近日，馮骥才的《俗世奇人：手繪珍藏本》由人民文學出版社出版，完整收錄“俗世奇人”系列，包括在創作過程中保留的大量手稿、畫稿。這是在跨越30年的出版曆程中，“俗世奇人”系列手稿、畫稿的首次集中亮相，它們不僅記錄了作者的創作思路和瞬間靈感，本身也極具審美和收藏價值，讓讀者在閱讀的過程中，體驗更多美好的藝術享受和創作妙趣。

《俗世奇人》是著名作家、畫家、文化學者馮骥才的代表作之一，也是國内外公認的小小說經典。自上世紀九十年代至今，馮骥才先後創作了諸多“俗世奇人”系列小說，其風格統一、傳奇色彩濃郁、充滿生活氣息、人物形象活靈活現，書寫了清末民初天津衛的地域風貌、風土人情、生活風尚，也展現出我國民間文化的精巧技藝與其中蘊藏的非凡智慧。

30年“俗世奇人”手稿、畫稿首度集體亮相

馮骥才不僅是著名作家，還是一位負有盛名的畫家。他曾說：“（俗世奇人）這些人物是從我腦袋裡生出來的，我知道他們脾氣禀性，擠眉弄眼是什麼樣子。”在跨越30年的創作曆程中，馮骥才随寫随畫，保存了大量“俗世奇人”手稿和繪畫草稿。這些珍貴的第一手資料，如今一筆一畫全部收入本書。

此外，他還親自為本書精心繪制了20餘幅精美彩墨插圖，全新塑造了“蘇七塊”“刷子李”“藍眼”“酒婆”等人物形象，全彩繡像，天真爛漫，意趣盎然，均以精美四色工藝印制，收錄于《俗世奇人：手繪珍藏本》。

榮獲魯迅文學獎，總銷量超1000萬冊

2018年，《俗世奇人》榮獲第七屆魯迅文學獎，标志着小小說創作傳播已進入一個新階段。組委會的授獎詞寫道：“馮骥才的《俗世奇人》，回到傳奇志異的小說傳統，回到地方性知識和風俗，于奇人異事中見出意趣情懷，于舊日風物中寄托眷戀和感歎。精金碎玉，以少少許勝多多許，标志出小小說創作的‘絕句’境界。”

據統計，《俗世奇人》系列各個版本的總銷量在今年上半年已經超過了一千萬冊，是國内有着衆多忠實讀者、影響力極大的圖書系列，深受廣大讀者的歡迎和喜愛。《刷子李》《泥人張》《好嘴楊巴》等篇目還入選了中小學語文課本，成為文學創作、語文教學的典範。數以億計的青少年讀者通過“俗世奇人”系列學習語文，學習寫作，培養和提升語言能力。

在圖書出版之外，《俗世奇人》還被改編為有聲讀物、影視劇、動畫片等形式，通過多種藝術門類進行演繹。由《俗世奇人》原著改編的同名話劇，近日也将作為開幕大戲登上老舍戲劇節的舞台。本劇由鐘海導演，劉敏濤、陳赫等主演，将給廣大觀衆帶來一場精彩的文化盛宴。

對中國民間傳統文化的保護與弘揚

在上世紀八十年代，馮骥才既是整個新時期文學發展變化過程中最具影響力的作家之一，也是當時文壇最具影響力的文學活動家之一。他不僅承接了老一輩作家對文學精神的執守，而且開啟了新時期文學的創新之路。

自上世紀九十年代初，馮骥才投入大量時間精力進行文化遺産保護，他倡導與主持的中國民間文化遺産搶救工程、傳統村落保護等文化行動，對當代人文中國産生了巨大影響。在此期間，馮骥才并未離開文學，也始終沒有離開作家的身份和作家的立場。《俗世奇人》正是這一時期創作的代表性作品。

《俗世奇人》以傳奇志異的筆法，精煉靈巧的語言，塑造了諸多百年前天津地區的奇人絕技。這一系列作品，書寫了我國傳統文化的精髓，體現着我國民族文化中的精氣神，是當今社會不可多得的精神财富。

