種走進傳統藝術瑰寶的過程, 也正是樹立國人文化自信的絕佳路徑。

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