從這些妙趣橫生、富有智慧的故事中可以看出，馮骥才的創作立場不僅是思想性的，而且還帶着一份濃厚的情感，體現出了他作為知識分子對文化的敏感與自覺，責任與擔當。《俗世奇人》系列的熱銷，也讓更多讀者接納、認可、喜愛上民間的傳統文化和傳統技藝，這對于我們國内的文化遺産保護工作無疑有着積極的推動作用。

【新書試讀】

自畫小說插圖記

為自己的小說畫插圖，是一種另類的愛好，畫的也是一種另類的畫。

作家寫人物時，這人物的音容笑貌先是清清楚楚在自己心裡，然後用筆把他寫出來。可是，作家能把人物活脫脫寫出來就行了，幹嘛還要再畫出來呢？給小說畫插圖是畫家的事呀。為什麼有的作家喜歡幹這種事？比方雨果、薩克雷、馬雅可夫斯基等等。一方面是因為這些作家擅長畫畫；會畫畫的人，總是情不自禁把自己腦袋裡的形象畫出來。你看普希金和萊蒙托夫的手稿上，不是常畫着一些各種模樣的小人兒嗎？再有，是因為有的作家很在乎書的形态和美感，比如魯迅先生，雖然不畫畫，卻給自己寫的編的不少本書設計過封面呢。單純從裝幀角度看，魯迅先生的設計頗有品味，大氣，富于審美個性。

我為自己小說畫插圖全然出于一種興趣。有時小說寫完，人物還在腦袋裡活靈活現，我是畫畫出身的，便禁不住畫了出來。待到給報刊寄稿時，就連文帶畫一并寄去。編輯見插圖是我自己畫的，覺得有趣，一起發了出來。上世紀八十年代一些發表在《收獲》上的小說如《三寸金蓮》《雪夜來客》，還有登在《文彙月刊》上的《話說王蒙》《霧裡看倫敦》等，都是圖文一并刊出的。如此自寫自畫，在自享中也給讀者一點樂趣。然而，幹這種事很即興，信手拈來，近些年來實在太忙了，很少寫小說，多寫憂慮重重的思想随筆，自畫插圖的事便自行中斷了。

我畫插圖來得随意。畫得随意，連用的筆也是從書案上随手抓來就用，多使鋼筆、鉛筆、圓珠筆、軟筆。簡筆寫意，還都帶着一點幽默感，這大概與我愛畫漫畫有關。我的漫畫是我家庭生活的内容之一，常取材家庭日常生活的笑料，畫的對象多是老婆孩子朋友熟人和自己，畫出來取樂，畫自己時多自嘲。由于常畫，便練得幾筆之間神氣活現，但這屬于一種私人的“家庭文化”，從不拿出來發表。

可是，我有一次卻用這種漫畫的筆法自畫了插圖。那是上世紀八十年代訪美歸來，我寫了七十多篇中西觀念對比的随筆，發表在報紙上。這組随筆多使用诙諧幽默的筆法，很契合我的漫畫畫法，便随手畫了插圖。一文一圖，連畫了七十圖，後來還出版了一本自畫插圖版的《海外趣談》。

現在為《俗世奇人全本》畫插圖也是這樣。一是很即興，寫好小說之後，人物還在腦袋裡有聲有色；一是這部小說本身帶着一種幽默，很适合用我擅長的這種漫畫形式來畫插圖。我先是在一個本子上畫了幾篇小說中的人物，沒想到愈畫愈來勁來神，一發不可收拾，半個月過去，居然畫了厚厚一本；有時一個人物不同姿勢不同神氣畫了好幾幅。每篇小說各選一個人物，這個插圖本也就出來了。

以往，他人也為《俗世奇人》畫過插圖，比如日本的納村公子，畫得不錯。但别人畫的是他們心裡的《俗世奇人》，我畫的是我的。這些人物是從我腦袋裡生出來的，我知道他們脾氣禀性，擠眉弄眼是什麼樣子；再有，我在天津生活了一輩子，深谙天津人骨子裡那股子勁，那種逞強好勝，熱心腸子，要面子，還有嘎勁。我畫，更是畫這些東西。

好了，我有一本自己畫的插圖本小說了。現在隻想再寫畫一本。

（摘自《俗世奇人：手繪珍藏本》）

南都記者朱蓉婷 實習生曾嵘

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